Universidad Nacional Experimental de las Artes

Felipe Larrazábal

Colección UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL DE LAS ARTES

Música CONSEJO SUPERIOR

Adán Chávez

Serie Ministro del Poder Popular para la Cultura

Obras venezolanas Hugber Roa

Ministro del Poder Popular para la Educación Universitaria, Ciencia

Número y Tecnología

007

CONSEJO DIRECTIVO

Título original Rector

Trío Nº 2 para Violín, Violoncello y Piano. Néstor Viloria

Opus 138 Vicerrectora Académico

Inés Pérez-Wilke

Autor Vicerrectora de Desarrollo Territorial

Felipe Larrazábal Mariella Rodríguez

Vicerrectora del Poder Popular

Ciudad Ximena Benítez

Caracas, Venezuela Secretario General

Williams Ramírez

Dirección general editorial Representante del Ministro del Poder Popular para la Educación

Isabel Huizi Castillo Universitaria, Ciencia y Tecnología . Jonathan Montilla A

Coordinación editorial Representante del Ministro del Poder Popular para la Cultura

Eva Estrada Alfredo Caldera

Textos e investigación UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL DE LAS ARTES

Juan de Dios López Maya RIF: G-20008463-4

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Coralys Arismendi parcial de imágenes y textos citando la fuente según normas

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Felipe Larrazábal (1816-1873).

Felipe Larrazábal es un personaje relevante en la sociedad venezolana del siglo XIX. Habiendo nacido en plena Guerra de Independencia, el 31 de julio de 1816, sus padres, Juan Santos Larrazábal y Carmen Betancourt, de origen vasco, deciden trasladarse a España en donde Felipe y sus hermanos comienzan su educación básica y posiblemente la musical.

En 1830, con la creación de la República, la familia regresa a Venezuela. Su formación musical prosigue en Caracas con tres destacados compositores: Atanasio Bello Montero, con quien recibe clases particulares y José María Montero y Juan Meserón en el Colegio Independencia. Felipe estudia, además, abogacía y en 1842 obtiene el grado de Doctor en Derecho Civil en la Universidad de Caracas (la actual Universidad Central de Venezuela).

Junto a Antonio Leocadio Guzmán y a Tomás Lander funda en 1840 el Partido Liberal. Luego, en 1844, funda El Patriota, un periódico en donde se dedica, como articulista, a criticar duramente el gobierno conservador de José Antonio Páez. Con el ascenso de José Tadeo Monagas a la primera magistratura, el rompimiento de este con Páez y la posterior derrota y encarcelamiento del viejo prócer, el liberalismo accede por primera vez al poder. Larazábal se desempeña como diputado al Congreso Nacional por la provincia de Caracas, ministro de la Alta Corte Federal, juez de Primera Instancia, gobernador de la Provincia de Caracas, secretario de Hacienda, director de Instrucción Pública, ministro y presidente de la Corte Suprema de Justicia.

El pensamiento de Felipe Larrazábal está expresado en numerosos escritos sobre diversos temas: jurídicos, económicos, tributarios, históricos, agrícolas, religiosos y por supuesto musicales. Sus ideas sobre el progreso, el papel del Estado, el Liberalismo, la inmigración y la educación lo acercan notablemente a las corrientes positivistas del siglo XIX.

En lo musical, Larrazábal produjo una importante obra teórica, además de sus composiciones y tuvo también un desempeño importante como pedagogo. Fundó en 1868 un Conservatorio y en 1870 es designado Director del Conservatorio Bellas Artes creado ese mismo año. Posee un extenso catálogo de composiciones de las cuales han llegado muy pocas hasta nuestros días.

Luego de la Guerra Federal y con el definitivo ascenso de Guzmán Blanco al poder, Larrazábal, que era visto como un viejo e incomodo liberal, cae en desgracia y es forzado a abandonar el país con toda su familia por disposición del gobierno en el año de 1870. Se traslada en primer lugar a la vecina antilla de Curazao, en donde permanece un tiempo.

Luego, y con la intención de viajar a Francia, parte hacia Nueva York y en el puerto de esta

ciudad se embarca en un vapor, el Ville du Havre, el cual choca con otro barco en la

madrugada del 23 de noviembre de 1873. En el siniestro se perdieron 110 vidas,

incluyendo la de Felipe Larrazábal, además de sus composiciones, documentos y obras

inéditas que pensaba publicar en Europa.

El Trío Número Dos para Piano, Violín y Violoncello en La Mayor, Opus 138.

(…) Es ésta, quizás, la composición más importante de todo el siglo XIX en Venezuela, y una de las mejores de nuestra música en todos los tiempos. (Calcaño, 2001:92)

No es conocida hasta ahora la fecha en que escribió Larrazábal su Trío opus 138.

Cuando llega con su familia a Curazao, en el año de 1870, probablemente lo llevaba entre

sus manuscritos. En la vida cultural y musical de la isla destacaba entonces la figura de

Agustín Bethencourt, un inmigrante de origen canario que vino a Venezuela en 1840,

quien se establece en la pequeña población carabobeña de Bejuma hasta el año de 1860

cuando se traslada a Curazao. En Curazao Bethencourt se dedicó, entre otras cosas, a la

docencia musical, a la formación y dirección de agrupaciones musicales y a la publicación

de partituras de compositores de la misma isla y del área del Caribe y Suramérica. Poseía

además un almacén musical, una librería y su propia imprenta, en la cual se publicó,

alrededor de 1872, el Trío no. 2. (Cadenas, 1998:5). En la portada de esta edición puede

leerse la dedicatoria que Larrazábal hace a Bethencourt.

Un ejemplar de la edición curazoleña del Trío se encuentra en la colección de la

Biblioteca Nacional bajo la cota CCR4939, no posee partitura general, —algo normal en

las publicaciones musicales del siglo XIX— está conformado por las partes instrumentales

respectivas, las cuales están distribuidas en un total de cuarenta y un páginas. En la

presente edición hemos elaborado una partitura general en forma de parte de piano con la

inclusión del violín y violoncello en pentagramas de menor tamaño. A fin de facilitar la

lectura redistribuimos los compases, procurando diseñar cambios de página en todos los

sitios donde la música lo permitía. En los pocos lugares donde encontramos errores de

escritura, hemos corregido e indicado la naturaleza del cambio en notas al pie de página.

En la parte de piano de la edición original se usan con frecuencia plicas cruzadas

con la intención —pensamos— de evitar el exceso de líneas adicionales, estos pasajes los

hemos reescrito eliminando estas plicas para hacer más clara la lectura. En la parte de

violoncello original se utilizó el criterio —hoy en desuso— de escribir en dos claves: de

Fa para los sonidos graves y medios y de Sol para los agudos, con la particularidad de que

en esta última los sonidos se anotaban una octava más alta de su sonido real (Fetis, s/f:25).

Estos pasajes se han escrito con el criterio actual, utilizando clave de Do en cuarta línea.

El Trío posee un plan clásico de cuatro movimientos. El primero, Allegro maestoso, en la acostumbrada forma sonata. El segundo movimiento, Andante quasi adagio, un Lied ternario. Minuetto allegro assai el tercero, más bien un Scherzo a pesar de su nombre y Finale rondó allegro moderato el cuarto. En esta obra, considerada como una joya del repertorio venezolano, Larrazábal demuestra un gran dominio técnico de la composición y de los instrumentos, en especial el piano. Además de sensibilidad, ingenio y profundidad en su pensamiento musical.

La presente edición fue posible gracias a la minuciosa trascripción y posterior diagramación que realizó Coralys Arismendi del documento original. También queremos expresar nuestro agradecimiento al personal del área de Investigación musical del artenejas de UNEARTE, al profesor Fredy Moncada por su valiosa C.E.C.A. S

colaboración e incondicional apoyo y finalmente a Carlos Nava encargado de la custodia de colección de documentos musicales de la Biblioteca Nacional. la valiosa

Juan de Dios López Maya.

Caracas, Junio de 2008.

Referencias y bibliografía.

Cadenas, Viana. (1998). “Agustín Bethencourt Mendoza: vida y aportes al movimiento musical venezolano y curazoleño”. En: Revista Musical de Venezuela No. 39. Calcaño, José Antonio. (2001). La Ciudad y su Música. Caracas, Ediciones de la Biblioteca de la Universidad Central de Venezuela.

Carrillo Batalla, Tomás Enrique. (2004). El pensamiento económico de Felipe Larrazábal. Caracas: Universidad Central de Venezuela. Fetis, F.J. (s/f). Manual de Compositores, directores de orquesta y músicos mayores. Madrid: B. Eslava, editor.

Hernández López, Rhazes. (1967). “Los Músicos del Siglo XIX y sus obras”. Edición especial del Circulo Musical (s/l). Plaza, Ramón de la (1977). Ensayos Sobre el Arte en Venezuela. Caracas: Ediciones de la Presidencia de la República.

Rodríguez Legendre, Fidel. (1999). “La actividad musical de Felipe Larrazábal 1837 y 1873”. En: Revista Musical de Venezuela No. 39.