Programa Nacional

de Formación Avanzada

Artes y Culturas del Sur

PNFA Artes y Culturas del Sur 2016

PNFA Artes y Culturas del Sur 2016

COLABORDORAS AUTORIDADES UNIVERSITARIAS

Y COLABORADORES Néstor Viloria Rector Ninoska Farías Inés Carolina Pérez-WilkE Julia Carolina Ojeda Vicerrectora Académica Gastón Fortis Mariella Rodríguez Yadira Albornoz Vicerrectora Territorial Estrella Camejo Ximena Benítez Ingrid Ross Vicerrectora del Poder Popular Keyter Key Williams Ramírez Fanny Cubillán Secretario General Ángela Barrios

Ángel Liendo

Ingrid Ross COMISIÓN REDACTORA

Freddy Sánchez Inés Pérez-Wilke

Sandra Salazar Vicerrectora Académica

José Luis Omaña

COMITÉ DE CONSULTA Director de Formación Avanzada Edsijual Mirabal Zacarías García Asesora en currículo Ronny Velásquez Nelson Hurtado Fabiola Velasco Director de Creación y Producción de Saberes Belén Ojeda

Inés Feo la Cruz

Alí Rojas Olaya

Elizabeth Leal

Carmen Hernández

Andrés García

Eva Estrada

Jonathan Montilla

Diseño y Diagramación

María Gabriela Lostte

ÍNDICE

PRESENTACIÓN.................................................................................................................................................7 I. DATOS GENERALES DEL PROGRAMA..................................................................................................11 II. DISEÑO DEL PROGRAMA........................................................................................................................13

1. Objetivos del Programa Nacional de Formación en Artes y Culturas del Sur...................13 2. Justificación........................................................................................................................................13 3. Fundamentación................................................................................................................................21

3.1. Bases teóricas......................................................................................................................21

4. Indicadores académicos.................................................................................................................31

4.1. Perfiles de egreso................................................................................................................31

4.1.1. Perfil general............................................................................................................31 4.1.2. Perfiles específicos................................................................................................32

4.2. Líneas de investigación.....................................................................................................37

4.2.1. Soberanía cultural..................................................................................................38 4.2.2. Arte y transformación social...............................................................................41 4.2.3. Creación artística y cultural................................................................................44 4.3. Cuerpo académico y de investigación....................................................................47

4.4. Listado de personal docente y de investigación........................................................47 4.5. Síntesis curriculares...........................................................................................................49

5. Diseño general del PNFA...............................................................................................................86

5.1. Niveles de formación..........................................................................................................86

5.1.1. Especializaciones....................................................................................................87

5.1.2. Maestría en Artes y Culturas del Sur................................................................88 5.1.3. Doctorado en Artes y Culturas del Sur............................................................89

5.2. Plan de estudio....................................................................................................................90 5.3. Programas sinópticos de unidades curriculares........................................................91

5.3.1. Seminarios de investigación (obligatorios).......................................................93

5.3.2. Unidades curriculares obligatorias..................................................................106

5.3.3. Unidades curriculares optativas......................................................................118 5.3.4. Unidades curriculares optativas de maestría y doctorado.......................145 5.3.5. Unidades curriculares optativas de doctorado...........................................194

5.4. Administración del currículo...........................................................................................204 5.5. Normas de ingreso y permanencia.............................................................................207 5.6. Normas para la presentación de los trabajos especiales de grado,

trabajos de grado y tesis................................................................................................207

III. RECURSOS DE APOYO A LA FORMACIÓN....................................................................................213

1. Infraestructura de investigación...................................................................................................213 2. Bibliotecas y Centros de Información y Documentación.....................................................216 3. Planta Física y Dotación................................................................................................................217

REFERENCIAS...............................................................................................................................................221

PNFA Artes y Culturas del Sur

Presentación

La Universidad Nacional Experimental de las Artes (UNEARTE) fue creada en el año 2008, en el marco de la Misión Alma Mater, y es co-tutelada por el Ministerio del Poder Popular para la Educación Universitaria, Ciencia y Tecnología junto con el Mi-nisterio del Poder Popular para la Cultura de la República Bolivariana de Venezuela.

De acuerdo a lo expresado en los artículos 8, 71, 78, 81 de su Reglamento

Ejecutivo (Gaceta Oficial Extraordinaria Nro. 5.918 del 8 de mayo de 2009, p. 43-56) esta Universidad se constituye como espacio para el intercambio cultural y artístico entre nuestros pueblos, propicia la formación integral, el conocimiento, el saber y la praxis artística en todas sus manifestaciones, formas y enfoques. Además, busca desarrollar el potencial creativo y las participantes garantizando el carácter plural y la vinculación con lo comunitario y social como centro de la acción institucional.

En los tiempos actuales, la avasallante industria de la producción y distribución

simbólica plantea un escenario de grandes retos para la autonomía, soberanía e independencia cultural, al mismo tiempo que la sensibilidad humana se encuentra severamente comprometida por la progresiva naturalización de desigualdades e in-justicias sistémicas. En este escenario es indispensable profundizar en la formación actual en el campo de las artes, los estudios de las culturas y de la experiencia sen-sible y afectiva, la función poética, la producción simbólica, la dimensión operativa de la creación sensible, su lugar social y comunitario, y los bienes comunes de la producción artística disciplinaria, así como en las más diversas prácticas de creación populares, urbanas, insurgentes y marginales. El estudio permanente, continuo, pleno y acucioso de los movimientos de la sensibilidad y de los procesos de producción de enunciados culturales, son un elemento indispensable para alcanzar soberanía de vida, y para las luchas por la emancipación y transformación revolucionaria de los pueblos.

La Universidad Nacional Experimental de las Artes, asumiendo la responsabilidad

que le ha delegado el Estado venezolano en materia de formación, investigación y articulación social en el área de las Artes y las Culturas, y dando respuesta a los re-tos que nos presenta la realidad, a diferentes escalas, ofrece el Programa Nacional de Formación Avanzada Artes y las Culturas del Sur, un diseño curricular de cuarto nivel que permite a profesionales, investigadores, artistas y docentes de las diferen-tes disciplinas artísticas y la producción cultural profundizar sus estudios en el marco los debates académicos nacionales, regionales y mundiales, para la investigación permanente y el cumplimiento de las corresponsabilidades sociales.

A través de un horizonte epistémico que permite aproximarse de manera acuciosa

y crítica a los escenarios sociales y discursivos que están en disputa, este PNFA ofrece la posibilidad de trascender las formas de los discursos actuales de control social, afectivo y sensible, así como la posibilidad de fortalecer las competencias de intelectuales, artistas y agentes sociales en la generación de vías disruptivas para dar

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UNEARTE

curso a los desdoblamientos que trascienden de la modernidad, la posmodernidad, la sociedad de consumo, la naturalización de toda forma de sujeción a estructuras sedimentadas y arbitrarias de poder. Por ello, este PNFA se concibe como un espa-cio insurgente que aspira a quebrar formas anacrónicas de valorar el conocimiento, especialmente en un área tan sensible como la producción material y simbólica de los campos culturales.

El Programa Nacional de Formación Avanzada Artes y las Culturas del Sur es

un programa de estudios de postgrado concebido como un sistema de formación concatenada y flexible. Desde estudios de especialización en áreas específicas del quehacer vinculado a la producción, reflexión, análisis de los hechos artísticos y culturales, pasando por la formación de maestría hasta llegar al doctorado en Artes y Culturas del Sur, cuyo alcance aspira a consolidar la producción teórico-práctica innovadora que fortalezca los procesos socioculturales en la región, a fortalecer ele-mentos orientadores en el complejo universo en disputa de las experiencias sensi-bles y de la producción simbólica y subjetiva.

El Programa se funda en tres (3) líneas de investigación que son su columna

vertebral. Han sido desarrolladas en consonancia con las demandas y las oportuni-dades identificadas en el campo cultural, tanto en Venezuela como en Nuestramérica, a partir de diversos estudios y documentos producidos por equipos de trabajo, y por investigadoras e investigadores de UNEARTE, así como de otros centros de inves-tigación e instituciones públicas del país, como el Instituto de Estudios Avanzados (IDEA) y el Instituto de Investigaciones Científicas (IVIC), ambos del Ministerio del Po-der Popular de Educación Universitaria, Ciencia y Tecnología, el Instituto de las Artes Escénicas y Musicales (IAEM) y la Compañía Nacional de Música, del Ministerio del Poder Popular para la Cultura.

Las líneas son:

• Soberanía cultural

• Arte y transformación social

• Creación artística y cultural

Estas las líneas engloban los procesos de creación de conocimientos de la

Universidad Experimental de las Artes, y dibujan un territorio de experiencias, conoci-mientos e investigaciones muy amplio, que va desde la vinculación y la producción esté-tica comunitaria, hasta el registro personal de esta vinculación; de lo considerado como artístico y disciplinar hasta las manifestaciones más integrales de lo cultural; de la pro-ducción de valor simbólico y material hasta la circulación y el proceso social del trabajo; del resguardo patrimonial al empoderamiento comunitario de los excedentes simbólicos; de las experiencias estéticas contextualizadas, disciplinarias y populares a la investiga-ción socio-biopolítica y etnográfica del campo cultural; del arte como herramienta de movilización social, al arte como experiencia de salud personal y comunitaria.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Este territorio epistémico se concreta en dichas líneas de investigación, y se

desarrollan en planes de estudio de especializaciones, maestría y doctorado, que responden a necesidades concretas en materia de cultura y artes, cuya meta final es la consolidación de la independencia, la soberanía y la hegemonía cultural, el ejercicio de la potencia creadora y artística, la liberación, la felicidad plena y el buen vivir de los pueblos nuestroamericanos.

El programa hace énfasis en el aprendizaje a través del proyecto de investiga-

ción, que será facilitado a través de un seminario de investigación a lo largo de toda la formación.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

I

Datos Generales

del Programa

Instituciones que gestionarán el programa: La institución que legítimamente queda autorizada para gestionar el Programa Nacional de Formación Avanzada en: Artes y Culturas del Sur, es la Universidad Nacional Experimental de las Artes (UNEARTE).

El Ministerio del Poder Popular para la Educación Universitaria, en atención a las Re-

soluciones que a tales efectos se publiquen en Gaceta Oficial, podrá autorizar la gestión del Programa Nacional de Formación Avanzada en: Artes y Culturas del Sur a institucio-nes que, previa verificación, cumplan las condiciones establecidas en Gaceta Oficial.

Nombre del programa: Programa Nacional de Formación Avanzada en Artes y Culturas del Sur. Sedes del programa: Universidad Nacional Experimental de las Artes. Avenida México, Calle Tito Salas, Edificio Santa María, Mezanina, Bellas Artes, Caracas.

Modalidad de estudio: El Programa Nacional de Formación Avanzada en Artes y Culturas del Sur se gestionará bajo la modalidad semi-presencial. Se basa, a nivel de es-pecialización, en actividades presenciales, y se incorporaran, en la medida de los avances en la producción y recreación de saberes, previo estudio y autorización del Comité Aca-démico, y actividades no presenciales de distintas características.

Grados que se otorgan: El Programa Nacional de Formación Avanzada en Artes y Culturas del Sur otorgará, previo cumplimiento de los requisitos académicos y administra-tivos establecidos, los siguientes títulos:

-Especialista en:

- Economía cultural

- Prácticas artísticas y culturales

- Arte y salud

- Arte, educación y comunidad

- Magister Scientiarum en Artes y Culturas del Sur

- Doctora o Doctor en Artes y Culturas del Sur.

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Constancias de aprobación de Consejos Universitarios: El Programa Nacional de Formación Avanzada en Artes y Culturas del Sur, fue aprobado por el Consejo Directivo de la Universidad Nacional Experimental de las Artes en sesión extraordinaria nº 047, mediante resolución N° 829 de fecha 18 de Octubre de 2016. Se anexa resolución.

Dependencias de Coordinación de Estudios de Postgrado: Universidad Nacional Experimental de las Artes, Vicerrectorado Académico, Dirección General de Producción y Recreación de Saberes, Dirección General de Estudios avanzados.

Número de créditos:

Para optar al título de Especialista: veintiséis (26) créditos. Para optar al título de Magister: treinta y seis (36) créditos. Para optar al título de Doctor o Doctora: Cuarenta y cinco (45) créditos.

Requisitos de ingreso:

1. Poseer título universitario de licenciatura o equivalentes. 2. Notas certificada de licenciatura o equivalente.

3. Presentar currículo vitae y soportes de estudios, trabajos y experiencias en el área. 4. Carta de exposición de motivos.

5. Presentar de propuesta de investigación en el área adscrita a alguna de las líneas

de investigación del PNFA.

Duración máxima del programa: En concordancia con lo fijado por el Ministerio del Poder Popular para la Educación Universitaria, Ciencia y Tecnología según el folleto: Programas Nacionales de Formación Avanzada, 2013. Los estudios de especialización tendrán una duración de tres (3) períodos académicos, en los que el o la participante deberá cursar un total de 26 unidades crédito. Los estudios de Maestría ocurrirán en prosecución de los de Especialización y tendrán una duración de un período académico adicional, elevando al número de créditos por cursar a 36. Los estudios doctorales ocu-rrirán como continuación de los estudios de maestría y tendrán la duración de un período académico adicional y un total de créditos de 45.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

II

Diseño del programa

1. Objetivos del Programa Nacional

de Formación en Artes y Culturas del Sur

• Formar profesionales comprometidos con la generación de procesos culturales y artísticos liberadores, para quienes la creación permanente y la reflexión crítica sean pilares fundamentales de la construcción del ethos social. • Crear espacios de reflexión orientados por los principios fundamentales de la Constitución de la República Bolivariana de Venezuela, especialmente los referidos al carácter irrenunciable del derecho a los valores de la cultura del pueblo venezolano. • Aportar a Venezuela y a los pueblos nuestroamericanos experiencias artísticas y culturales que consoliden soberanía, hegemonía, independencia e identidades locales, nacionales y regionales, para la transformación de las realidades socioculturales locales, nacionales y regionales.

• Ejercer los principios del Estado Docente y del pueblo-investigador de sus procesos artísticos y culturales, a través de la democratización de insumos y herramientas para la creación e investigación artística y cultural.

• Coadyuvar a la integración geopolítica nuestramericana desde las prácticas culturales, en tanto que formas orgánicas de reconocimiento y construcción de un tejido común. • Promover la reflexión y el intercambio cultural en el amplio Sur-Sur de los pueblos del mundo.

2. Justificación

Pertinencia social

Al proponer e implementar el Programa Nacional de Formación en Artes y Culturas

del Sur, UNEARTE coadyuva al desarrollo de la educación como derecho humano funda-mental, al tiempo que garantiza que la formación que se desarrolle en su seno responda a criterios de integralidad, calidad y formación permanente en igualdad de condiciones y oportunidades, tal y como lo establecen los artículos 102 y 103 de la Constitución de la República Bolivariana de Venezuela (CRBV, 1999).

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UNEARTE

En sus artículos 98, 99, 100 y 121, la CRBV explicita la relevancia del hecho cultural. Los

mismos apuntalan, defienden y enaltecen la creación cultural en sus diferentes dimensiones: artística, científica, tecnológica y humanista, así como los valores de la cultura como dere-cho fundamental.

En la CRBV los valores de la cultura constituyen un bien irrenunciable del pueblo

venezolano, que el Estado fomentará y garantizará, procurando las condiciones, instru-mentos legales, medios y presupuestos necesarios para su desarrollo. Por tanto, el Estado garantizará la protección y preservación, enriquecimiento, conservación y restauración del patrimonio cultural tangible e intangible, así como la memoria histórica de la Nación (Artículo 99).

La CRBV establece también que las culturas populares constitutivas de la venezolanidad

gozan de atención especial, reconociéndose y respetándose la interculturalidad bajo el principio de igualdad de las culturas. La ley establecerá incentivos y estímulos para las personas, instituciones y comunidades que promuevan, apoyen, desarrollen o financien planes, programas y actividades culturales en el país, así como la cultura venezolana en el exterior (Artículo 100). Asimismo, se reconoce el derecho de los pueblos indígenas a mantener y desarrollar su identidad étnica y cultural, cosmovisión, valores, espiritualidad y sus lugares sagrados y de culto (Artículo 121). Los anteriores principios, valores y precep-tos, son incorporados como directrices de este PNFA que asume de manera prioritaria la valoración y defensa de la cultura indígena y popular, no sólo la nacional, sino la de todos los pueblos del Sur, al formar profesionales comprometidos con la generación de procesos culturales y artísticos liberadores, para quienes el respeto de la cultura ancestral y popular constituya una práctica cotidiana.

Por otra parte, la Ley Orgánica de Educación (2009) reivindica los principios

constitucionales, orientados por valores éticos humanistas para la transformación so-cial. Su artículo 3 recoge los principios y valores rectores de la educación. Estos son: vida, amor, democracia participativa y protagónica, convivencia, libertad, emancipación, igualdad, equidad, independencia, soberanía, paz, solidaridad, cooperación, bien común, justicia social, gratuidad, obligatoriedad, igualdad de género, integralidad, identidad, diver-sidad, laicidad, carácter público pluricultural, multiétnica, plurilingüe, permanente, sin discri-minación, valoración ética del trabajo, inclusión, honestidad, pertinencia creativa, innovado-ra, crítica y ecosocialista.

De tal manera que los anteriores principios y valores de la Ley Orgánica de Educación

constituyen orientaciones fundamentales para el diseño y desarrollo del presente PNFA, así como los preceptos recogidos en el artículo 5, literales a, b y c, en relación a la correspon-dencia con las prioridades de los Planes de Desarrollo Económico y Social de la Nación de territorialización y municipalización de la educación universitaria con calidad y pertinencia social, en atención a los valores culturales, capacidades y potencialidades locales, dentro de la estrategia de inclusión social educativa y del proyecto de desarrollo nacional endó-geno, sustentable y sostenible.

Por otra parte, la Ley Orgánica de Educación en relación a la educación universitaria

establece en el artículo 32 que la educación universitaria “tiene como función la creación, difu-sión, socialización, producción, apropiación y conservación del conocimiento en la sociedad, así como el estímulo de la creación intelectual y cultural en todas sus formas”. Se trata, en este sentido, de ofrecer una plataforma de estudio, creación e investigación al importante

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PNFA Artes y Culturas del Sur

contingente de egresados de nuestra Universidad, así como de otras instituciones universitarias que egresan profesionales tanto de las áreas del arte y la cultura como de otras profesiones, y que por su desempeño necesitan y aspiran complementar y prose-guir su formación en la materia que comparte al presente PNFA.

Es importante dejar expreso que el Presente Programa de Formación Avanzada, en

concordancia con lo establecido en la Constitución de la República Bolivariana de Vene-zuela, y como lo establece el artículo 33 de la Ley Orgánica de Educación, responderá a principios de calidad e innovación, al ejercicio del pensamiento crítico-reflexivo, inclusión, pertinencia, formación integral, articulación y cooperación internacional y respeto a los derechos humanos y la bioética.

Otra ley que justifica y fundamenta este PNFA es la Ley Orgánica de Cultura (2014),

en ella queda expresamente señalado que la dimensión cultural “es un componente esen-cial de la ciudadanía, como generador primordial de identidad y como factor de desa-lienación y descolonización”. En este contexto, el PNFA en Artes y Culturas del Sur está dirigido entre otros fines a promover una praxis emancipadora y descolonizadora, no sólo mediante el acercamiento y la defensa de la cultura latinoamericana y caribeña, sino me-diante todas las manifestaciones culturales de los pueblos del Sur cultural.

La Ley Orgánica de Cultura prevé, en su artículo 9, la necesidad de instrumentar

programas de formación, líneas de investigación y estudios tendientes al fomento cultural y artístico, entre otros fines, y de fortalecer la autodeterminación y la identidad nacional; potenciar las capacidades creadoras del pueblo y coadyuvar a la generación de la unidad latinoamericana y caribeña. En el numeral 7 de dicho artículo se establece el mandato en relación al aseguramiento del ingreso, desarrollo y egreso de los creadores y creadoras culturales a la educación formal.

El Plan de la Patria (2013), como ley e instrumento programático del Gobierno Bolivariano

en su período 2013-2019, contempla directrices estratégicas que UNEARTE recoge e instrumenta a través de la implementación del presente PNFA. Es así como en su Objetivo Nacional 2.2 el Estado venezolano se traza como meta: “construir una sociedad igualitaria y justa”. Asimismo, en su Objetivo Estratégico General 2.2.12 se plantea: “continuar garan-tizando el derecho a la educación con calidad y pertinencia”. Por lo tanto, en consonancia con estas directrices, el PNFA en Artes y Culturas del Sur se plantea, entre otros propósi-tos, contrarrestar la producción y valorización de elementos culturales y relatos históricos generados desde la óptica neocolonial dominante, que circulan a través de los medios de comunicación e instituciones educativas y culturales. De esta forma, se contribuye al logro de los objetivos antes planteados y a los objetivos 5.3, 5.3.1, 1.5.2, los cuales formulan el imperativo de defender y proteger el patrimonio histórico y cultural venezolano y nues-troamericano, así como fortalecer los espacios y programas de formación para el trabajo liberador, fomentando los valores patrióticos y el sentido crítico.

Por otra parte, la Misión Alma Mater, creada según Decreto Presidencial N° 6.650,

de fecha 24 de marzo de 2009, se constituye como plataforma del Estado para el impulso y desarrollo de políticas tendientes a la universalización de la educación universitaria, la garantía del derecho de todos y todas a una educación superior de calidad, a la promoción y proyección territorial y a la generación de un nuevo tejido institucional universitario. Todo ello para alcanzar los siguientes objetivos: superar la exclusión de un modo sostenible; vin-

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UNEARTE

cular los procesos de formación, investigación e innovación tecnológica con los proyectos estratégicos de la Nación; y contribuir con el desarrollo endógeno local y regional. Asimismo, se propone reivindicar el carácter humanista de la educación universitaria por sus potenciali-dades para crear y valorar cultura, porque fomenta el sentido de pertenencia a la humanidad y por su capacidad para la creación de lo nuevo y la transformación de lo existente.

En el marco de esta Misión surge UNEARTE con el fin de reivindicar los procesos

fundamentales de la experiencia del arte, entendiendo que su enseñanza y valoración es parte indispensable en el proceso de construcción de ciudadanía con vocación humanis-ta. En tal sentido, el Programa Nacional de Formación en Artes y Culturas del Sur contri-buirá al logro de estos fines y objetivos.

El PNFA en Artes y Culturas del Sur incorpora entre sus objetivos aportar al país y a

los pueblos nuestroamericanos experiencias artísticas y culturales que consoliden la so-beranía, hegemonía, independencia e identidades locales, nacionales y regionales, lo cual evidencia, entre otros aspectos, su intensión explícita en potenciar la educación superior como espacio de unidad latinoamericana y caribeña y de solidaridad y cooperación con los pueblos del mundo, tal y como se indica en el artículo 2, literales h, de la Misión Alma Mater y en los objetivos 4.1.5 y 4.1.5.1 del Plan de la Patria, relativos al imperativo de es-tablecer mecanismo de unión de Nuestra América y de fortalecer de un espacio para la integración política, económica, social y cultural de la regional como es la CELAC.

La pertinencia social del PNFA en Artes y Culturas del Sur consiste en contribuir a

satisfacer necesidades humanas, sociales, económicas, políticas y culturales de primer orden, no sólo para Venezuela sino también para la Gran Patria Latinoamericana y Caribe-ña y para los Pueblos del Sur, quienes enfrentamos juntos el reto de liberarnos y emanci-parnos del nuevo coloniaje que hoy se cierne sobre nuestra Región.

Son y han sido los artistas y cultores factores de resistencia. Son y han sido los

creadores seres críticos, quienes aportan y han aportados nuevas visiones, maneras dife-rentes de interpretar las complejas realidades a las que nos enfrentamos como civilización. El arte brinda a la humanidad luces y sombras, caminos inexplorados o no mirados sufi-cientemente, pero que constituyen una posibilidad para seguir haciendo y viviendo.

Vinculación con otros Programas Nacionales de Formación

En atención a las orientaciones respecto a la territorialización y municipalización de

la educación universitaria, UNEARTE ha ido ampliando sus sedes a lo largo y ancho del territorio nacional. En este momento existe una sede central en Caracas y extensiones en Anzoátegui, Mérida, Portuguesa y Nueva Esparta. En todas ellas se desarrollan distintos Programas Nacionales de formación en las áreas de plástica, danza, teatro, música, his-toria, audiovisuales y educación para las artes. De allí ha egresado un contingente impor-tante de profesionales, quienes demandan la prosecución de sus estudios, esta vez de cuarto nivel: 1207 egresadas y egresados de los antiguos Institutos Superiores de Arte (IUDEM, IUDET, IUESAPAR y IUDANZA); 1335 de UNEARTE, lo cual suma un total de 2342 personas egresadas (sin contar la data de egresados de otras universidades nacionales) con necesidad ejercer su derecho a la educación continua de cuarto nivel.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

De la experiencia acumulada en la ejecución de estos PNF, se desprenden las líneas

de investigación del PNFA Artes y Culturas del Sur, que integran y recogen las experiencias de investigación, docencia y vinculación social de la historia de UNEARTE.

Las líneas de investigación sobre las cuales

se sustenta este PNFA son:

- Soberanía cultural

- Arte y transformación social

- Creación artística y cultural

Estas líneas se vinculan en su complejidad con los distintos PNF que se implementan en

esta Casa de Estudios. Responden más que a una visión meramente disciplinar a los tres grandes ámbitos que dan soporte al quehacer académico, investigativo y de vinculación comunitaria de UNEARTE. Su concepción apunta a lo transdisciplinar, abarca aspectos fundamentales inherentes a las artes y las culturas, los cuales se entrelazan en la cotidia-nidad de quienes aprenden y enseñan.

Aunado a lo anterior, el subsistema educativo universitario venezolano ofrece una

diversidad de carreras de pregrado en el área de arte en distintas universidades del país, con un total de 18 programas formativos, ofertado por las universidades: UCLA, ULA, LUZ, UPEL, UNEY, tal como se observa en el siguiente cuadro:

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UNEARTE

Ofertas de Estudio

en el Área de Artes a Nivel Nacional

Universidad Central Artes Letras Caracas de Venezuela

Universidad Artes Visuales (Mérida) de los Andes Letras

Medios Audiovisuales

Música

Actuación

Danza y Artes del Movimiento

Universidad Privada Artes Mención Diseño Gráfico San Diego Edo. Arturo Michelena Artes Plásticas Carabobo

Universidad Experimental Artes Mención Museología Maracaibo Privada Cecilio Acosta Música Mención Musicología

Universidad del Zulia Licenciado en Artes Plásticas Maracaibo

Letras

Artes Escénicas Mención Danza

Caracas

Niversidad Católica Letras Andrés Bello

Universidad Caracas Historia de Las Artes Plásticas

José María Vargas y Museología

Universidad Nacional Coro Conservación y Restauración Experimental de Bienes Culturales Muebles Francisco De Miranda

Fuente: Libro de oportunidades de estudio, CNU, 2016

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Estos programas abarcan propuestas generales de formación en arte, además de

carreras circunscritas a diferentes disciplinas artísticas o asociadas al arte, tales como: música, teatro, danza, artes gráficas, museología, conservación y restauración de bienes culturales, artes plásticas y medios audiovisuales, entre otras. La distribución geográfica donde se ofrecen estos planes de estudio, es se extiende por casi todo el territorio nacio-nal. De modo que el contingente de profesionales egresados representa una población importante que debemos atender para seguir garantizando que nuestro país cuente con un talento humano preparado para dar respuesta a los retos que en materia cultural tene-mos Venezuela y nuestramerica.

Si a lo anteriormente expuesto le añadimos que el presente PNFA será ofrecido no

sólo para los egresados de carreras vinculadas al arte, sino además a todos los profesio-nales que por sus necesidades de formación requieran ampliar su formación en los hori-zontes del arte y la cultura para complementar y/o expandir su sensibilidad y su manera de comprender el mundo, se justifica suficientemente el presente programa en términos de demanda nacional.

Importancia académica, científica y profesional

Dos elementos centrales hacen del presente programa un espacio imprescindible

para consolidación de la soberanía cultural. El primero es la comprensión de que en el ám-bito de la producción subjetiva y simbólica es donde se da una de las mayores disputas so-ciopolíticas del mundo contemporáneo. La sujeción de los discursos y representaciones sociales, así como la producción de imaginarios colectivos en las dinámicas mediáticas y la naturaleza del consumo como cultura impuesta, hacen del conocimiento, la reflexión y la producción artística y cultural una de las principales vías de liberación. Por otra parte, el conocimiento profundo, a partir de políticas afirmativas de las diferencias culturales y epistémicas, de las más diversas formas de saber que articulan las dimensiones políticas, éticas y estéticas entre los pueblos del sur permiten producir líneas de pensamiento inédi-tas para las sociedades en construcción.

Las líneas de investigación de este PNFA responden a necesidades ya registradas

por iniciativas que se dan desde diversos ámbitos en el uso de lenguajes y disciplinas artísticas, como estrategias para la organización social, para la educación popular, para la atención de grupos sociales cuyos requerimientos así lo ameritan. Todo lo cual hace evi-dente la necesidad de ofrecer un espacio de formación avanzada para el fortalecimiento de tales emprendimientos.

Asimismo, el estudio de los procesos de creación, poéticas, asuntos de lenguaje y

técnicas que comportan la creación cultural y artística, requieren de un ámbito avanza-do de experimentación, debate y registro, que permita consolidar teóricas, epistemes y prácticas estéticas propias. También la concepción y estudio profundo de las dinámicas económicas, la productividad material y simbólica en torno en las artes y las culturas, así como la libre circulación de estos bienes comunes, son un eje de vital importancia para este PNFA, ya que es desde este ámbito que pueden ser revisadas de manera crítica las dinámicas de la sociedad de masas, y proponer nuevos modelos para la economía polí-tica de la cultura.

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UNEARTE

Todo indica entonces la necesidad de alcanzar estudios avanzados que transiten

desde la especialidad al doctorado, pues lo que está en juego es la propia producción teórica y la construcción de modelos propios, que reconozcan y comprendan la heterogeneidad en las propias epistemes de los pueblos del sur, la discusión en torno a la universalidad o no de los problemas estéticos, las lecturas heterodoxas, locales, étnicas de la producción simbólica, y la comprensión de la actividad creativa como epicentro de autonomía y soberanía.

La conciencia sobre el lugar de las manifestaciones artísticas y culturales en la comprensión y

transformación de las dinámicas sociales afirma la dimensión operativa del hecho estético, como una fuerza social que habita y penetra cada espacio desde los ámbitos de la vida cotidiana, en su performatica, en sus formas de mostrarse y mostrar, hasta los grandes escenarios urbanos, mediáticos, donde transitan, en imágenes, las fuerzas políticas de una sociedad. En este sentido la UNEARTE se asume como espacio para la construcción y el debate de estos asuntos como una responsabilidad propia, desde donde impulsar el proyecto pluricultural y la defensa de polifonía de voces en la visibilizarían de las pobla-ciones marginalizadas. Poner en la palabra colectiva una conversación intensa en torno a obras, fiestas, preguntas, imaginarios es una tarea que nos hemos dado en cultivar. (Cuaderno de las Jornadas de Investigación UNEARTE, 2016).

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PNFA Artes y Culturas del Sur

3. Fundamentación

3.1. Bases teóricas

Bases epistemológicas y educativas

En la Universidad Experimental de las Artes compartimos las bases epistemológicas

que fundamentan los PNFA, centradas en el paradigma sociocrítico y, por tanto, su con-cepción y desarrollo atiende, tal y como plantea el documento rector de los Programas Nacionales de Formación (2012, p. 7), las necesidades de los territorios y del poder popular, las políticas y proyectos estratégicos del Estado y el desarrollo científico de los campos del saber. Se trata entonces de educar-educándonos y transformar la realidad tomando res-ponsabilidad como Universidad y como comunidad de intelectuales, cultores y artistas con el compromiso de ayudar a la construcción de un futuro de libertad y soberanía cultural.

Es importante destacar que el paradigma socio crítico, tanto en educación como en

investigación, se funda en una misma unidad dialéctica: teoría y práctica. De allí la impor-tancia de la praxis liberadora y el compromiso por contribuir a la emancipación a los pue-blos y transformar la realidad. Desde esta perspectiva, la visión emancipadora y liberadora transversaliza toda acción educativa e investigativa. Lo anterior no descarta un transitar hermenéutico y otros recorridos propios de la creación y la interpretación, pues la acción, la reflexión y la creación en el ámbito del arte y la cultura mueven y transforman sentimien-tos, sensibilidades, subjetividades, símbolos y visiones del mundo a las que se aproxima el artista y el y la creadora cultural por caminos no siempre reductibles a las narrativas de la racionalidad europea, y que a menudo se acercan a dimensiones espirituales, orgánicas, ancestrales.

Por otra parte, Balladares Burgos y Avilés Salvador (2014) plantean que es posible

repensar la educación desde lo simbólico, lo mítico y lo ético, partiendo del ser y el estar nuestroamericano. Esta perspectiva abre un camino especialmente importante en el ámbito de la formación de las artes y las culturas, pues ambos territorios están poblados de sím-bolos que derivan en una dimensión ética e histórica que implica, además, un nosotros: una manera de ser y estar siendo nuestroamericanos. De allí la importancia del encuentro y la diversidad de nuestros símbolos, mitos, rituales y maneras de relacionarnos. Las na-rrativas de Nuestra América son ricas en los modos de aproximarse a la comprensión de las texturas míticas y epistémicas que nos atraviesan, así como a nuestros proyectos de presente y futuro. Desde las crónicas de Guamán Poma de Ayala, pasando por las cate-gorías de híbrido, abigarrado hasta las figuras análogas del antropófago brasilero, trilabe-ríntico minotauro, el Calibán Caribe y el Chexi andino, se constituye una cartografía móvil de un cierto ethos regional que opera como antecedente a nuestros fundamentos teóricos.

Reconocernos como pueblos latinoamericanos y caribeños nos incluye en una categoría

más amplia: pueblos del Sur, lo cual trasciende la identificación de pueblo-nación y se sitúa, al decir de Scannone (1977), citado por Balladares Burgos y Avilés Salvador (2014, p.4.), como “pueblo oprimido en oposición dialéctica a la opresión”. Pueblos que además de compartir procesos históricos similares: conquista, esclavitud, coloniaje, permanente pugna por la libertad, la emancipación y la esperanza, comparten hoy un trabajo soste-

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UNEARTE

nido en la construcción de referentes que den cuenta de sus realidades, que agencien y lleven a realidad sus producciones, con el fin de lograr soberanía sobre nuestros territorios desde el hacer popular, potenciando el encuentro y las obras comunes. Por eso, reco-nocernos como pueblo del Sur es asumir una perspectiva, un lugar de enunciación y de comprensión, una comunidad hecha de muchas comunidades y pueblos, una comunidad pluriétnica, pluricultural y plurilingüística, una “pluricomunidad” desde la cual producimos narrativas situadas, pertinentes, orgánicas y transformadoras, que generan sinergias y metabolismos y que debilitan las prácticas hegemónicas y neocoloniales.

Asimismo, nos proponemos desarrollar una práctica educativa sustentada en la mirada

diversa, transdisciplinaria y compleja, tomando como fundamento la categoría de “Experiencia”, que permite sostener la producción en las huellas y en el devenir de lo vivido, sea como narrativa, testimonio, rememoración, o a través de dispositivos de observación y escucha, experimentación y provocación. Esto implica una perspectiva empírica, una solidaridad epistémica con la dimensión material y real de los fenómenos que nos permita mantener la vinculación y la correspondencia de las dimensiones estética-ética-política-educativa-eco-nómica en su expresión cotidiana, popular y presente.

Por lo antes expuesto, la Universidad Experimental de las Artes, al diseñar el Programa

Nacional de Formación Avanzada en Artes y Culturas del Sur, define como bases y funda-mentos: a) la concepción de las artes y la producción cultural como conocimientos, b) la descolonización epistemológica, c) la interculturalidad crítica, d) las políticas de producción de roles de género, e) el ecosocialismo, f) la ecología de saberes, g) la educación popular y el humanismo liberador, h) el interaccionismo simbólico y la antropología educativa, i) la educación como proceso complejo, j) la consideración de la dimensión sensible corporal, afectiva y espiritual como campos de génesis en las dinámicas sociales.

Se trata de distintas maneras para denominar una praxis que comparte similares

maneras de ser, hacer y reflexionar la educación y el campo cultural.

Las artes y la creación cultural son conocimientos

El PNFA Artes y Culturas del Sur se funda en el principio de que las artes y las

diversas formas de creación de cultura populares y comunitarias son procesos de pro-ducción de conocimientos filosóficos, científicos, heurísticos e interpretativos concretos, con sus propios métodos y técnicas de investigación, que transforman realidades espe-cíficas, ya sean estéticas, socio-sico-sociales, económicas, políticas y pedagógicas, que están determinadas y a su vez determinan los mundos de vida a los que pertenecen o por los cuales circulan.

Se comprenden las artes y la producción de cultura no restringidas por la supuesta

sustancialidad moderna de la función estética, sino más bien en situación de operatividad, aplicabilidad y funcionamiento político, económico, pedagógico y sicosocial, para la pro-ducción crítica de significados, subjetividades, formas de identificación y efectos de socia-lización. Se afirma que las artes y la producción simbólica cultural tienen la posibilidad y la tarea de investigar los procesos de subjetivación y de objetivación de los distintos pueblos y realidades nacionales, regionales y locales, procesos asociados a la integridad y dig-nidad de la vida, de la persona y de las comunidades, desde su salud, sus dinámicas de educación y socioproducción, así como desde sus estrategias y herramientas para vivir el

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PNFA Artes y Culturas del Sur

placer y la relación sensible con las alteridades personales, comunitarias y naturales. Esto implica la responsabilidad de este PNFA de visibilizar tanto las estrategias simbólicas de negación que los sistemas modernos convierten en ideología, como de las expresiones, narrativas y agencias que el sur ha aportado, mantiene y continúa produciendo como mundos simultáneos.

Así mismo, el PNFA en Artes y Culturas del Sur permite a las y los practicantes de

las distintas técnicas artísticas ampliar sus objetos, metodologías y campos de conoci-miento y acción, a partir de la contextualización de sus procesos técnicos y sus múltiples y diversas aplicabilidades, tanto hacia el propio campo del arte y de la cultura como hacia otros campos del conocimiento científico, económico, político y popular. En este sentido, el PNFA es un espacio para la legitimación epistemológica de las prácticas artísticas, fun-dadas en un profundo conocimiento cultural local y regional, para su resemantización a lo interno del campo del arte y su actualización como prácticas con capacidad para incidir en el resto de los campos de la cultura y la sociedad, tanto institucionales como emergen-tes e insurgentes.

Para ello el PNFA en Artes y Culturas del Sur promueve y facilita la retoma de la

tradición nuestramericana de los estudios críticos sobre cultura, en el sentido amplio de integración entre las ciencias humanas, sociales y los saberes culturales populares aso-ciados a las diversas prácticas de producción, reproducción y cuidado de la vida. Desde ahí, la estética es comprendida en relación de determinación-determinante-determinada con lo ético y socioproductivo-económico, así como con las estrategias y experiencias de organización comunitaria y con la salud física, socioemocional y sico-social del pueblo.

Descolonización epistemológica

El segundo principio del PNFA en Artes y Culturas del Sur es la descolonización

epistemológica, desde visiones y experiencias críticas de los saberes, prácticas, sistemas y campos que el PNFA aborda, y que facilitan y acompañan la construcción de la soberanía epistemológica artística y cultural, comunitaria, nacional y regional. Entendemos dicha descolonización como experiencias y prácticas concretas que trascienden el colonialismo cultural, comprendido como una totalidad estructurante y un proyecto civilizatorio espe-cíficamente moderno, fundado en la irracional razón explotadora y depredadora de la naturaleza y de las energías vitales de los seres humanos, especialmente de las mujeres, adultos mayores, niños y niñas con el único fin de aumentar de la tasa de plusvalía y de ganancia capitalista, y con una afinadísima agilidad cultural y simbólica para hacer invisible y tornar misteriosos sus procesos de opresión y control social.

La descolonización epistemológica implica el ejercicio, no meramente intelectual sino

pragmático-contextual, de poner en práctica los saberes invisibilizados por la modernidad, que son el punto de partida para la construcción de los procesos creativos: los saberes de la exterioridad y de la alteridad, como diría Enrique Dussel (2011), los saberes del otro lado del abismo creado por la modernidad (Sousa Santos, 2009) y en el que vivimos las culturas del sur, reconociéndonos más allá del proyecto civilizatorio moderno, retomando los alcances cul-turales, filosóficos y políticos de nuestros pueblos originarios históricos y actuales, así como las fortalezas epistemológicas de nuestras identidades culturales contemporáneas y los res-guardos de razón crítica inserta en los centros y márgenes del propio proyecto moderno.

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UNEARTE

Desde la descolonización epistemológica este PNFA tiene el desafío de aportar a la

transformación de las subjetividades en el contexto de las transiciones socioecológicas y de sobrepasar el proyecto civilizatorio moderno, para caminar hacia nuevas formas de vida y de agregación social que trasciendan la razón moderna, el capitalismo, colonialismo y patriarcado. Esto implica el estudio crítico de las bellas artes, abierto como una narrativa entre otras que ponen en juego las continuidades y analogías entre diferentes modos de hacer mundo. También implica el estudio y producción de investigaciones dirigidas a des-colonizar la cultura, en sus elementos cotidianos y menos visibles: desde la descoloniza-ción de la universidad hasta las relaciones humanas y las subjetividades.

Interculturalidad crítica

Este fundamento del PNFA Artes y Culturas del Sur se basa en los derechos

alcanzados por nuestros pueblos en materia de reconocimiento de la condición cultural e identitaria nuestroamericana, consagrados en la Constitución Bolivariana de la República de Venezuela en el reconocimiento de nuestra condición multiétnica y pluricultural, y la reivindicación de los saberes, territorios, leyes y costumbres de los pueblos indígenas y afrodescendientes.

Se trata de un reconocimiento surgido de las luchas de los pueblos nuestroamericanos,

y que tiene una dimensión epistemológica ancestral. De ahí se desprende una ética y un campo de estudio que este PNFA asume como propios, desde el principio de la corres-ponsabilidad pluricultural, con el fin de proveer formación pertinente con carácter pluricultural, de maneras apropiadas a lo que los diversos perfiles profesionales requieran (Mato, 1991).

Mas se trata de una interculturalidad crítica, y no de una mirada multicultural etno-

céntrica y eurocéntrica, o a una interculturalidad funcional y al servicio de la dominación. Siguiendo a autores como Daniel Mato (2001), la interculturalidad es asumida en este PNFA como una categoría que no sólo reconoce e incluye las diferencias étnicas, sino que se problematiza con un sentido crítico, pues tal inclusión no busca la pervivencia de los paradigmas fundados en la supuesta supremacía blanca y criolla --porque incluso el criollo o lo criollo es concebido como una particular etnicidad (Rivera Cusicanqui, 2010)--, sino que se propone consolidar espacios comunes para el encuentro y entendimiento de las especificidades y la diversidad cultural, pero sin rectoría o jerarquía moderna de ninguna clase, con el fin de trascender la monoculturalidad dominante, la romantización, el folklo-rismo y el esencialismo cultural.

De esta manera, la perspectiva intercultural, vista desde el lente crítico, no está diri-

gida sólo a indígenas y afrodescendientes, sino a todos los actores sociales. Siguiendo los planteamientos de Daniel Mato (2001), asumimos el desafío de incorporar los modos de observación y producción de conocimientos de los pueblos indígenas y afrodescendientes --sus modos de aprendizaje y formas de relacionarse con el resto de la sociedad-- como líneas matrices de la producción de saberes de este PNFA, con el fin de problematizar las políticas y las epistemes que históricamente se nos han impuesto desde la domina-ción --como las políticas de raza, de inclusión multicultural y de mestizaje--, y relevar los saberes históricos producidos en las luchas por el reconocimiento y la incorporación de las diferencias y las particularidades de cada pueblo en las distintas estructuras sociales.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Políticas de identidades de género y sexualidades

A la interculturalidad crítica la acompañan las políticas de producción de roles de género y

prácticas de sexualidades, como cuarto fundamento de este PNFA, y como parte esencial de las políticas de diversidad cultural y especificidades y distinciones culturales que aquí se asumen como propias. En este sentido, la conciencia de las estructuras de poder que legitiman las performáticas de género y de sexualidad es también transversal a las líneas de investigación de este Programa.

Este PNFA asume, en los diseños de las unidades curriculares y del plan de estudio,

los principios del popular como una de las epistemologías constituyentes de los pueblos del Sur, que aporta una visión de las relaciones de poder, del trabajo, la producción y las subjetividades necesaria para el ejercicio de teorizar y sistematizar los procesos de creación, la erótica y el intercambio de placeres en las prácticas artísticas y la producción cultural.

No es posible pensar las artes y las culturas del Sur sin esta mirada feminista, que es

clave para develar una de las mayores formas de opresión que, como se sabe, se repro-duce y se legitima en el ámbito de lo simbólico: la opresión patriarcal en su fase capitalista. De ahí que un PNFA como este, que justamente opera en el ámbito de las afectividades y de lo inmaterial, es un espacio de vital importancia para desarrollar estrategias teóricas y prácticas descolonizadoras de bienes comunes simbólicos. Ello pasa necesariamente por desocultar las formas de pervivencia y reproducción del patriarcado, y trascender la dominación andro y hetero céntrica, fálica y masculina.

Ecosocialismo y cuidado de la vida

El quinto fundamento de este PNFA es, más que una perspectiva, un eje transversal

al Programa. Corresponde a lo enunciado a profundidad en el Quinto Objetivo Histórico del Plan de la Patria (2013-2019): “Preservar la vida en el planeta y salvar a la especie humana”. Las prácticas culturales y artísticas tienen una función vital en el cumplimiento de este objetivo: consolidar las tramas menos visibles --las simbólicas-- para acabar con la condi-ción depredadora del capitalismo y el patriarcado, y dar la batalla contra la expropiación y la explotación de la vida en el campo de las afectividades, las sensibilidades, los placeres y los saberes.

Este PNFA asume el compromiso de desarrollar las líneas gruesas, referidas a lo

cultural, del proyecto ecosocialista bolivariano, teorizado y desarrollado a profundidad en los Congresos Venezolanos de Diversidad Biológica, específicamente en lo que atañe a la ética ecosocialista del cuidado de la vida y a los saberes de nuestros pueblos para el resguardo y defensa de la vida en el planeta y la salvación de la especie humana, pero desde el resguardo y defensa de las culturas.

En la declaratoria final del VI Congreso Venezolano de Diversidad Biológica, se lee:

Declaramos que la ética de nuestro ecosocialismo es la del cuidado de la vida: el reconocimiento y la incorporación de la diversidad funcional, cognitiva, neuronal, la diversidad de género, sexos, sexualidades y formas de organización familiar. El reconocimiento de las abuelas y los abuelos, las y los maestros pueblos, garantes del conocimiento cimarrón y ancestral --medicinal, alimentario y psicosocial-- para la

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UNEARTE

gestación, el nacimiento, el amamantamiento, la crianza y la vida en común unidad, a través de métodos de enseñanza y aprendizaje desarrollados por los mismos pueblos, para evitar las representaciones colonialistas y el desplazamiento de las cosmogonías y los saberes locales. (Memorias V Congreso de Diversidad Biológica, 2015)

El PNFA Artes y Culturas del Sur suscribe lo expresado en las declaratorias de

los Congresos Venezolanos de Diversidad Biológica, en materia de soberanía cultural de los pueblos de Nuestramérica y del Sur.

Ecología de saberes

El sexo elemento sobre el que se funda este PNFA tiene en cuenta la necesidad de

que la universidad se pluralice y se conciba como un espacio de comunidades epistémi-cas no agotadas en lo académico. Esto significa que la UNEARTE asume el reto de empe-zar a convertirse en “pluriversidad”, es decir, en un espacio para el intercambio de modos y sujetos de conocimientos provenientes de distintos topos epistémicos, sobre todo de los que históricamente fueron excluidos por las narrativas ilustradas en las que se funda la universidad moderna.

El PNFA Artes y Culturas del Sur comprende la ecología de saberes tal como la define

Boaventura de Sousa Santos, como “un conjunto de prácticas que promueven una nueva convivencia activa de saberes con el supuesto de que todos ellos, incluido el saber cien-tífico, se pueden enriquecer en ese diálogo.” (Sousa Santos, 2007). Lo cual implica que los conocimientos, las formas de valoración y los modos de observación de comunidades no identificadas con la academia, e históricamente relegadas, invisibilizadas o violentadas por ella, serán comprendidas desde la perspectiva de la equidad y la solidaridad en lo filosófico y lo pragmático.

Así, la Universidad Experimental de las Artes, a través del PNFA Artes y Culturas del

Sur, asume el interconocimiento y el diálogo entre epistemes diferentes como una relación en la que la universidad no es la rectora, ni la productora de la narrativa privilegiada, sino que asume el derecho compartido de todas las culturas y los actores culturales a producir conocimientos, cuya legitimidad radica en sus procedencias, contextos y formas de valo-ración y circulación regionales, locales y comunitarias.

Con la ecología de saberes este PNFA asume una ética que exige a la universidad

salirse de las aulas, e incluso salirse de los espacios propiamente universitarios (no sólo en lo geográfico sino en lo geo-epistémco y geosensible), para transcender los espacios de clases convencionales, la relación unidireccionalidad de la enseñanza y el aprendizaje, e incluso los métodos y las jerarquías establecidas por el proyecto moderno-ilustrado, fundamentales para la mayoría de las universidades del siglo XX. En la práctica de la comprensión profunda de las cosmovisiones originarias y de los proyectos de futuro de cada grupo humano, pueblo y nación, la ecología de saberes nos permite “la promoción de diálogos entre saberes científicos y humanísticos que la universidad produce, y los sa-beres legos, populares, tradicionales, urbanos, campesinos, provincianos, de culturas no occidentales” que viven y constituyen el corazón de Nuestramérica (Sousa Santos, 2007).

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Educación popular y humanismo liberador

En lo que se refiere a las teorías educativas que sustentan este PNFA, primeramente

haremos mención a la obra y al pensamiento de Simón Rodríguez, precursor de la edu-cación popular en pleno siglo XIX americano, en tiempos de la colonia y después de la independencia, cuando la formación institucionalizada era eminentemente escolástica, clasista y discriminatoria. Tal vez por eso sus reflexiones y luchas no hayan sido suficien-temente difundidas en los espacios académicos del mundo. No se trata aquí de exten-dernos en cuanto a su inmenso legado pedagógico, sino más bien de destacar algunos hitos de su praxis que orientan nuestra práctica formativa en el desarrollo del Programa Nacional de Formación en Artes y Culturas del Sur: educación y ciudadanía, educación para los excluidos, educación y trabajo.

Simón Rodríguez denuncia permanente, ya sea en su patria o fuera de ella: Venezuela,

Europa, América Latina; elabora propuestas visionarias para enrumbar nuestra América por los designios de la educación popular, la libertad, la emancipación y el trabajo creador de cultura y de ciudadanía. Innovando desde lo ideológico, lo pedagógico, logra forjar, allá en esos tiempos monásticos y del absolutismo, un camino que aún hoy se convierte en reto. Se trata, pues, de hacer realidad sus preceptos y coadyuvar desde la educación en tan revolucionaria tarea.

Son esclarecedoras las palabras de Rumazo González (2006), al referirse al pensamiento

y acción de Simón Rodríguez: “la cultura siembra, da y exige libertad”. Y es que nuestro Maestro luchó infatigablemente en el plano educativo y en el plano político, por eso nos advertía: “Nadie hace bien lo que no sabe; por consiguiente nunca se hará República con gente ignorante, sea cual fuere el plan que se adopte.” Él promulgaba y defendía la edu-cación popular: “Sin educación popular no habrá verdadera sociedad”. Su pensamiento educativo tejía una urdimbre emancipadora desde la educación: “instruir y acostumbrar al trabajo, para hacer hombres útiles y construir patria con sus propios habitantes”. Aboga-ba, por una educación igual para todos, por la originalidad de los procesos y planes edu-cativos, así como es original nuestra América: “La América española es original. Original han de ser sus instituciones y su gobierno”.

Paulo Freire, otro de nuestros maestros latinoamericanos, proponía una educación

popular y humanista liberadora. En su obra más conocida: La pedagogía del oprimido, propone una pedagogía humanista y liberadora, la cual tendrá dos momentos distintos aunque interrelacionados. El primero, en el cual los oprimidos van desvelando el mundo de la opresión y se van comprometiendo, en la praxis, con su transformación, y, el segun-do, en que, una vez transformada la realidad opresora, esta pedagogía deja de ser del oprimido y pasa a ser la pedagogía de los hombres y mujeres en proceso de permanente liberación. (Freire, citado por Martínez y Sánchez).

Para Freire la educación debía ser problematizadora, consistía en un diálogo

liberador; una educación como acto que re-crea y co-crea al ser humano y al mundo en el que se desarrolla y participa. De allí que uno de sus fines sea el fortalecimiento de la creatividad como signo irrenunciable de libertad y trascendencia, como posibili-dad infinita de aprender y reinventarnos.

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UNEARTE

Desde esta perspectiva, la educación popular implica, entre otros procesos,

los siguientes:

• Construcción de identidad y arraigo.

• Visión y práctica política.

• Cooperación y horizontalidad.

• Transformación social.

• Comprensión del contexto social e histórico.

• Respeto por la naturaleza y por los pueblos.

• Proceso individual y colectivo.

• Aprendizaje por la vida y para la vida.

• Educación para la emancipación y la dignidad.

A partir de lo anteriormente expuesto, se considera que el proceso educativo del

presente PNFA, deberá velar de manera permanente por el desarrollo de una educación con-textualizada histórica y culturalmente; dialógica, crítica, en correspondencia con las demandas y necesidades de nuestra patria y de nuestra región, promotora de una ética ecológica y com-prometida con el necesario proceso humanizador que tanto necesitan nuestras sociedades.

Interaccionismo simbólico y antropología educativa

Mélich (1996), uno de los exponentes del interaccionismo simbólico, visualiza la acción

educativa como una acción social-cultural, por tanto como una acción simbólica, no por-que se oponga a la lógica o la ciencia, sino porque plantea que lo conceptual y lo sígnico se complementan y coexisten. De esta manera, el autor pone en relación el orden y el desorden, lo que permite vislumbrar la cara oculta de la educación en la vida cotidiana. Concibe el trabajo de forma interdisciplinar, donde se combinan la antropología, la sociolo-gía, la literatura y la filosofía., por lo que recurre a categorías plásticas, estéticas y literarias.

Mélich (1998), citado Lanz (2009), afirma que “conocer no es ni reproducir ni representar.

La idea de que el conocimiento es una representación del mundo o de la “realidad” debe ser rechazada con el mayor énfasis. Conocer no es reflejar el mundo sino crearlo”.

Estos planteamientos coinciden con lo expuesto por Balladares Burgos y Avilés Salvador

(2014), quienes afirman que lo simbólico da qué pensar en el ámbito educativo, y puede ser fuente de nuevos enfoques y tendencias educativas incluyentes, democráticas, interculturales y solidarias; las cuales a su vez generan nuevos símbolos, y como desafío, la educación para nuestros pueblos tiene la tarea de:

incorporar elementos históricos de sus tradiciones y procesos de desarrollo y transformación de las sociedades latinoamericanas, así como insertar formas relacionales que permitan una vivencia y convivencia en América Latina. En este sentido, una comprensión de la experiencia ontológica del símbolo permitirá incluir nuevas formas de la enseñanza y aprendizaje, y su vez, re-significar el proceso educativo. (Balladares Burgos y Avilés Salvador, 2014)

Es de destacar que todas nuestras culturas del Sur tienen mucho que aportar en

este sentido, ya que desde siempre nuestros pueblos han albergado formas de relacionar-se basadas en la solidaridad, el trabajo y los significados que guardan las formas creativas, y de este modo: el arte integrado a la vida cotidiana.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Por su parte, Cullen (1987, pp. 5-12), citado por Balladares Burgos y Avilés Salvador

(2014), afirma que el horizonte del ser humano en su cultura es esencialmente mítico y sus verdades son seminales, ya que se “está para dar fruto”; por lo tanto, la cultura se vuelve así un modo de habitar el suelo. En este contexto, el símbolo hace referencia al inicio, al punto de partida, y desde esta perspectiva el mito se convierte en generador de cultura.

Al respecto afirma Castellano (2014) que para combatir una educación instrumen-

talista, cientificista y colonizadora, son necesarias las siguientes condiciones: “a) romper la lógica de las disciplinas; b) crear conocimientos contextualizados; c) cambiar las formas de relación profesor-alumno; d) formar ciudadanos-profesionales con perfil amplio”.

Educación como proceso complejo

Abordar la construcción de conocimientos y el desarrollo del proceso educativo a

partir de la Complejidad amerita una mirada sistémica, interdisciplinaria y transdisciplinaria, pues requiere de la comprensión de los vínculos, las interconexiones e interacciones entre las dimensiones sociales, económicas, políticas, filosóficas y culturales --entre otras-- de los fenómenos o problemas que se investigan o de los procesos que se estudian.

El pensamiento complejo, “que está en la esencia de la interdisciplinariedad, está

animado (…) por una tensión permanente entre la aspiración a un saber no parcelado, no dividido, no reduccionista y el reconocimiento de lo inacabado e incompleto de todo conocimiento”. (Morin, citado por Tünnermann Bernheim, 2003, pp. 51-52).

Según los postulados de Morin (1999), expuestos en la obra: Los siete saberes

necesarios para la educación del futuro, la educación en cualquier cultura y en cualquier sociedad debe tratar siete aspectos esenciales: 1. Conocimiento del conocimiento; 2. Los principios de un conocimiento pertinente; 3. Enseñar la condición humana; 4. Enseñar la identidad terrenal; 5. Enfrentar las incertidumbres; 6. Enseñar la comprensión y 7. Enseñar la ética del género humano.

Los espacios pedagógicos que vigorizan lo inter y transdisciplinar deben tener a

juicio de Castillo (2002), citado en las Orientaciones para la transformación curricular universitaria del siglo XXI (2010, p. 9), las siguientes características: el trabajo en equipo, la interdependencia entre docencia e investigación, la re-significación de los métodos y téc-nicas utilizadas por el docente, la búsqueda permanente, la incertidumbre, la aventura, el descubrimiento, es decir, el deseo de transformación por medio de nuevos acercamientos, puesto que descubrir significa salirse de los caminos trillados.

En este marco, el presente PNFA asume la complejidad desde el paradigma que

guía la construcción curricular, lo cual implica, entre otros procesos, los siguientes: • Equipos multidisciplinarios, que garantizan la interdisciplinaridad. • Marco epistemológico y metodológico compartido.

• Sistematización de los saberes.

• Mayas curriculares transdisciplinarias y estructuradas a partir grandes líneas o campos de acción y reflexión del futuro egresado.

• Diseño contextualizado y ajustado a las necesidades sociales, económicas, políticas, humanas, culturales, espirituales; nutridos por conocimientos y saberes provenientes de las ciencias humanas, sociales, naturales y el arte, entre otras fuentes. • Integración del saber hacer, conocer, convivir y crear.

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UNEARTE

• Procesos académicos, de investigación y de interacción comunitaria desarrollados de manera integrada.

• Estrategias de enseñanza-aprendizaje y de evaluación que potencien la creatividad, la innovación, la incertidumbre, el pensamiento crítico, y sobre todo, que permitan constatar que somos parte del universo, de la naturaleza y que compartimos nuestro planeta con otros seres humanos y otros seres vivos que tienen iguales necesidades y pulmones de vida que nosotros.

La consideración de la dimensión sensible corporal, afectiva y espiritual como campos de génesis en las dinámicas sociales

La atención al movimiento de las sensibilidades populares contemporáneas, a la

consideración de materias e imaginarios de mayor plasticidad que permiten la impronta del contacto alteritario, apunta a pensar el campo operativo de la experiencia estética más allá y más acá de la obra, e incluso de la práctica artística. Formas de la sensibilidad y del deseo aparecen como hitos de la experiencia que nos aproximan a la sensibilidad y sus cualidades en desaceleración, plasticidad, contacto, porosidad, autopoiesis, como formas habilitadas de registro que generan realidades sociales.

Nociones como “cuerpo vibrátil” de Suely Rolnik (2007), en tanto instancia de conmoción

--no solo física—, que visibiliza el lugar de génesis de la producción de subjetividades, y el trabajo de reconfiguración de las sensibilidades a través de una aproximación materialista y empírica (así como el registro de lo corporal y de las experiencias), abren un campo inelu-dible para pensar la experiencia sensible y su relación con la producción artística y cultural como proceso inmanente a las dinámicas vitales de lo social. Esto implica una lectura crítica de los fundamentos de las teorías psicoanalíticas en la construcción del sujeto que postulan, cuyos principios ofrecen sin embargo herramientas para reelaboraciones.

Este abordaje en torno a la sensibilidad y al registro en la corporalidad refiere a la

categoría de experiencia. La experiencia como lugar privilegiado de comprensión y de perspectiva crítica, permite observar los resultados reales de los enunciados dominantes y sus materialización: las narrativas de dolor, de miedo, de desertificación de lo real (Žižek, 2005), así como las narrativas de comunión, solidaridad (Gutiérrez 2015) ofrecen conte-nidos críticos para el análisis desde el registro de la experiencia vivida. La posibilidad de facto de decir más de lo estrictamente enunciado, de alcanzar otras áreas de la capacidad cognoscente, y de (en tanto que experiencias sensible, estética) producir cierto tipo de enunciados disruptivos, al mismo tiempo devuelve y saca la voz del ámbito de la literatura y las artes.

Es la experiencia sensible y creativa el corazón de los procesos descritos. El racionalismo

aun no es capaz de reconocer que su reinado a través del lenguaje es posible solo por la capacidad circunstancial de ocultar que son las fuerzas afectivas, el deseo y la conmoción sensible las que orientan de fondo sus instrumentos. Elemento germinal de las contradic-ciones e inconsistencias posteriores.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

4. Indicadores académicos

4.1. Perfiles de egreso

4.1.1. Perfil general

Las y los egresados del PNFA en Artes y Culturas del Sur son sujetos y sujetas

conscientes de su rol y su corresponsabilidad comunitaria y social; corresponsables ética y estéticamente de los efectos de la creación artística, con conocimiento y dominio epis-temológico de códigos, estructuras y demás aspectos inherentes a la construcción de la expresión artística y cultural, del imaginario teórico y sus modelos de investigación, capaz de construir nuevos planteamientos y formas de investigación artística, que reconoce sus propias capacidades, habilidades y destrezas con las que hace un uso ecosocial, ético, responsable y corresponsable de sus potencialidades para contribuir al bienestar social, de las personas y las comunidades.

Es humilde, afectuoso y sensible ante el diálogo de diversos saberes y experiencias

que fortalecen su rol en sociedad, y tendrá competencias para crear aparatos y objetos artísticos, preservar, conservar, estudiar y divulgar el patrimonio y generar novedosas pro-puestas propias, identificadas con nuestra idiosincrasia anclada en la cultura popular y su triple raíz cultural e histórica.

Reconoce, estudia, transforma y acompaña a transformar el fenómeno

percepto-expresivo-comunicativo de las artes y las culturas, en las que a través de códi-gos, símbolos, estructuras y sistemas complejos confluyen realidades e idearios diversos más allá de la cotidianidad. Se aboca al estudio de las epistemologías de las artes para generar estrategias didácticas útiles y convenientes para un buen desarrollo de aprendi-zajes fundamentados, coherentes, útiles, pertinentes, situados y significativos para las y los estudiantes y el entorno social en que se desenvuelven.

Se auto-adapta a diversas modalidades educativas formales e informales, a través de

diversas tecnologías y canales de comunicación con pleno respeto de las potencialidades del otro. Reconoce la importancia de hacer seguimientos y evaluaciones a los procesos investigativos y educativos en los que se involucra para aplicarlos consuetudinariamente.

Valora, respeta y desarrolla lo sensorial, lo sinestésico y lo kinestésico del Otro con

fines humanistas, eco-socialistas, ambientalistas, integracionistas, inclusivos, con equidad de género, de etnia, de condiciones cognitivas y motoras, y de clase y de edad y de ciclos de vida. Convierte un yerro en oportunidad a través de s elementos estructurales de su “lengua artística” o de la idiomática de su disciplina artística.

Conoce, actualiza, investiga cuanto se produce sobre teorías, modelos y didácticas

para la enseñanza-aprendizaje de las artes. Acepta y aplica lo multidisciplinario en su desenvolvimiento laboral, y reconoce, ama y valora nuestras propias producciones, insti-tuciones y acciones en igual o más alta estima que las foráneas, ubicando convergencias y divergencias.

Reconoce el arte y la cultura latinoamericana caribeña y como patrimonio formador de

nuestra identidad y como aporte a las culturas del mundo.

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UNEARTE

Contribuye a la formulación de teoría vinculada a su área de formación, asumiendo

los aportes de la comunidad local, regional, nacional y nuestroamericana.

Difunde el acervo cultural creativo y artístico a través de una verdadera programación

didáctica dirigida a la consolidación de un pensamiento crítico y descolonizador.

Organiza y articula la creación cultural y artística con el sistema de enseñanza de las artes

para que sean reconocidas como elemento esencial para la salud y felicidad del ser humano.

4.1.2. Perfiles específicos

Perfil de egreso de las y los participantes de la especialización en Economía cultural

La y el especialista en Economía Cultural tendrá competencia para analizar datos

estadísticos y económicos e identificar los sistemas de valor y la cadena de valor para cada área del sector del arte y la cultura, y para participar del desarrollo de proyectos de economía cultural a nivel formal e informal, aportar en la creación de industrias culturales. Asimismo contribuirá a la descodificación de los mensajes de la industria del entreteni-miento, proveniente de los grandes centros de poder.

Perfil de egreso de las y los participantes de la especialización en Arte y salud

La y el especialista en Arte y Salud podrá comprender el entorno en el cual desempeña

su actividad artística, cultural, terapéutica o social con un sentido transformador, tendrá herramientas necesarias para promover y crear metodologías participativas y creativas en el desarrollo de su accionar como copartícipe del cambio de las condiciones generadoras de malestares hacia otras condiciones con las que los sujetos sociales, como actores protagónicos, recuperen su integridad física, psíquica y espiritual, haciendo visibles sus necesidades y potencialidades de autonomía.

Perfil de egreso de las y los participantes de la especialización Arte, educación y comunidad

La y el especialista en Artes, educación y comunidad podrá reconocer los

fundamentos y bases filosóficas de la de la Educación Universitaria en el contexto de principios y lineamientos curriculares con visión humanística y socio-critica. Tendrá compe-tencia para analizar los principios y elementos fundamentales de la administración aplicada en el campo de la educación universitaria para las artes, y para reconocer las diferentes formas de abordar el hecho educativo en los espacios académicos formales e informales. Asimismo, comprenderá el proceso investigativo a través de los fundamentos ontológicos, epistemológicos y metodológicos de la educación para las artes. Relacionará las nociones teóricas del arte y la sociedad desde distintas perspectivas y enfoques de participación y vinculación comunitaria, en el proceso de intercambio de saberes, e identificará las posibi-lidades comunicativas, andragógicas, investigativas y de gestión académica viables con el uso de las tecnologías para ponerlas al servicio de los procesos de enseñanza y aprendizaje.

Perfil de egreso de las y los participantes de la especialización en Prácticas artísticas y culturales

La y el especialista en Prácticas artísticas y culturales tendrá competencia para

conocer y aplicar diversas técnicas de investigación propias de las distintas disciplinas

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PNFA Artes y Culturas del Sur

artísticas, desde las específicas realidades socioculturales de los pueblos del Sur. Comprenderá los marcos epistémicos descoloniales de estéticas venezolanas y nues-tramericanas. Identificará las lógicas de los procesos sistémicos de funcionamiento, constitución y legitimación del campo cultural, así como las relaciones de poder de algunos actores que producen y han producido bienes culturales, artes y artefactos sim-bólicos, tanto históricos como actuales, en Venezuela y Nuestramérica. Reconocerá las distintas herramientas utilizadas para el estudio de artes y culturas, sus usos sociopolí-ticos y sus lugares de enunciación.

Perfil de egreso de las y los participantes de la maestría en Artes y Culturas del Sur - Como persona que genera y participa en procesos culturales del Sur:

• Establece vínculos y relaciones entre las culturas venezolanas y las diversas cul-turas latinoamericanas y de los pueblos del Sur, y demuestra sensibilidad social, reconocimiento y respeto a la otredad.

• Protege a los mitos y ritos vinculados al arte y la reproducción de la vida. • Conoce las manifestaciones y tradiciones artísticas y culturales venezolanas, lati-noamericanas y caribeñas.

• Participa en congresos, foros y conferencias para divulgar y defender el patrimonio cultural venezolano y nuestro-americano.

• Establece vínculos y enlaces de solidaridad y ayudad mutua con la comunidad latinoamericana, y en general con las regiones del Sur. • Contribuye desde su hacer cultural y/o artístico con la mejora de la sociedad a escala local, nacional e internacional.

• Acompaña, potencia y ejerce el protagonismo comunitario en sus diversos ámbi-tos, tanto a nivel nacional como internacional.

• Contribuye con el fortalecimiento de la cultura de cada comunidad, a partir de la valoración de la diversidad cultural.

• Es sensible, solidario y coadyuva desde su ámbito de acción para solventar las problemáticas producidas por las guerras, migraciones forzadas, desplazamientos, desplazamientos y hambre que afectan a los pueblos del Sur. • Participa, crítica y éticamente, en equipos multidisciplinarios: institucionales y/o co-munitarios, públicos o privados, dedicados a la investigación, la formación, diseño y desarrollo de programas y proyectos en el ámbito de las artes y las culturas. • Reconoce y maneja los distintos enfoques teórico-metodológicos formulados en el marco de los estudios culturales sobre América Latina y los pueblos del Sur. • Posee una preparación temática profunda que le permite el análisis y la presentación de propuestas para la solución de problemáticas específicas culturales de los pueblos del Sur. • Es sensible ante la creación y la diversidad de manifestaciones artísticas y culturales. • Valora la historia de los procesos culturales y artísticos.

- En cuanto a competencias lingüísticas:

• Domina la lengua materna oral y escrita y demuestra conocimiento del idioma castellano. • Escribe textos científicos atendiendo a las convenciones y normas de la academia. • Estudia, respeta, promueve y defiende las lenguas de los pueblos del Sur. • Participa y se involucra con las lenguas y tradiciones de los pueblos del Sur.

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UNEARTE

• Expone sus ideas con claridad.

• Maneja el discurso académico y la redacción de textos universitarios. • Es capaz de reconocer una lengua de los pueblos originarios venezolanos.

- Como comunicadora o comunicador:

• Trabaja en equipo, comparte sus conocimientos y promueve espacios educativos y de encuentro intercultural.

• Socializa la información relevante de manera oportuna a través de diferentes medios. • Se comunica asertivamente y respeta las diferencias. • Facilita y canaliza la concreción de programas o proyectos artísticos y culturales.

- Como investigadora o investigador:

• Investiga y sistematiza prácticas culturales y artísticas. • Investiga, produce y difunde conocimientos transdisciplinarios de cada región del Sur. • Brinda servicios de orientación, análisis y consultoría en materia de las artes y cultura. • Ejerce la docencia académica universitaria en los campos específicos de investigación del PNFA.

• Elabora diagnósticos culturales integrados a partir de la articulación de los horizontes sociales, políticos, económicos, tecnológicos y organizacionales. • Desarrolla procesos de investigación en contextos urbanos y rurales que permitan reconocer, solidarizarse y transformar la realidad de los excluidos en sus ámbitos de vida.

- En lo epistémico:

• Comprende la conexión entre el espacio, el tiempo, el porvenir y lo devenido. • Desarrolla experticias en la formulación de políticas públicas en temas relacionados con el arte y la cultura, a partir de la reflexión crítica y desde una perspectiva transdisciplinaria.

• Genera conocimiento original y crítico que permita promover los procesos de autonomía y emancipación de los pueblos del Sur.

• Es constructor del buen vivir y de nuevas formas de relación con el cuerpo, la naturaleza y con las y los otros.

• Valora la diversidad biológica, la sostenibilidad ambiental, contribuye a la preservación de la madre tierra y trabaja por la transformación del sistema, no del clima. • Aporta a la resignificación de las artes y las culturas desde las identidades locales, nacionales y regionales.

• Contribuye en la creación de una nueva estética nacional y latinoamericana • Se involucra en una perspectiva transdisciplinaria para la solución de los problemas. • Es constructor del buen vivir y de nuevas formas de relación con el cuerpo, la natu-raleza y con los otros.

Perfil de egreso de las y los participantes del doctorado en Artes y Culturas del Sur- Como persona que genera y participa en procesos culturales del Sur:

• Genera, promueve y consolida redes internacionales de intercambio entre orga-nizaciones, instituciones y sujetos y sujetas de los pueblos del Sur. • Establece vínculos y relaciones entre la cultura venezolana y las diversas culturas latinoamericanas y de los pueblos del Sur y demuestra sensibilidad social, reconocimiento y respeto a la otredad.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

• Indaga a los mitos y ritos vinculados al arte y la reproducción de la vida. • Conoce las manifestaciones y tradiciones artísticas, culturales venezolanas, latinoamericanas y caribeñas.

• Participa en congresos, foros y conferencias para divulgar y defender el patrimonio cultural venezolano y nuestro-americano.

• Establece vínculos y enlaces de solidaridad y ayudad mutua con la comunidad latinoamericana y en general con las regiones del Sur. • Contribuye desde su hacer cultural y/o artístico con la mejora de la sociedad a escala local, nacional e internacional.

• Acompaña, potencia y ejerce el protagonismo comunitario en sus diversos ámbi-tos, tanto a nivel nacional como internacional.

• Genera políticas culturales que involucren a todos los sectores sociales desde las lógicas y los sentires de los pueblos del Sur.

• Promotor y embajador cultural de su país.

• Se ubica en la dinámica de la geopolítica internacional y contribuye a los procesos de integración de los pueblos del sur.

• Contribuye con el fortalecimiento de la cultura de cada comunidad, a partir de la valoración de la especificidades culturales.

• Profundiza filosóficamente la definición de áreas del saber cultural y artístico desde una visión nuestroamericana y de los pueblos de Abya Yala para plantearse nuevas interrogantes, políticas y líneas de acción.

• Es sensible, solidario y coadyuva desde su ámbito de acción para solventar las problemáticas producidas por las guerras, migraciones forzadas, desplazamientos, desplazamientos y hambre que afectan a los pueblos del Sur. • Participa, crítica y éticamente, en equipos multidisciplinarios: institucionales y/o comunitarios, públicos o privados, dedicados a la investigación, la formación, diseño y desarrollo de programas y proyectos en el ámbito de las artes y las culturas. • Desarrolla marcos teóricos y metodológicos para el análisis de nuestra realidad so-cial a partir de una orientación nuestraamericana, que permita interpretar transversal-mente contenidos y disciplinas.

• Reconoce y maneja los distintos enfoques teórico-metodológicos formulados en el marco de los estudios culturales sobre América Latina y los pueblos del Sur. • Posee una preparación temática profunda que le permita el análisis y la presentación de propuestas para la solución de problemáticas específicas culturales de los pueblos del Sur.

• Es sensible ante la creación y la diversidad de manifestaciones artísticas. • Valora la historia de los procesos culturales y artísticos. • Fortalece las relaciones interculturales entre los pueblos del sur.

- En cuanto a competencias lingüísticas:

• Maneja herramientas para el reconocimiento y uso instrumental de alguna lengua de los pueblos indígenas de Venezuela.

• Domina la lengua materna oral y escrita y demuestra conocimiento del idioma castellano. • Escribe textos científicos atendiendo a las convenciones y normas universitarias. • Estudia, respeta, promueve y defiende las lenguas de los pueblos del Sur.

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UNEARTE

• Participa y se involucra con las lenguas y tradiciones de los pueblos del Sur. • Expone sus ideas con claridad.

• Maneja el discurso académico y la redacción de textos universitarios.

- Como comunicadora o comunicador:

• Trabaja en equipo, comparte sus conocimientos y promueve espacios educativos y de encuentro intercultural.

• Socializa la información relevante de manera oportuna a través de diferentes medios. • Se comunicación asertivamente y respeta las diferencias. • Facilita y canaliza la concreción de programas o proyectos artísticos y culturales.

- Como investigadora o investigador:

• Produce investigaciones que sirvan como aportes significativos para la creación y ejecución de políticas públicas.

• Promueve y organiza grupos de investigación y comunidades de aprendizaje. • Investiga y sistematiza prácticas culturales y artísticas. • Investiga, produce y difunde conocimientos transdisciplinario de cada región del Sur. • Coordina equipos de investigación y eventos o espacios de difusión culturales y artísticos. • Brinda servicios de orientación, análisis y consultoría en materia de las artes y cultura. • Ejerce la docencia académica universitaria en los campos específicos de investiga-ción del PNFA.

• Elabora diagnósticos culturales integrados a partir de la articulación de los horizontes sociales, políticos, económicos, tecnológicos y organizacionales. • Desarrolla procesos de investigación en contextos urbanos y rurales que permitan re-conocer, solidarizarse y transformar la realidad de los excluidos en sus ámbitos de vida.

- En lo epistémico:

• Genera teorías y categorías filosóficas trascendentales y de alto contenido epistemológico en el área de las artes y las culturas del sur.

• Comprende la conexión entre el espacio, el tiempo, el porvenir y lo devenido. • Desarrolla experticias en la formulación de políticas públicas en temas relacionados con el arte y la cultura, a partir de la reflexión crítica y desde una perspectiva transdisciplinaria. • Genera conocimiento original y crítico que permita promover los procesos de autonomía y emancipación de los pueblos del Sur.

• Demuestra una sólida formación teórico-metodológica y manejo de conocimientos especializados y transdisciplinarios en el ámbito de las artes y las culturas del Sur. • Es constructor del buen vivir y de nuevas formas de relación con el cuerpo, la na-turaleza y con las y los otros.

• Valora la diversidad biológica, la sostenibilidad ambiental, contribuye a la preser-vación de la madre tierra y trabaja por la transformación del sistema, no del clima. • Aporta a la resignificación de las artes y las culturas desde las identidades locales, nacionales y regionales.

• Contribuye en la creación de una nueva estética nacional y latinoamericana. • Se involucra en una perspectiva transdisciplinaria para la solución de los problemas.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

4.2. Líneas de investigación

Las líneas de investigación del PNFA Artes y Culturas del Sur se sustentan en los

principios establecidos en la Constitución de la República Bolivariana de Venezuela, el Segundo Plan Socialista de Desarrollo Económico y Social de la Nación, 2013-2019 y la Ley Orgánica de Cultura.

La Carta Magna de la República Bolivariana de Venezuela establece, en su preámbulo

y en el Capítulo VI, que las culturas y sus valores “constituyen un bien irrenunciable del pueblo venezolano y un derecho fundamental” (art. 99), y que el Estado garantizará la protección y preservación, enriquecimiento, conservación y restauración del patrimonio cultural. La cultura es comprendida como procesos y bienes, y está determinada por una condición multiétnica y pluricultural. Esto se concreta en la atención especial a las cultu-ras populares y en el reconocimiento de las “culturas, usos y costumbres de los pueblos indígenas” (art. 100 y 119). La Constitución valora la integración cultural latinoamericana y caribeña como fundamento de la comunidad de naciones, para la defensa y el ejercicio protagónico y soberano de los intereses culturales regionales (art. 153).

El Plan de la Patria, en su Objetivo Estratégico 2.2.3.5 impulsa el desarrollo de

“investigaciones sobre las tradiciones culturales que impulsen el conocimiento y práctica cultural”. El 2.2.3. propone potenciar las expresiones culturales liberadoras del pueblo, el disfrute físico, espiritual e intelectual; mientras que en el 4.1.4 garantiza la integración sociocultural de Nuestra América y promueve la defensa y protección del patrimonio his-tórico y cultural venezolano y nuestroamericano (OE. 5.3).

La Ley Orgánica de Cultura reafirma la multietnicidad, diversidad, pluriculturalidad, el

plurilingüismo y la interculturalidad, así como la igualdad de culturas y el diálogo intercultural, en sus artículos 4 y 5. Promueve la investigación y promoción de los procesos culturales de la historia local, regional y nacional sobre tradiciones, patrimonio, imaginario colectivo, saberes populares y otras manifestaciones (art. 24). Asimismo garantiza el fomento de la economía so-cial de la cultura (capítulo VI) y se establece la cultura como eje del desarrollo sostenible (art. 28).

Respondiendo a estos principios, y a los asuntos transversales de la política cultural

venezolana, el PNFA en Artes y Culturas del Sur se conforma a partir de Tres (3) líneas de investigación, a saber:

- Soberanía cultural

- Arte y transformación social

- Creación artística y cultural

Cada línea responde a la ética y a los principios de la educación popular, así como

a los desafíos de la descolonización epistemológica. Se fundan en la práctica de la investigación cultural y en la producción artística como actos de soberanía espiritual, psicológica, económica y política de las personas y los pueblos, y como herramientas al servicio de los procesos emancipatorios y del buen vivir en lo personal, lo comuni-tario, lo social, lo nacional y lo regional. La investigación cultural tiene como objetivos los procesos de creación de bienes comunes artísticos y culturales, las prácticas de intercambio de valor cultural y simbólico, originados en el proceso social del trabajo y el ejercicio pleno del buen vivir y de la salud espiritual y sicosocial de las personas, las subjetividades y las comunidades.

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UNEARTE

Las líneas le dan concreción al PNFA en Artes y Culturas del Sur, en sus aspectos

más estructurantes, esto es: a) en lo creativo: las energías de creación y la concreción de esa energía en bienes y experiencias culturales; la investigación para la construcción de sentidos y la producción de códigos artísticos específicos, contextualizados y conscientes de su condición y su operatividad política; b) en lo económico: las formas de los intercam-bios de las mediaciones culturales para la vida, el trabajo vivo y el proceso social del traba-jo cultural, simbólico y afectivo, y de las y los trabajadores culturales; el ejercicio del poder popular sobre dichas mediaciones; c) en las funciones formativa, política, trasformadora y terapéutica del arte y las culturas: las experiencias de movilización e integración social y comunitaria, la función histórica y actual del arte como herramienta de organización so-ciopolítica, como ejercicio de formación y educación popular y como espacio-tiempo de procesos de salud y buen vivir de las personas y las comunidades; y e) en lo epistemológi-co: la producción, irradiación y socialización de teorías artísticas y culturales descoloniales y contextualizadas, desde lo local, lo nacional y lo regional.

Las líneas de investigación tienen vida propia dentro del PNFA, es decir, funcionan

como espacios de estudio, de encuentro, integración, intercambio y colaboración entre las y los facilitadores del programa afines a una misma línea. Ello implica que cada línea funcionará como un espacio de producción de saberes, haceres y viviencias en sí mismo, encargado de investigar y socializar los productos de las investigaciones, así como establecer lazos con la comunidad académica nacional e internacional, nuestroamericana y mundial.

Las líneas de investigación son la base de la estructura curricular. En el caso del

PNFA Artes y Culturas del Sur, los objetivos de cada línea son desarrollados y administra-dos por grupos de investigación a través de unidades curriculares, proyectos de investi-gación, cursos de ampliación y especializaciones. De manera que cada objetivo cobra la forma de sublínea de investigación, o línea de investigación especializada (diferente de las 3 macro líneas y, desde luego, dependiente de las mismas).

Los grupos de investigación que hacen vida en cada línea especializada tienen la función

de acompañar el trabajo de investigación de las y los cursantes del programa desde el principio y a lo largo del mismo, para garantizar su realización con pertinencia y alto nivel académico.

- Unidades curriculares

Grupos - Proyectos de investigación

Líneas de investigación Objetivos de investigación - Cursos de ampliación

- Especializaciones

A continuación se describen las líneas de investigación:

4.2.1. Soberanía cultural

Justificación:

La línea de investigación en Soberanía cultural garantiza procesos de circulación,

valoración, salvaguarda, promoción, producción artística y cultural, en tanto que actividades vinculadas a la problematización de las relaciones de poder en el campo cultural.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

La misma se desarrolla a través de: a) los estudios sobre patrimonio cultural, b) los

debates sobre economía política. c) la comprensión, diseño y ejercicio de las políticas culturales.

Patrimonio cultural

El patrimonio cultural es la base material e inmaterial de la soberanía cultural venezolana

y nuestramericana. Su estudio y resguardo son garantías del empoderamiento de los pueblos, en lo que refiere a la producción de bienes materiales e inmateriales, así como al fortalecimiento de las memorias locales, nacionales y regionales. Es decir, el patrimonio cultural es la base de las narrativas y los relatos fundacionales y cotidianos de nuestras comunidades, en los que reside el poder de lo simbólico como fuente de vida. El patrimonio cultural es el ejercicio del poder popular cultural de los pueblos sobre sus herencias, sus memorias y sus haceres, como bienes comunes simbólicos en torno a los cuales se generan y recrean las prácticas de las identidades de las personas y los pueblos.

Economía política cultural

La realidad económica de la Venezuela de hoy nos plantea un importante reto, a saber:

detectar, construir, desarrollar y fortalecer nuevas fuentes de riquezas para el Estado Nacional que nos permitan, a mediano y largo plazo, cambiar de manera definitiva nuestro modelo económico. Es decir, pasar del modelo monoproductor y rentista, basado en la explotación petrolera, a un modelo productivo contentivo de múltiples áreas de acción económica. Sin embargo, alcanzar una economía fuerte, basada en un alto nivel de productividad en múlti-ples áreas, pasa no sólo por el estudio profundo, y la planificación detallada, que apliquemos a esas potenciales y nuevas áreas de acción económica, sino también por la preparación y formación al más alto nivel del talento humano que abordará tan complejas tareas.

Ahora bien, todo lo dicho anteriormente aunque debemos ubicarlo en el contexto

interno, tiene una correspondencia directa con el contexto externo. La crisis de los modelos de explotación irracional de recursos naturales es de orden global, de igual escala es la crisis económica del modelo capitalista que se agrava aún más en los últimos años, al sustentarse éste en las operaciones financieras y no en la producción real de bienes. Es en medio de es-tos escenarios que se revela el sector cultural en todo su potencial, y su economía como un importante motor que no debemos desatender.

Así pues, al mirar en su completa dimensión a la cultura, pero poniendo especial atención

en su aspecto asociado a la economía, detectamos un gigantesco potencial capaz de tributar a la nación y a la región, no sólo en identidad y soberanía que apuntalen un nuevo esquema de va-lores con la creación de imaginarios y estéticas, sino en riqueza producto de la circulación y co-mercialización de bienes y servicios culturales, tanto en el mercado interno, como en el externo.

El sector cultural, como centro del mercado de industrias culturales y creativas, a escala

regional y continental debe entenderse entonces como un potente catalizador en la transfor-mación de nuestro modelo económico.

Tal es el nivel de importancia que reviste este campo, que la economía cultural se

constituye en una importante línea de investigación para la Universidad Nacional Experimental de las Artes, consciente que desde el ámbito académico debemos dar soporte con sólidas teorías producto de observaciones, análisis y formulación de escenarios; modelos, sistemas y subsistemas. Soportes teóricos y estudios con los cuales podamos asesorar de manera

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UNEARTE

acertada y oportuna para que el Estado tome decisiones correctas y logre construir políticas públicas adecuadas a los tiempos y realidades que vivimos. Igualmente importante resulta esta línea desde lo académico al coadyuvar en la formación del talento humano, que represen-ta un nuevo agente que con su participación consolide el sector cultural desde lo económico, generando así una nueva fuente de riqueza para la nación.

Políticas culturales

El ejercicio de la soberanía se concreta en la ejecución de políticas culturales, entendidas

como acciones transformadoras de la realidad material, sicosocial y simbólica a escala social, comunal y personal. Las políticas culturales ayudan a estructurar, organizar y potenciar las tra-mas de relaciones de poder del campo cultural, a su vez que cuestionan las formas mismas de esas tramas, y promueven y ejecutan estrategias para lograr su transformación: de tramas opresoras a relaciones de poder liberadoras y descolonizadoras. A su vez, las políticas cultu-rales garantizan la ejecución de macro políticas de Estado y comunitarias, a las cuales sirven y para las cuales operan.

Objetivos:

- Profundizar en estrategias de empoderamiento comunitario del estudio, valoración y divulgación del patrimonio cultural venezolano y nuestroamericano.- Acompañar procesos de formación técnica y teórica que permitan conocer las categorías políticas de la economía cultural, así como las complejidades del mercado cultural, sus lógi-cas y sistemas de producción y circulación, para desarrollar prácticas de creación, empode-ramiento social y comunitario, socioproducción y autogestión, métodos de distribución estatal y comunal, así como la comercialización y el intercambio de bienes y servicios culturales de propiedad comunal, bajo principios de descolonización, sostenibilidad y soberanía de las na-ciones y los pueblos.

- Diseñar políticas culturales en consonancia con los planes de desarrollo nacionales y con los mecanismos de integración regionales y gran nacionales.

Docentes IEU:

Gloria Monasterios

José Manuel Rodríguez López

Fabiola Velasco

Ingrid Ross

José Romero Losacco

Ximena González

Esuisa Omaña.

Responsables de la línea:

Gastón Fortis

Proyectos derivados en pregrado y en elaboración: La participación del poder popular en la gestión del estado y la política cultural en el sector teatral:

Alfredo Caldera.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Economía cultural venezolana: el mercado de la producción teatral, las políticas públicas y el rol del gestor teatral:

Ingrid Ross.

El papel de las tics en el desarrollo de la democracia participativa y protagónica en Venezuela:

Ximena González.

Entrelazando experiencias para la construcción colectiva de conocimientos situados y políticas públicas en temas referidos a ética y buen vivir:

Esquisa Omaña.

4.2.2. Arte y transformación social

Justificación:

La línea de investigación en Arte y transformación social fortalece los procesos de

empoderamiento social, comunitario y personal en los ámbitos de la organización sociopolí-tica, la educación liberadora y la salud, y su relación con las artes y la producción de cultura.

La misma se desarrolla a trravés de: a) las prácticas y teorías sobre la relación arte-comu-

nidad, b) los debates sobre formación y educación para las artes, c) la función de las artes para el ejercicio de salud y el buen vivir de las personas y los pueblos.

Arte y comunidad

Las artes y la creación cultural tienen responsabilidades en la intervención y denuncia

en espacio sociales de elementos sociopolíticos insertos en las dinámicas sociales coti-dianas y extra cotidianas, donde esta producción simbólica tiene su mayor potencia. Ello nos reclama identificar posibilidades de movilización, agitación y politización de lo social, lo comunitario y lo subjetivo, en contextos históricos específicos vinculados a la promoción y defensa de los derechos humanos, a la denuncia y a definir propuestas de alternativas a mejores condiciones de vida o un Buen Vivir, de modo de incidir sobre el mayor número de factores posibles y logar, en último término, la ampliación de las oportunidades para que las personas y las comunidades puedan ejercer activamente procesos de soberanía de vida.

La relación arte-comunidad implica una práctica integral, basada en estimular “la razón, la

sensibilidad y la corporeidad; mente, espíritu y cuerpo” (Monasterios, s/f, p. 7), reconociendo la necesidad de una relación armoniosa con otros seres vivos y, en general, con la Madre Tierra. Se identifica con los planteamientos de las luchas de resistencia frente al discurso hegemónico del modelo normativo de femineidad y masculinidad, que señala a hombres y mujeres lo que se espera de ellos y ellas, des-conociendo otras formas de sentir el género, como transgéneros, transexuales o intersexuales. Se propone el desarrollo de indagaciones orientadas a superar el discurso hegemónico antropocéntrico y capitalista que coloca al hombre (blanco, masculino, propietario, caucásico) en la cima de una pirámide imaginaria que se impone como real e inevita-ble, e intenta legitimar los abusos contra la naturaleza, apelando a la idea de “progreso”.

En ese sentido, se plantea la necesidad de transformar las condiciones de exclusión y

negación desde una praxis que combina experiencias que abordan las diversas dimensiones sostenedoras de la vida en el planeta. Las artes y la creación cultural contribuyen y sostienen la convivencia, facilitan ocasiones para acercarse al otro, aun en medio de situaciones con-flictivas, y son oportunidades valiosas para lograr transformaciones personales y colectivas.

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UNEARTE

A través del énfasis en los estudios sobre arte y comunidad, se proponen crear las

condiciones para abrir brecha hacia la protección integral y corresponsable de mujeres, familias, adultos mayores, entre muchos otros grupos de fragilidad histórica o en circuns-tancias estructurales de discriminación, con la participación activa, informada y restituida de ellas y ellos mismos, conjuntamente, con la participación de la comunidad, la familia, la escuela, las instituciones, las organizaciones del Poder Popular y la sociedad en general.

Educación para las artes y las culturas

La educación para las artes y las culturas pretende fortalecer el quehacer de formadores y

formadoras, de educadores y educadoras populares y comunitarios vinculadas a los procesos de educación formal en todos sus niveles. Se buscan facilitar los procesos de investigación, creación de saberes, fortalecimiento y capacitación docente, desde una perspectiva integral y transdiscipli-naria, con profundas bases filosóficas y curriculares fundadas en la pertinencia social, la formación integral, la constitución de redes, la articulación extra-académica, la investigación y la innovación como centros de la formación académica en artes y culturas, donde se priorice la producción de conocimientos desde el intercambio de saberes y experiencias de investigación.

Arte y salud

En el momento histórico que vive la sociedad Venezolana, la articulación de la salud y

el arte es especialmente pertinente en la medida en que este accionar crea oportunidades para el reconocimiento de los sujetos sociales como actores protagónicos, haciendo visi-bles sus necesidades y condiciones de vida, así como sus potencialidades de autonomía, en términos de la integridad física, psíquica y espiritual, y esto se fortalece recuperando la vivencia de las relaciones, saliendo a la plaza a fundirse a reconocerse con ese otra/o diferente, pero también igual, cuando se trata de dar sentido a mundos alternativos al exis-tente (Proyecto Arte y Salud: creando posibilidades de encuentros, 2016).

En el entendido de que la creatividad no es exclusividad de los artistas, sino un potencial

de todos los seres humanos, en el que expresar emociones posibilita resolver crisis y ali-viar malestares, el arte ofrece alternativas de acción al acontecer diario, partiendo de que los sujetos son los creadores y responsables de su propia cura, (estar sana o sano es un proceso histórico centrado en el contexto particular en el que se produce la existencia.) La salud es afín a la tranquilidad de la vida cotidiana, “producto de la garantía efectiva de los principales derechos, en especial del derecho a la vida, y con tener satisfechas necesidades fundamentales mediante el acceso a las oportunidades y servicios socialmente construidos” (Agudelo y Martínez, 2002; c. p. Proyecto Arte y Salud, 2016, p. 5).

En lo específico, el debate sobre arte y salud agrupa diversas iniciativas de la comunidad

Uneartista que ponen en práctica e indagan acerca de otras maneras de hacer en espacios donde la salud y el arte se gestionan desde abordajes transdisciplinarios y pasan a ser medios para propiciar un buen vivir, ante la proliferación de enfermedades en que hemos convertido la cotidianidad. Se trata de posibilitar encuentros entre salud y arte, donde se aporten elementos para el debate teórico/metodológico, propiciando la generación de transformaciones en los significados sobre la buena vida inscrita en las subjetividades también se trata de interpretar que mejorar indicadores de morbimortalidad va más allá del acceso a los medicamentos y el autocuidado.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Así mismo, se plantea la articulación de prácticas artísticas en la esfera de la salud

social, basadas en el uso de las artes como vehículos para propiciar conciencia social (individual/colectiva), participación y balance social. Esta práctica consiste en experiencias artísticas guiadas por profesionales del arte para ayudar a reflexionar sobre cómo vivimos y cómo podemos desarrollar acciones de cooperación para recuperar o mantener el balance social dentro de contextos específicos. Con esta práctica artística social se pretende contri-buir a alcanzar grados sensibles de comprensión en cuanto a la forma más sencilla de vivir y trabajar colectivamente, mientras que se reflexiona sobre distintas dimensiones de la vida (ej., la cultura, economía, la educación, la historia, la política) y el ser humano en su acción individual y colectiva dentro de esas dimensiones. Crear un enlace común y guiar la articula-ción de acciones que mejoren la existencia de los colectivos humanos sería la función de la práctica artística en la esfera de lo social y la salud (Albornoz, 2016).

La práctica social del arte busca involucrar a los colectivos humanos con sus

posibilidades de transcender patrones culturales destructivos que afectan el balance social y con ello la salud de la sociedad. Los artistas en el ámbito social ayudamos a los colec-tivos humanos a pensar creativamente, lo que implica la superación de los opuestos y, más aún de la complementariedad mediante la localización de la unidad (Albornoz, 2013).

Objetivos:

- Desarrollar estrategias de investigación centradas en la relevancia social, crítica y la actitud solidaria en la práctica artística y en la creación cultural, que contrarreste y supere la dominación política, económica y social sobre las subjetividades, los pueblos y las naciones nuestroamericanas.

- Acompañar participativamente procesos prácticos y teóricos de enseñanza-aprendizaje de las artes y la creación cultural.

- Generar conocimiento para la formación de profesionales de las artes y las culturas en el uso de experiencias y herramientas artísticas, para la promoción de la vinculación social en distintos contextos y la facilitación social y comunitaria de la salud.

Docentes IEU:

Inés Pérez-Wilke

Belen Ojeda

Freddy Sanches

Yadira Albornoz

Estrella Camejo

Ninoska Farias

Edsijual Mirabal.

Responsables de la línea:

Ninoska Farias

Proyectos derivados en pregrado y en elaboración: Análisis, interpretación y difusión de la obra musical de Modesta Bor:

Belén Ojeda

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UNEARTE

La institucionalidad universitaria de alma mater. Aproximación al encaje de UNEARTE en el proyecto universitario de la Revolución Bolivariana de Venezuela:

Freddy Sánchez

La Ejecución instrumental en la educación universitaria:

Freddy Moncada

Práctica creativa y reflexión en la interpretación de los ciclos de romanzas para contralto de Modesta Bor:

Inés Feo La Cruz

La animación sociocultural para indagar la realidad:

Ninoska Farías

4.2.3. Creación artística y cultural

Justificación:

La línea de investigación en Creación artística y cultural está orientada a contribuir en

los procesos de investigación, creación y socialización de saberes, imaginarios, símbolos, narrativas, placeres y afectividades que construyen y fortalecen las memorias, las identi-dades, los bienes comunes simbólicos y las prácticas de cuidado de la vida.

La misma se desaroolla a través de: a) La creación e interpretación artística, b) las

prácticas culturales, c) las Epistemes, estéticas y poéticas descolonizadoras.

Creación e interpretación artística

Los estudios sobre prácticas artísticas y cultuales abordan la conceptualización y

producción de bienes y artefactos culturales, así como la reinterpretación sensible y des-colonizada de la realidad sociocultural, a través de elementos prácticos y filosóficos, con el fin de generar soluciones a los diversos problemas simbólicos y reales del país y estos estudios. Acompañan y potencian, desde una perspectiva local, la capacidad creadora del intérprete y de las y los cultores populares como realizadores e investigadores del hecho artístico-cultural. Hace especial énfasis en la producción cultural de los grupos sociales históricamente excluidos por la modernidad, el capitalismo y el patriarcado, reafirmando sus valores, cosmovisiones y epistemes, en consonancia con las realidades sociocultura-les nuestramericanas. Mediante un programa teórico-práctico de estudio, se abordan los campos de la historiografía, la etnografía, la estética y la biopolítica.

El énfasis en estos estudios surge de la necesidad del campo cultural de consolidar

y profundizar los procesos de producción de sentidos, fortalecer técnicas y métodos de investigación artística y cultural, acompañar la sistematización de saberes, así como el reconocimiento de referentes históricos y estéticos, tanto venezolanos como regionales, para facilitar una perspectiva ética, sociocultural y política de las prácticas de creación.

Prácticas culturales

La recurrencia, demanda y necesidad de estudio, visibilización y comprensión de

las numerosas prácticas culturales de nuestros pueblos, con sus singularidades mar-cadas, étnica, geográfica, histórica y estéticamente, constituye una poderosa fuente de

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PNFA Artes y Culturas del Sur

producción de saberes, de fortalecimiento de los diálogos interculturales plurales. La importancia de la reflexión y crítica en torno a los procesos de encuentro alteritario, de traducción e interpretación cultural, de proyección de formas tradicionales, aparecen como parte de un debate mundial en torno al cuidado de los procesos de producción cultural comunitaria y sus relaciones en tensión con la industria cultural, con las acade-mias y con las instancias gubernamentales.

Los aspectos metodológicos y la perspectiva decolonial son ejes transversales para

la formación en esta línea de estudio, así como una mirada integradora de los problemas estéticos en el marco de cuidado y reproducción de la vida.

Epistemes, estéticas y poéticas descolonizadoras

Históricamente, contra los pueblos nuestroamericanos se ha practicado un continuo

epistemicidio. A la par, desde el siglo XV, en nuestras regiones se instalaron distintas instituciones formativas al servicio de las culturas del Atlántico Norte, cuyas narrativas epistemológicas se nos han impuesto como naturales, racionales y transhistóricas. Esto, que ocurre en todos los campos del saber, es particularmente verificable en el campo artístico y cultural, que ha sido la base y el sustento simbólico de prácticas de domina-ción en nuestros territorios. Supuestamente, según las narrativas hegemónicas, las y los nuestroamericanos no tenemos epistemes propias, y menos estéticas propias. A lo sumo, tenemos poéticas, pero que al fin y al cabo no llegan a conformar un cuerpo propiamente epistémico. Supuestamente.

Sabemos que tales supuestos son ideológicos-encubridores. En el siglo XX y XXI,

filósofos como Enrique Dusell, sociólogas como Silvia Rivera Cusicanqui y poetas como José Lezama Lima desarrollaron sendas obras sobre la historia del pensamiento filosófico, estético y poético nuestroamericano, que arranca en el siglo XVI con la obra de Guamán Poma Ayala y continúa con el Aleijadinho y Sor Juana Inés de la Cruz, y que se funda en saberes ancestrales afrodescendientes e indígenas.

El desafío radica, pues, en profundizar en la descolonización epistemológica, no sólo

en lo referente a las categorías filosóficas para la comprensión de las artes y las culturas de nuestro Sur, sino a la estructura y los aparatos de comprensión y de producción de epistemes, ahora al servicio de las soberanías culturales de nuestros pueblos y naciones, con miras a fortalecer la apropiación comunitaria de los bienes comunes epistemológicos, estéticos y poéticos, de nuestras culturas.

Objetivos:

- Facilitar el desarrollo de habilidades y destrezas metodológicas y epistemológicas provenientes de diferentes prácticas artísticas y culturales en quienes realizan procesos de creación e interpretación artística.

- Fortalecer los enfoques teóricos y metodológicos del estudio de las múltiples formas en que se manifiesta la cultura popular, en sus singularidades profundizando en el conoci-miento de la función etnográfica, historiográfica y social de las artes y las culturas.- Contribuir a la delimitación, estudio y generación de narrativas, estéticas, poéticas y epistemes descolonizadoras de nuestro Sur.

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UNEARTE

Docentes

Nelson Hurtado

Joussette Rivodó

Katrin Lengwina

Ronny Velásquez

Efren Suárez

José Luis Omaña

Carmen Hernández

Responsables de la línea:

José Luis Omaña

Proyectos derivados en pregrado y en elaboración: Transcripción, edición crítica y acercamiento analítico a la obra musical en lengua vernácula de Juan Gutiérrez de Padilla:

Nelson Hurtado

Vinculación solidaria entre la Universidad Nacional Experimental de las Artes y la comunidad de Tarmas, Estado Vargas. Fortalecimiento de la memoria histórica mediante dos de las manifestaciones artísticas tradicionales:

Katrin Lengwinat

Procesos y comunicación de la interpretación musical:

Efrén Suárez

Historia, Cultura y Arte en los Pueblos de Misión en Venezuela:

González Armando

Cuerpo, arte y salud: un espacio transdiciplinario para la promoción de la calidad de vida y salud:

Ángela Barrios

Metodologías para la creación artística y cultural en Venezuela:

Oswaldo Marchionda

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PNFA Artes y Culturas del Sur

4.3. Cuerpo académico y de investigación

4.4. Listado de personal docente y de investigación

Personal docente adscrito a la línea de investigación Soberanía cultural

Apellidos y nombres Formación Categoría Condición Número Adscripción Especialidad

laboral de horas

Pre Pos

Gloria Monasterios UCV-Escuela de Artes Participación cultural Mgs Asistente

José Manuel Mgs Agregado UCV-Faces O Economista Rodríguez López

Fabiola Velasco Mgs Personal de O IDEA- Dirección Conservación

investigación 6 de Sociopolítica y Cultura y Patrimonio

Ingrid Ross Mgs Centro Nacional de Teatro Economía Cultural

Romero José Doctor O IVIC-Centro Estudios

de transformaciones Decoloniales sociales, ciencia

Post-doctorante y conocimiento.

González Ximena Doctora Investigadora O IVIC- Centro Epistemología

de transformaciones

sociales, ciencia

y conocimiento.

Omaña Esquia Mgs. Asistente de O IVIC- Centro Biopolítica

investigación de transformaciones y ecosocialismo

sociales, ciencia

y conocimiento.

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UNEARTE

Personal docente adscrito a la línea de investigación Arte y transformación social

Apellidos y nombres Formación Categoría Condición Número Adscripción Especialidad

laboral de horas

Pre Pos

s

Pérez-Wilke Inés Doctora Agregado UBV- Centro de Estudios Experiencia Estética O Sociales y Culturales y sociedad

Interculturalidad

Crítica

Ojeda, Belén O Mgs Agregado UNEARTE Artes, educación

Ceca Sartenejas y comunidad

Sánchez Freddy Mgs Agregado O UNEARTE Medición

Ceca Sartenejas evaluación

e investigación

educativa

Albornoz Yadira Doc Agregado ULA- Musicoterapia

Camejo Estrella Mgs IAEM Psicología

Farías Ninoska Esp. UNEARTE Proyecto Artístico

Ceca Morelos Comunitario,

Gerencia Cultural

Mirabal Edsijual Mgs Agregado O Epistemología

Personal docente de la línea de investigación Creación artística y cultural

Apellidos y nombres Formación Categoría Condición Número Adscripción Temas

laboral de horas de interés

Pre Pos

Hurtado, Nelson Mgs Agregado UNEARTE Musicología O Ceca Sartenejas

Rivodó, Joussette Mgs Instructora UCV- Escuela de Artes Alfabetización O

académica

Lengwinat, Katrin Doctora Asociado O UNEARTE Antropología Cultural

Ceca Sartenejas

Velázquez Ronny Doctor Titular O UCV- Escuela de Artes Antropología Cultural

Suárez Efren Mgs Agregado O UNEARTE Técnicas

Ceca Sartenejas de interpretación

musical

Omaña José Luis Mgs Asistente O UNEARTE Estéticas

Ceca Morelos descolonizadoras

Hernández, Carmen UNEARTE Museología Doctora Instructora O

Museo Jacobo Borges

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PNFA Artes y Culturas del Sur

4.5. Síntesis curriculares

Docentes de la línea de investigación Soberanía cultural

Gloria Monasterios

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolana. CI V- 12,422,368

Dirección de habitación:

Calle Ávila de Bello Campo, Edif. El Trébol “B”, piso 1, apto 2. Chacao, Caracas. Teléfono celular:

0212-265.80.59 / 0416-538.59.66

Estudios de Pregrado:

Licenciada en Artes, mención Promoción Cultural. Con la Tesis: “Abya Yala Virtual: Políticas Comunicativas y Representaciones de Identidades de las Organizaciones Indígenas en Internet” Tutor:

Dr. Daniel Mato

Tesis mención honorífica y publicación

Estudios de Postgrado:

- Abril 2010 – Nov. 2013 UNIVERSIDAD DE LA HABANA / UNIVERSIDAD BOLIVARIANA DE VENEZUELA / CONVENIO CUBA-VENEZUELA. Maestría en Estudios Sociales de la Ciencia y la Tecnología (CTS)

- 2008-2009 UNIVERSIDAD AUTONOMA DE MEXICO – ORGANIZACIÓN DE ESTADOS IBE-ROAMERICANOS – CENTRO NACIONAL PARA LA CULTURA Y LAS ARTES DE MÉXICO Especia-lización en Gestión y Políticas Culturales

Idiomas:

Inglés

Docencia Universitaria

- Febrero 2007- actualidad UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA Profesora de la cátedra ganada por concurso de oposición: Análisis de la Realidad Sociocultural Latinoamericana

Adicionalmente, coordina las asignaturas: Introducción a la Promoción y Animación Sociocultural Sociología del Arte intersemestralmente.

- Mayo 2006- actualidad COLEGIO UNIVERSITARIO DE CARACAS Profesora de las materias de Proyecto y Formación Crítica en los Programas Nacionales de Forma-ción. Fue ccoordinadora del Eje Estético-Lúdico de los Programas Nacionales de Formación y de la cátedra libre de la mujer “Argelia Laya”, entre 2009-2013. Fue coordinadora del equipo insterinstitu-cional (CUC, VTV, AVILA TV) para la realización de la carrera de “Comunicación Audiovisual” (Equipo funcionando de febrero a septiembre de 2008. Resultado: Realización del Programa de Formación en Comunicación Audiovisual). Cofundadora de la cátedra libre para la mujer “Argelia Laya” (2009)

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UNEARTE

Actividad que desarrollará en el Programa:

Condición:

Profesora Invitada

Asignaturas bajo su conducción:

Formas de participación cultural, Patrimonio cultural

Líneas de Investigación en las que participa:

Soberanía Cultural

Institución:

UNEARTE

Responsabilidad:

Docente-Investigadora

Ponencias en eventos nacionales e internacionales- 2014: “ARTE CONTEMPORÁNEO Y ENFOQUE CTS: ¿DIVERGENCIAS O SEMEJANZAS EN LAS RELACIONES ENTRE ARTE, CIENCIA Y TECNOLOGÍA?”. La Habana, Cuba. 9no Congreso Internacional de Educación Superior “Universidad 2014”.

- 2012: Relaciones entre arte, ciencia y tecnología. Primer Congreso Nacional de Ciencia, Tecnología e Innovación. Venezuela.

- 2012: Relaciones Entre Política, Ideales De La Ciencia Y Educación Agroecológica Popular: Proyecto De La Aldea Ecológica Experimental “Augusto César Sandino” En El Edo. Vargas En Venezuela. La Habana, Cuba Universidad 2012

- 2002 “Abya Yala en Internet: Políticas comunicativas y representaciones de identidad de Organi-zaciones Indígenas en el ciberespacio.” Ponencia presentada en el “Coloquio y Taller Internacional Representaciones de Identidades y Diferencias Sociales en Tiempos de Globalización,” Universidad Central de Venezuela, Caracas, Venezuela, mayo 6-10.- 2001 “Aproximaciones al movimiento indígena en Internet”. Ponencia presentada en el XXIII Congreso Internacional de la Latin American Studies Association (LASA), Washington DC, USA, septiembre, 6-8- 2001 “Usos de Internet, identidades y políticas comunicacionales de las Organizaciones Indígenas” Ponencia presentada en el 1er. Seminario de Discusión de Proyectos de Investigación de los Grupos de Trabajo “Globalización, Cultura y Transformaciones Sociales, UCV-LUZ”, Maracaibo, Venezuela, julio19-20.

- 2001 “Organizaciones indígenas de ´América Latina´ en Internet” Ponencia presentada en la 1ra. Conferencia Regional de la Asociación Internacional de Sociología en América Latina y el Caribe. Porlamar, Venezuela, mayo 7-11.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

José Manuel Rodríguez López

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolano. CI V-6.749.672

Dirección de habitación:

El Paraíso, Municipio Libertador, Caracas, Dtto. Capital. Teléfono celular:

0424-2035361

Estudios de Pregrado:

(Institución, título obtenido, área de conocimiento, año de egreso): Economista. Universidad Central de Venezuela (2001)

Estudios de Postgrado:

- (Institución, título obtenido, área de conocimiento, año de egreso): Maestría en Estadística, Programa Integrado de Postgrado en Estadística, Facultad de Ciencias Económicas y Sociales.

- Universidad Central de Venezuela Cursos de postgrado no conducentes a títulos:- Diplomado, Inteligencia de Negocios, Coordinación de Extensión, Facultad de Ciencias, Universidad Central de Venezuela.

Actividad que desarrollará en el Programa:

Por definir

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UNEARTE

Fabiola Beatriz Velasco Pérez

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolana. CI V-7355930

Dirección de habitación:

Calle Sucre, QTA. GRANMAMÁ, Prados del Este, Caracas Teléfono celular:

04263345743

Estudios de Pregrado:

- (Institución, título obtenido, área de conocimiento, año de egreso): UCV – FAU ARQUITECTO 1987 Estudios de Postgrado:

- (Institución, título obtenido, área de conocimiento, año de egreso): UCV – FAU MAGISTER SCIENTIAUM EN CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN DE MONUMENTOS 2007 Cursos de postgrado no conducentes a títulos:

- UNIVERSIDAD FRANCISCO DE MIRANDA - CORO, MAESTRIA EN ACONDICIONAMIENTO TURÍSTICO DEL PATRIMONIO CULTURAL Y NATURAL 1989 – 1990- UNIVERSIDAD TRES DE FEBRERO, CÁTEDRA UNESCO – BUENOS AIRES, PATRIMONIO CULTURAL Y TURISMO SOSTENIBLE 2014

Doctorado:

ULAC – CARACAS, CURSANDO DOCTORADO EN PATRIMONIO CULTURAL 2016 Idiomas:

INGLES TÉCNICO

Cargos en la institución:

INVESTIGADORA P6 - IV

Actividad que desarrollará en el Programa:

Por definir

Líneas de Investigación en las que participa:

Soberanía cultural

Libros y Monografías:

• Casona Ibarra, Serie Caracas Historia Y Memoria. Ediciones Del Instituto Metropolitano Del Patrimonio Cultural, Caracas, 2006.

• Caracas, Nuestra Ciudad, Serie Patrimonios Para Niñ@S, Ediciones Del Instituto Metropolitano Del Patrimonio Cultural, Caracas, 2006.

• Tradiciones De Nuestra Ciudad, Serie Patrimonios Para Niñ@S, Ediciones Del Instituto Metropolitano Del Patrimonio Cultural, Caracas, 2007.

• Revista entre rayas

• Patrimonios AC Facebook

• @PatrimoniosAC Twiter

• http://infopatrimonios.blogspot.com

• Fabiola Velasco Pérez canal YouTube •

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Ingrid Evelyn Ross Aguirre

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolana. CI V-16.337.908

Dirección de habitación:

Final Av. El Ejercito, Urbanización Parque Paraíso, Residencias Los Arrayanes, Torre B piso 20, apto 204-B

Teléfono celular:

0412 092 3657

Estudios de Pregrado:

- (Institución, título obtenido, área de conocimiento, año de egreso): Licenciatura en Educación. Mención Desarrollo Cultural. Universidad Nacional Experimental Simón Rodríguez (2010) Estudios de Postgrado:

- (Institución, título obtenido, área de conocimiento, año de egreso): Maestría en Gestión y Políticas Culturales, Universidad Central de Venezuela (2015)

Cursos de postgrado no conducentes a títulos:

- Programa de Perfeccionamiento en Gestión de la Cultura y el Patrimonio. Comisión de Postgrado de la Universidad de Oriente, Núcleo Sucre /AECID (2009) Idiomas:

Castellano

Cargos en la institución:

Docente invitada

Actividad que desarrollará en el Programa:

Por definir

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UNEARTE

José Romero Lossaco

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolano. C.I. V- 9.883.361

Dirección de habitación:

Av. Guaicaipuro, Edificio Centro Metropolitano, piso 1, apto. 16. Chacao, edo. Miranda. Teléfono celular: 0212-2612765 / 0412-9868528 / 0414-2239059 Estudios de Pregrado:

Universidad Central de Venezuela. Caracas (1998 - 2006). Antropólogo Estudios de Postgrado:

- Universidad Central de Venezuela

- Maestría en Historia de América Contemporánea

- 2011-2014. Doctorado en Ciencias para el Desarrollo Estratégico. Universidad Bolovariana de Venezuela. Con el trabajo “La invención de la Exclusion”. Otros estudios no conducentes a grado.

- Antropología y Posmodernidad – 2002.

- Universidad Central de Venezuela

- Componente Docente – 2004.

- Universidad Pedagógica Experimental Libertador

- Prime taller de Intercambio de Experiencias de Legislación Indigena- Universidad Bolivariana de Venezuela de Legislación Indígena – 2007.- La Cartografía del Poder del Sistema-Mundo:

- Colonialidad Global, Transmodernidad y

- Pensamiento Decolonial - 2008

- Universidad Bolivariana de Venezuela

- Decolonizing Knowledge, Postcolonial

- El Centre d´Estudis Studies, Decolonial Horizon per al Diáleg Global- Seminario Internacional: Una Nueva Política

- Para América Latina en el Siglo XXI – 2009

- Centro Internacional de Investigaciones Decoloniales- Seminario Internacional: Marxismo y Descolonización Clasificación en escalafón:

ProfesorUniversidad Bolivariana de VenezuelaCentro de Estudios Sociales y CulturalesNúcleo de Investigación Modernidad/Colonialidad

Asignaturas bajo su conducción:

Epistemologías decoloniales.

Líneas de Investigación en las que participa:

Creación artística y cultural

Institución:

UBV/IVIC

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Publicaciones:

• Romero, José (2009): “Análisis de las caricaturas publicadas por el diario El Universal durante el periodo noviembre 2002 - febrero 2003: una mirada antropológica” En: Comunication: understandin/ misunderstanding. Proceedings of the 9th congress of the IASS/IAS – Helsinki-Imatra: 11-17 June, 2007. Editado por Eero Tarasti. Acta Semiótica Fennica XXXIV. • Grosfoguel, Ramón y José Romero (2009): Pensar Decolonial; Fondo Editorial La Urbana, Caracas. • Romero, José (2012): “Del Estado moderno a la concepción colonial de las relaciones sociales”.Inte-gra Educativa. Revista de investigación educativa Vol. V, no 1, enero-abril 2012. Instituto Internacional de Integración Convenio Andrés Bello.

• Romero, Jose (2012): “El giro decolonial. Aportes para una semiótica decolonial transmoderna” Proceedings of the 10th World Congress of the International Association for Semiotic Studies (IASS/AIS) [Recurso electrónico]: Culture of Communication-Communication of culture = Culture de la communication-Communication de la culture = Cultura de la Comunicación - Comunicación de la Cultura / coord. por Pilar Couto Cantero, Gonzalo Enríquez Veloso, Alberta Passeri,José María Paz Gago, • ROMERO, José (2015): “Re-Orientando el presente: Más allá del capitalismo histórico” En: Juventud, Cultura Productiva y Nuevo Poder. Códigos Libres/Tiuna El Fuerte. Fundación Rosa Luxemburgo. Caracas.

• ROMERO, José (2015): “Capitalismo en clave histórica: Pensando los barcos desde la orilas” En: Juventud, Cultura Productiva y Nuevo Poder. Códigos Libres/Tiuna El Fuerte. Fundación Rosa Luxemburgo. Caracas

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UNEARTE

Ximena González Broquen

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolana. CI V- 29 565 509

Dirección de habitación:

Centro de Estudio de Transformaciones Sociales, Ciencia y Conocimientos Instituto Venezolano de Investigaciones Científicas, Carretera Panamericana, km 11, Altos de Pipe, Miranda. Teléfono celular:

0412 334 05 21

Estudios de Pregrado:

- 1998-2000: Licenciatura de Filosofía, mención « Bien » por la Universidad Sorbona (París 1, Pan-théon Sorbonne). Tema de la investigación: La trasgresión, estudio sobre la violencia como abismo. Desarrollado bajo la tutoría de Laurent Jaffro.

- 1997-1998: Diploma de « Licence » en Filosofía por la Universidad Sorbona (París 1, Panthéon Sorbonne). Estudios de Postgrado:

- 2002-2005: Doctorado de « Estudios Políticos » y « Filosofía », mención « Muy Honorable con las Felicitaciones del Jurado » por la Escuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales de París-Francia (E.H.E.S.S). Tema de la investigación: Violencia y poder: el orden simbólico en juego. Desarrollado bajo la tutoría de Marcel Gauchet.

- 2001-2002: Master (D.E.A) de « Estudios Políticos » y « Filosofía », mención « Excelente » por la Es-cuela de Altos Estudios en Ciencias Sociales de París-Francia (E.H.E.S.S).Tema de la investigación: La identidad moderna: la alteridad en cuestión. Desarrollado bajo la tutoría de Monique Canto Sperber Cursos de postgrado no conducentes a títulos:

Postdoctorado:

- 2006-2008: Post-doctorado en el Programa Permanente de Estudios Posdoctorales (PPEP), bajo la coordinación de la Dra. Xiomara Martínez, en el marco del programa sobre Reconfiguración de la Po-lítica, del Centro de Investigaciones Posdoctorales (CIPOST) de la Universidad Central de Venezuela. Tema de investigación: “Violencia del sentido y poder de los medios de comunicación: las transfor-maciones de lo político en el campo de lo simbólico”

Idiomas:

Francés - Español

Actividad que desarrollará en el Programa:

Por definir

Como Profesor de Postgrado:

2007: Profesora en el Doctorado en “Seguridad y Desarrollo Integral” de la Universidad Nacional Ex-perimental Politécnica de la Fuerza Armada Nacional.

Líneas de Investigación en las que participa:

Creación artística y cultural

Libros y Monografías:

- “Poder constituyente en Venezuela como empoderamiento del Poder Popular,” en Campaña Venezuela Libre de Transgénicos (compiladores), Semillas del Pueblo. Luchas y Resistencia para el resguardo y reproducción de la vida, Editorial la Estrella (MPPComunas), Caracas (En PRENSA).

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- “Rupturas, resistencias y luchas alrededor de la ley de semillas venezolana: apuntes sobre un instrumento innovador, en Centro Internacional Miranda, (compilador), Las ciencias sociales y los procesos de cambio en el siglo XXI, Centro Internacional Miranda, Caracas, (En PRENSA).- “La planificación participativa como estrategia y praxis anti imperialista: elementos de reflexión sobre el proceso constitutivo Plan patria 2013-2019”, en Bolivarianismo y Anti-imperialismo, Ministerio Del Poder Popular para la Planificación (compilador),” (En PRENSA) - “Transformación y praxis emancipadora: investigación situada y militante, experiencias desde el proyecto Ciencia Adentro”. En: Tiempos para pensar. Investigación social y humanística hoy en Venezuela. Tomo II. Carosio, A. compiladora. Casa de Rómulo Gallegos/Consejo Latinoamericano de Ciencias Sociales, 2015, págs. 293-301 (ISBN 978-980-399-069-5)- “Identificación versus identidad: del nosotros estético y la alineación simbólica. Variaciones criticas a partir de una lectura de La transfiguración de lo Político de Michel Maffesoli”, en D’Amario, D, y Martinez X. (Compiladoras), Apuntes de políticas, democracias y socialismos en Venezuela, Cara-cas, CIPOST-FACES-UCV/Alcaldía del Distrito Metropolitano de Caracas, 2008, pág. 153-163.- “Análisis sobre la noción de cuarto poder: el rol simbólico y estético de los medios de comunicación”, En Ciudades Globales. Estéticas de la vida cotidiana en las urbes venezolanas, ININCO Universidad Central de Venezuela, 2007, pág. 83-98.

- “La Comuna es la base de todo Estado.”, en Prosper-Olivier Lissagaray, en La Comuna de París, Monte Ávila Editores, 2010. (trabajo realizada a solicitud de la Editorial) - “Teoría y práctica de planificación participativa en Venezuela: el proceso constituyente Plan Patria”, En: Democracia Participativa y Revolución en Latinoamérica, Democracias en revolución y revolución en Democracias nodo Venezuela, Ediciones del Ministerio de Relaciones exteriores y Movilidad Hu-mana de Ecuador. 2015, Pp. 108-127.

- “The International Political Economy of Communication: Media and Power in South America” In Cheryl Martens y Enrnesto Vivares Coordinadores, Media and power in South America,, Palgrave Macmillan Ed., New York, 2014 (ISBN: 9781137434678) - “La societe au miroir des tics. Le cas des Infocentres au Venezuela », en Do Nascimento, J. (Compilador), Les TIC comme miroir de la Société, L’Harmattan, Paris, 2012. (segundo autor, Lopez Maria Sonsiré).

- « L’impensé de la philosophie politique », en Abensour M. (compilador). Cahier Pierre Clastres, Sens & Tonka, Paris, 2011

- “De la necesaria transformación de la praxis científica como premisa para el desarrollo de la Soberanía alimentaria”, en memorias del Simposio de Investigación e Innovación para la Soberanía Alimentaria en Venezuela, Junio 2016, Organización de las Naciones Unidas para la Alimentación y la Agricultura FAO , (en prensa)

- “El papel de las TIC en el desarrollo de la democracia participativa en Venezuela: La Fundación Infocentro como nuevo espacio público participativo”. En Actas de las mesas de trabajo de las IX jornadas latinoamericanas de Estudios de la Ciencia y la Tecnología. Balance del Campo ESOCITE en América latina y Desafíos, Cuidad de México, junio 2012. ISBN: 978-607-02-3278-7

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UNEARTE

Revistas y Artículos:

- “Ciencia, ética y política: la bioética como camino para la transformación de la praxis científica”, Revista de Bioética Latinoamericana, Vol. 13/2014, Universidad de Los Andes - Saber - ULA. Facultad de Medicina, Mérida – Venezuela. (Articulo re-editado en ACTA BIOETICA, 2014: 20 (2): 271-277)

- “Etude sur la notion d´État dans la pensée de Pierre Clastres” , Revista de Estudios Transdiciplinarios (RET) de la Fundación Instituto de Estudios Avanzados (IDEA), Vol.2 #1, enero-abril 2010, pág. 37-44. - “Medios de comunicación y democracia en Venezuela: Integración mediática versus sociedad de la in-formación”, Revista La Comuna, del Centro Internacional Miranda (CIM), número 2, 2010, pág. 106-140. - “La dimensión estética del poder mediático”, en Enl@ce Revista Venezolana de Información Tecno-logía y Conocimiento, de la Universidad del Zulia, 2009, Año 6 Nro.3, pág. 97-104. - “Introducción al bio-poder: la (in) seguridad como norma”, publicado en el numero 26 de la Revista RELEA del CIPOST de la Universidad Central de Venezuela UCV (agosto-diciembre 2007). - “El poder simbólico de los medios de comunicación” publicado en el numero 19 de la revista DIKAIOSYNE de la facultad de Ciencias Jurídicas y Políticas de la Universidad de los Andes ULA (2007), pág. 29-37.

- “A propósito de Perfil de la discusión filosófica política contemporánea: una propuesta aristotélica”, Episteme Universidad Central de Venezuela, Vol. 26, N. 2, 2006, pág. 101-107.- “Hacia una categorización del poder mediático: poder representativo, meta-poder y anti-poder”, numero 8, I semestre 2011, Revista Mediaciones Sociales, Universidad Complutense- España.- “Un ahora desprovisto de aquí. Paul Virilio y la transformación del tiempo y del espacio en la era de la información” en Ciudad Pánico. El afuera comienza aquí; Revista Razón y Palabra, Numero 75, Febrero-Abril 2011, México.

- « Los peligros de la inseguridad como instrumento político », Cuadrante Phi, Universidad Pontificia Javeriana, Bogotá, número 7-8, 2004.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Esquisa Omaña

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolana. CI V-16413041

Dirección de habitación:

Los Chaguaramos, Caracas

Teléfono celular:

+58 41661540011/+58 2126624225

Estudios de Pregrado:

1999-2006

- Licenciado en Biología. Mención Ecología

- Premio Especial de Graduación por obtener el Primer lugar de Promoción.- Universidad Central de Venezuela.

- Escuela de Biología, Facultad de Ciencias.

Estudios de Postgrado:

2007-2008

- Master Research in Marine Mammal Science

- University of St Andrews, School of Biology. Sea Mammal Research Unit Idiomas:

Ingles

Experiencia en investigación:

- 2016

Personal de Investigación. Laboratorio de Bioética y Biopolítica. Centro de Estudio de las Transformaciones Sociales, Ciencia y Conocimientos. Instituto Venezo-lano de Investigaciones Científicas.

Subjefa de Centro

- 2015

Personal de Investigación. Laboratorio de Bioética y Biopolítica. Centro de Estudio de las Transformaciones Sociales, Ciencia y Conocimientos. Instituto Venezo-lano de Investigaciones Científicas.

Jefa del Laboratorio de Bioética y Biopolítica

- 2013

Personal de Investigación. Laboratorio de Bioética y Biopolítica. Centro de Estudio de las Transformaciones Sociales, Ciencia y Conocimientos. Instituto Venezo-lano de Investigaciones Científicas.

- 2011 - 2013

Asesor de Presidencia –

Fondo Nacional de Ciencia, Tecnología e Innovación. Ministerio de Poder Popular para la Ciencia, Tecnología e Innovación Actividad que desarrollará en el Programa:

Como Profesor de Postgrado Invitada

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UNEARTE

Líneas de Investigación en las que participa:

Creación artística y cultural

Revistas y Artículos:

- Omaña, E. 2009. Characterization of whistles sounds produced by sympatric Tursiops truncatus and Stenella frontalis. Presentación de Cartel en la Conferencia Mamíferos Marinos Quebec 2009.- Omaña, E. 2009. Caracterización de silbidos producidos por dos especies de delfínidos de la costa del Estado Aragua. Presentación Oral Congreso Venezolano de Ecología 2009.- Tárano, Z. y Omaña, E. 2008. Análisis de algunos métodos para estimar la degradación y atenua-ción de señales acústicas durante su propagación

- Omaña, E. 2005. Estimación experimental de la atenuación y degradación en vocalizaciones de anuros. Tesis de pregrado. Presentada en la Universidad Central de Venezuela.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Dinorah Helena Cruz Guerra

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

VENEZOLANO CI V-6.925.672

Dirección de habitación:

Av. Raúl Leoni. Edificio Guayamuri piso 13 apto 131. El Cafetal. Teléfono celular:

0412-3330294/04261861323

Estudios de Pregrado:

(Institución, título obtenido, área de conocimiento, año de egreso): Antropólogo. Universidad Central de Venezuela. Ciencias Sociales. 1997

Estudios de Postgrado:

(Institución, título obtenido, área de conocimiento, año de egreso): Universidad de Los Andes. Especialista. Etnología mención Etnohistoria. 2015. Universidad Nacional Abierta. Componente de Capacitación Universitaria (Componente Docente) 2000,

Cursos de postgrado no conducentes a títulos:

Diplomado en Planificación Estratégica 1997

Actividad que desarrollará en el Programa:

Por definir

Proyectos de Investigación en los que participa:

Soberanía cultural

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UNEARTE

Docentes de la línea de investigación Arte y transformación social

Ines Carolina Pérez-Wilke

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

VENEZOLANA CI V-11434250

Dirección de habitación:

Av Paez c/calle La Montaña, Residencias Saumell Palace, Torre B, piso5 apto 53B. El Paraiso Caracas. Teléfono celular:

(0416) 8230742 / (0212) 3932088

Estudios de Pregrado:

1998 Licenciado en Artes Plásticas.

Mención Escultura. Con el trabajo Habitar lo Intermedio. Exposición de Fotografía escenográfica. Instituto de Estudios Superiores de artes Plásticas ARMANDO REVERÓN. Aprobada con mención publicación. Julio de 1998

Estudios de Postgrado:

- 2016 Doctorado en Ciencias para el desarrollo Estratégico. Área Multipolaridad e Integración de Nuestra América. Universidad Bolivariana de Venezuela. Con el La experiencia de l@s Otr@s. Claves para una heterología nuestramericana.

- 2009 Magíster en Artes Escénicas

Universidad Federal de Bahía, Brasil. Con la Investigación Otras narrativas en escena produciendo la serie de cortos: Historias de ellas. Aprobada con distinción. Agosto de 2009 Idiomas:

Portugues Bilingue. Francés instrumental.

Cargos en la institución:

- 2016. UNEARTE Vicerrectora Académica

- 2004-2016 UBV. Docente Investigadora2004 Hasta la actualidad Docente Agregada e investiga-dora a dedicación exclusiva de la Universidad Bolivariana de Venezuela, Adscrita a la Cátedra Libre África, del Centro de Estudios Sociales y Culturales. Con las Unidades Curriculares Electivas:- Diáspora Africana en América Latina y el Caribe.

- Africanidad, Afrodescendencia y Movimientos Sociales- África en Audiovisual

- Producción de los Documentales

- Docente en el Programa de Formación de Grado en Comunicación Social. Desde el año 2055 tra-bajando en el diseño y la implementación de las siguientes Unidades Curriculares:- Unidad Básica Integradora Proyecto.

- Semiótica.

-Fotografía

- Discurso Audiovisual

- Docente fundadora de Programa de sensibilización, formación en valores y desarrollo de la capacidad creadora en cárceles.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Actividad que desarrollará en el Programa:

Clasificación en el escalafón:

Docente Agregado ordinario

Nombre del Postgrado:

Artes y Culturas del Sur

Institución:

UNEARTE

Asignaturas bajo su conducción:

Arte y Movimientos Sociales. Seminarios de Investigación, Epistemes comparadas, poeticas y estéticas descolonizadoras.

Líneas de Investigación en las que participa:

Arte y transformación Social /Interculturalidad crítica/ Pemsamieno descolonial/ Institución:

UNEARTE

Nombre de la línea:

Arte y Transformación Social

Nombre del Proyecto:

Proyecto Artístico Comunitario

Responsabilidad:

Docente-Investigadora

Revistas y Artículos:

- A Cena Híbrida na Venezuela Contemporánea en Transitos na cena Latino-Americano- EDUFBA. Salvador: 2008.

- El Teatro como trampa, en Cuerpo y código teatral. Publicaciones La Danza. IUDET. Caracas: 2006.- La Danza como verbo en La Danza y la Palabra. Publicaciones La Danza. IUDET. Caracas:2006- Nuestra América negra. Territorios y voces de la interculturalidad afrodescendiente. Organizadora. Publicaciones UVB-Casa de los saberes Africanos. 2012.- Narrativa oral: Rastros na imagem da câmara. Anais do Colóquio Internacional de Etnocenologia: a voz do corpo, o corpo da voz: artes e ciências do espetáculo. ISBN:978-85-87776-06-8. 2009.- Oralidade: jogo sagrado e jogo profano. Memória Abrace Digital. ISBN: 2176-9516 2011- “Los blocos afro* en Bahía. Máquinas de re-creación del territorio negro”, Revista Politeia. UCV. 2014 N<52.

- “De la metáfora antropofágica a las sociedades heterogéneas. Revista de História- IHNCA. N< 32”. Producción Audiovisual

Documentales realizados a partir de experiencias de investigación en el ámbito universitario:- 2011 San Agustín del Sur territorio de Confluencias (Investigación, guión y dirección)- 2010 Décima, Tambor y Canto (Investigación, guión, cámara y Edición)- 2009 Historias de ellas (Investigación, guión, cámara y Edición)- 2007 Trasgresión y Resistencia (Investigación, guión y dirección)- 2006 Yare II ( Dirección y producción)

- 2006 Tocorón. Educación superior sin exclusiones. ( Dirección y producción)- 2006 La Voz de la Cultura ( Producción general.)

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UNEARTE

Belén Gisela Ojeda Falcón

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolana .CI V-5.564.362.

Dirección de habitación:

Urbanización Las Américas. Res. Ecuador. Apto. 82. San Martín. Caracas. Distrito Federal. Teléfono celular:

O416-424-11-52.

Estudios de Postgrado:

(Institución, título obtenido, área de conocimiento, año de egreso): Conservatorio “P. I. Chaikovsky”. Moscú. Maestría en Artes. Mención Dirección Coral. 1987. Idiomas:

Español y Ruso.

Cargos en la institución:

Docente Ordinario. Tiempo Completo.

Actividad que desarrollará en el Programa:

Por definir

Clasificación en el escalafón:

(Inst. Asist. Agreg. Asoc. Titul. S/Clasificación): Agregado. Condición: (Ord. Jub. Contr. Invit. Otro):

Ordinario.

Líneas de Investigación en las que participa:

Relaciones Sonido-color.

Institución:

UNEARTE

Nombre del Proyecto:

Modesta Bor.

Libros y Monografías

1. Días de solsticio (poesía). Ediciones con textos.Caracas.1995. 2. Territorios (poesía).La Liebre Libre Editores. Maracay.2000. 3. Graffiti y otros textos (poesía). Monte Ávila Editores.Caracas.1999. 4. Soy vuestra voz. Antología de poemas de Anna Ajmátova.(Traducción literaria del ruso). La Liebre Libre Editores.Maracay.1994.

5. Somos cuatro. Antología de poemas de A. Ajmátova, M. Tsvietáieva, B. Pasternak y O. Mandelshtam. La Liebre Libre Editores. Maracay.1999.

6. Brasas de abedul. Antología de poemas de A. Ajmátova, M. Tsvietáieva, B. Pasternak, O. Mandelshtam, V.Maiakovsky y S. Esenin. El perro y la rana Ediciones. Caracas.2005. 7. Soy vuestra voz. Antología de poemas de Anna Ajmátova. Edición bilingüe. Poesía Hiperión. Madrid. 2005.

8. Algo acerca de mí. Selección de poemas y escritos en prosa de Anna Ajmátova. (Traducción literaria del ruso) BidyCo. Editor. Caracas. 2009.

9. Testimonios sonoros de la libertad. Vol.1.Canciones patrióticas del siglo XIX. (C.D).

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PNFA Artes y Culturas del Sur

10. Testimonios sonoros de la libertad. Vol.2.Canciones patrióticas del siglo XIX. (C.D). Revistas y Artículos

1. Graffiti y otros textos. Selección. Revista nacional de Cultura. Caracas. 2001. 2. Algunas reflexiones sobre las relaciones del sonido y el color. Revista Musical de Venezuela. Caracas. 2009.

3. En atisbo de azules. Aproximación a un sistema de acordes en los madrigales para coro mixto a capella de Modesta Bor. (2012) Disponible en: http://www.casadelasamericas.org/publicaciones/bo-letinmusica/33/tematicos.pdf

4. Modesta Bor: las guitarras de una pianista. Jornadas de Investigación. UNEARTE, 2015. Caracas. Saberes y Creación Artística para la Praxis Liberadora. (2015). Disponible en: http://www.unearte.edu. ve/node/18

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UNEARTE

Freddy José Sánchez Muñoz

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolano CI: 3.039.873

Dirección de habitación:

Avenida Francisco Solano López. Urbanización Sans Souci, Edificio El Apamate, Piso 12 Apartamento 125. Chacaito-Chacao. Caracas

Teléfono celular:

Estudios de Pregrado:

Licenciado en Educación en la Universidad Católica ANDRÉS BELLO. 1970. Estudios de Postgrado:

- Master in Arts in Education, en la Universidad de Southampton, Inglaterra, 1982. - Maestría en Educación de la Universidad de Valle de Guatemala. 1978. Idiomas:

Inglés y Francés.

Cargos en la institución:

- Docente

- Investigador

Actividad que desarrollará en el Programa:

- Docencia

- Investigación

Clasificación en el escalafón:

Titular

Condición

Jubilado de la UNEARTE

Líneas de Investigación en las que participa

Nombre de la Línea:

Arte y transformación social.

Revistas y Artículos:

- La Preparación del Músico Profesional en América Latina. En ANACRUSA. Revista de información del Instituto Universitario de Estudios Musicales IUDEM. Año 1, Número 2 Diciembre 1998. - Arte en la Revolución: de la modernidad a la post-modernidad. Debate Abierto N° 26. Ministerio de la Cultura. Caracas, Venezuela (pp 62-69) 2005.

- El Movimiento de Orquestas Infantiles y Juveniles de Venezuela. Associacao Brasileira de Educa-cao Musical ABEM. Edicion Especial 2007. Porto Alegre, Brasil- La Educación Musical en Venezuela. En Liane Hentschke (organizadora) Educacao musical em paí-ses de linguas neolatinas. Editora da Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Porto Alegre, Brasil- Music Teacher Education in Venezuela. In: Sergio Figueiredo & Regina Finck Schambeck (Ed.) (2016): The preparetion of music teachers: a global perspective. Associação Nacional de Pesquisa e Pós-graduação em Música. Porto Alegre. Brasil.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Yadira Albornoz

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolana. CI V-5220030

Dirección de habitación:

Calle unión edf. 9 apto 3b Sabana Grande. Caracas

Teléfono celular:

0426-637-5474

Estudios de Pregrado:

(Institución, título obtenido, área de conocimiento, año de egreso): Licenciatura en Música (concentraciones clarinete/musicoterapia). Temple University, Filadelphia. Certificación por la American Association for Music Therapy.

Estudios de Postgrado:

- (Institución, título obtenido, área de conocimiento, año de egreso): Estudios de Maestría en Com-poción Musical Composition,Temple University, Filadelphia.- Doctora en Filosofía/Musicoterapia (PhD). Temple University, Filadelphia. Disertación Premio a la - Investigación en Musicoterapia, Temple University, Filadelphia. Idiomas:

Inglés, francés y epañol

Actividad que desarrollará en el Programa:

Por asignar

Clasificación en el escalafón:

(Inst. Asist. Agreg. Asoc. Titul. S/Clasificación): Instructor Condición: (Ord. Jub. Contr. Invit. Otro): Ordinario Líneas de Investigación en las que participa:

Arte y transformación social

Publicaciones:

- Albornoz, Y. (2016). Artistic music therapy: An individual, group and social approach. New Braunfels, TX: Barcelona publishers.

- Albornoz,Y. (2013). MAR. Musicoterapia Artística (2013). Mérida: Editorial Venezolana. Universidad de los Andes.

- Albornoz, Y. (2011). The effects of group improvisational music therapy on depression in adolescents and adults with substance abuse: a randomized controlled trial. Nordic Journal of music Therapy, 20 (3), 8-24.

- Albornoz, Y. (2012). Teoría de musicoterapia improvisatoria. Revista Brasileira de Musicoterapia. 12, 6-17.

- Albornoz, Y. (2009) Emoción, música y aprendizaje significativo. Educere, 13 (44), 6-17.- Albornoz, Y. (2002). La práctica de la musicoterapia en 7 historias de vida. Mérida: Consejo de Publicaciones. Universidad de los Andes.

- Albornoz. Y. (1995). Cubaeslibre for piano, double bass and Latin Percussion. In Two Movements. Philadelphia: AMLA Publisher.

- Albornoz. Y. (1994). Bosquejos para flauta, piano y cello. In Five Movements. Philadelphia: AMLA Publisher.

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UNEARTE

Estrella Verónica Camejo González

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

venezolana, C.I. V-12.643.862.

Dirección de habitación:

Calle Rafael Arvelo, Residencias Orión, Torre B. piso 2. Apto. 2-C, Santa Mónica, Caracas. Teléfono celular:

0416 404.20.77

Estudios de Pregrado:

- Universidad Central de Venezuela, Licenciada en Psicología, Psicología Social, 2002.- Estudios de Postgrado: Universidad Central de Venezuela, Maestría en Estudios del Discurso, Lingüística, 2008.

Cursos de postgrado no conducentes a títulos:

- Diplomado en Corrección Profesional de Textos. Universidad Católica Andrés Bello, febrero-no-viembre, 2014.

- Indicadores y estadísticas culturales en España. División de Estadísticas Culturales, a través de la beca otorgada por la Secretaría de Cultura del Ministerio de Educación Cultura y Deportes, España, noviembre 2012.

- Sumisión y transgresión: Imágenes del cuerpo en la literatura femenina del siglo XX. Universidad Central de Venezuela, marzo-junio, 2012.

- Análisis del refranero. Universidad Central de Venezuela, marzo-junio, 2012.- Taller básico de escritura infantil con Fedosy Santaella, Banco del Libro, abril-junio, 2011. I- nstructorado en Esferokinesis (método de educación somática), Intensivo Módulo I, febrero, 2012. - Centro de Investigación y Estudio de Técnicas y Lenguajes Corporales, Buenos Aires, Argentina. - Soporte orgánico para columna, postura y respiración; fuerza y resistencia; columna y cintura escapular; columna y cintura pélvica. Certificación en proceso.- La gestión del desarrollo local, las migraciones y el codesarrollo en el ámbito del desarrollo humano, Universidad Complutense de Madrid, beca Fundación Carolina, julio, 2011.- Indicadores de gestión, aplicaciones en el caso Venezuela, IESA, 2008.- Indicadores de Gestión. Universidad Central de Venezuela, diciembre, 2006.- Cultura y transformaciones sociales en tiempos de globalización: perspectivas latinoamericanas. - Consejo Latinoamericano de Ciencias Sociales- CLACSO, campus virtual, Mayo-julio, 2005. Actividad que desarrollará en el Programa:

Por asignar

Condición:

Colaboradora interinstitucional.

Como profesor de postgrado:

Docente de la materia electiva, 2010.

Nombre del Postgrado: Especialización en Gerencia Cultural. Institución: Universidad Nacional Experimental Simón Rodríguez. Asignaturas bajo su conducción:

Industrias Culturales.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Como profesor de postgrado:

Tutora del trabajo especial de grado “Análisis comparativo de discursos políticos de los presidentes Hugo Chávez y Nicolás Maduro”.

Nombre del Postgrado: Especialización en Gobierno y Políticas Públicas. Institución: Universidad Central de Venezuela, 2016. Líneas de Investigación en las que participa:

Arte y transformación social

Libros y Monografías

Mención Publicación por el trabajo de grado intitulado: Entre construcciones y discursos: una apro-ximación a la Psicología Social Comunitaria venezolana, Universidad Central de Venezuela, 2001, en coautoría con Mirtha Morales.

Revistas y Artículos

Premio CAB Somos Patrimonio: Construcción discursiva de la identidad cultural venezolana en un contexto internacional, Revista Latinoamericana de Estudios del Discurso, vol. 10, n.° 2, Caracas, 2010.

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UNEARTE

Ninoska Del Carmen Farías Mosqueda

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolana. C.I. V- 5970707

Dirección de habitación:

Calle Terepaima. Zona O, Quinta Rosario.

Teléfono celular:

0416/7056060

Estudios de Pregrado:

- (Institución, título obtenido, área de conocimiento, año de egreso): Universidad Central de Venezuela. Licenciada en Artes. Julio 2007.

- Estudios de Postgrado: (Institución, título obtenido, área de conocimiento, año de egreso): Universidad Nacional Experimental Simón Rodríguez. Especialista en Gerencia Cultural. 2015. Cargos en la institución:

Directora General de Ley de Servicio Comunitario.

Actividad que desarrollará en el Programa:

Por asignar

Clasificación en el escalafón:

(Inst. Asist. Agreg. Asoc. Titul. S/Clasificación) Asistente Condición: (Ord. Jub. Contr. Invit. Otro): Ordinaria Líneas de Investigación en las que participa:

Arte y transformación social

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Edsijual Mirabal Cova

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolana. C.I. V. 4.842.987

Dirección de habitación:

Avenida Panteón, Edificio Churuata, piso 13, apto, 2-13-A Teléfono celular:

0414-116-54-07.

Estudios de Pregrado:

Instituto Universitario Pedagógico de Caracas. (1986). Título obtenido: Profesora de Geografía y Ciencias Sociales.

Estudios de Postgrado:

- Maestría en Curriculum. Mención Diseño Curricular. Universidad Bicentenaria de Aragua. (1996). Título obtenido: Magister en Diseño Curricular.

- Maestría en Tecnología y Diseño Educativo. (2005) Universidad Nacional Experimental Simón Rodríguez. Título obtenido: Magíster Scientiarum en Tecnología y Diseño Educativo. Cargos en la institución:

Diseñadora curricular.

Actividad que desarrollará en el Programa:

Profesora.

Clasificación en el escalafón:

Agregado.

Como Profesor de Postgrado:

Nombre del Postgrado:

PNFA Artes y Culturas del Sur.

Asignaturas bajo su conducción:

Por asignar.

Líneas de Investigación en las que participa:

Construcción participativa del currículo y Arte y educación. Libros, Monografías e investigaciones:

• Coordinadora de la investigación: “Agricultura, Testimonio de Hombres y Mujeres que construyeron su historia. INIA 2009-2010.

• Coordinadora por parte del INIA de publicación: Agroecología, productividad, equilibrio ambiental y sostenibilidad. Sistematización del Proyecto de Apoyo a la Formación Integral de Campesinos y Pue-blos Indígenas con Enfoque Agroecológico en los estados Barinas, Yaracuy y Vargas. 2010. Dispo-nible en: http://sian.inia.gob.ve/repositorio/noperiodicas/libros/Agroecologia.pdf y en: http://es.scribd. com/doc/56161233/Agroecologia

• Coautora de la Licenciatura en Educación, mención Desarrollo Cultural. Misión Cultura. UNESR. • Coordinadora General Proceso de del Diseño Curricular Participativo de las Licenciaturas en Admi-nistración Mención Turismo y Educación Mención Agro-ecología. UNESR. Disponible en: http://vr-academico.unesr.edu.ve/uaia/planificacion/turismo.pdf

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UNEARTE

• Participación en la investigación y en el proyecto de ley de la Academia de Ciencias Agrícolas. 2009- 2010.

• Trabajo de Grado: Diseño de un programa tutorial en CD ROM de la unidad autobiografías y perfiles del curso metodología de proyecto. UNESR.

• Trabajo de Grado: Diseño de un curso de actualización para la promoción de lectura dirigido a do-centes bibliotecarios de la primera y segunda etapa de educación básica: Caso Distrito Escolar N° 7 del Distrito Federal. Universidad Bicentenaria de Aragua.1996. • Trabajo de investigación: La poesía como forma de conocimiento. En proceso. • Sistematización del taller: Autobiografías y construcción de historias familiares y comunitarias. Profundizando en nuestra memoria. Biblioteca Nacional. Programa de promoción de lectura dirigi-do al adulto mayor: La edad de ORO. En proceso.

Publicaciones:

• Mirabal, E. y Linares, J. (1990). Riqui Ran: Una Propuesta de Creatividad Literaria. En: Memorias Primer Congreso Literatura - niño. Caracas: Universidad Pedagógica Experimental Libertador. • Mirabal, E. (1992, noviembre 15). Los niños cantan a Federico García Lorca. Guatire en Vivo. (Periódico local).

• Mirabal, E. (1992, abril 13). ¿Dónde está mi Toribio? Guatire en Vivo. (Periódico local). • Azuaje, C. Mirabal, E. (1997). CEPAP: Centro de Innovaciones Educativas que contribuye al desarro-llo de la cultura a través de la formación de sus actores claves. En: Promoción y Animación Cultural en el desarrollo integral de las comunidades. Caracas: Fundis. CONAC. • Mirabal, E. (1999) Ideas para orientar la acción en la biblioteca escolar y en la biblioteca de aula. Caracas: Fundación de Apoyo a la Familia y a la Infancia. Asociación Venezolana del Español como Lengua Extranjera.

• Mirabal, E. (2000). Acercándonos al Juego en la Escuela. Taller. Material para la discusión y la re-flexión. Caracas: Fundación de Apoyo a la Familia y a la Infancia. Asociación Venezolana del Español como Lengua Extranjera.

• Mirabal, E. (2001). En la Vega se consolida una Propuesta educativa. En: Perfil Propio (publicación periódica alternativa).

• Coautora en la colección “Letras del Mundo”. Poesía. 2006. Editorial Nuevo Ser. Buenos Aires. • Publicaciones en revistas y periódicos de la UNESR asociados a proceso socio- educativos. • Publicación de poesía, ensayos y cuentos en distintos portales de Internet. Entre ellas:

• Tiempo de poesía (varios autores). Disponible:

• Teresa en el tiempo: http://teresaeneltiempo.blogspot.com/2007/01/de-edsijual-mirabal-collage.html • Abracecultura:

http://www.abracecultura.com/espanol/venezuela/default.asp?d=page&pid=sp70&parent=54 • Dramaticaiberoamericana:

http://dramaticaiberoamericana.blogspot.com/2011/07/cancion-para-otilio-edsijual-mirabal.html • Red Patriaurgente: http://patriaurgente.com/2011/08/la-quema/ • Caordia.org: http://www.caordia.org/poemia/poemia.html • Encontrarte: http://encontrarte.aporrea.org/68/creadores/a8341.html • Crónica literaria: http://cronicaliteraria.bemovar.com.ar/2007/2007_05mayo/30_05corazon.htm

• Mirabal, Edsijual. (2008). Catedral de Luz. Disponible en: http://patriaurgente.com/2011/07/2527/ • Mirabal, Edsijual. (2010) Seis mujeres y una historia de dignidad. En INIA Divulga Nº 17. Disponible en: http://sian.inia.gob.ve/repositorio/revistas_tec/inia_divulga/id_17/id17_mirabal_e.pdf

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PNFA Artes y Culturas del Sur

• Mirabal, Edsijual. (2010) La Alianza: un ejemplo de trabajo cooperativo. En INIA Divulga Nº 17. Disponible en: http://sian.inia.gob.ve/repositorio/revistas_tec/inia_divulga/id_17/id17_mirabal_e2.pdf • Mirabal, Edsijual. (2011) Freddy Gil González: agrónomo, educador y margariteño. En INIA divulga Nº 18. Disponible en: Mirabal, Edsijual. (2011) Las tejedoras de Pueblo Nuevo de la Sierra. • En INIA Divulga Nº 18. Disponible en: Mirabal, Edsijual. (2011) Ramón Prieto Fundador de una es-tación Experimental a la medida de las ciencias y del alma. En INIA Divulga Nº 18. Disponible en: Mirabal, Edsijual. (2011) Pesca Artesanal en la Araya Azul de Salmerón. • En INIA Divulga Nº 18. Disponible en: Mirabal, Edsijual. (2011). Volar en ruedas. Caracas: Fondo Editorial del IPASME.

• Mirabal, E. El aprendizaje dialógico en Francisco Gutiérrez. En: Humanarte, Revista Electrónica de Ciencias Sociales y Educación. Año 2, Nº 3, Diciembre de 2012

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UNEARTE

Docentes de la línea de investigación Creación artística y cultural

Nelson Enrique Hurtado Yánez

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolano. C.I. V-11.166.215

Dirección de habitación:

2da. Calle La Laguna, Nº 56, Catia, Los Magallanes

Teléfono celular:

0426-5191721 / 2473120

Estudios de Pregrado:

UCV, Licenciado en Artes Mención Música, 1997.

Estudios de Postgrado:

• UCV, Magister Scientiarum en Musicología Latinoamericana, 2002; • Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, Especialista en Conservación de patrimonio Musical Iberoamericano, 2006; UCV.

• Doctorado en Humanidades, UCV, 2013-Actual.

Cursos de postgrado no conducentes a títulos:

• Curso: Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical “Carlos Chávez” (Cenidim), México.

• Latín y Griego.

• Profesor: Juan Manuel Lara Cárdenas. Fecha: abril, 2004 – septiembre, 2008 • Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical “Carlos Chávez” (Ceni-dim), México.

• Liturgia y Canto Gregoriano. Profesor: Juan Manuel Lara Cárdenas. Fecha: abril, 2004 – sep-tiembre, 2008. Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical “Carlos Chávez” (Cenidim), México. Profesor: Antonio Ezquerro Esteban • Curso: “Una nueva lectura de la música Barroca: Acercamientos actuales para su edición” Fecha: 18 al 21 de octubre de 2004. Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Mu-sical “Carlos Chávez” (Cenidim), México / RISM – España. Profesor: Dr. Antonio Ezquerro-Esteban • Curso: El Repertorio Internacional de las Fuentes Musicales (RISM) Fecha: Julio, 2003 (40 h.) Fun-dación Vicente Emilio Sojo / RISM – España. Profesor: Dr. Antonio Ezquerro-Esteban • Curso: El Repertorio Internacional de las Fuentes Musicales (RISM) Fecha: Noviembre – Diciem-bre, 2000 (40 h.) Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical “Carlos Chávez” (Cenidim), México. Profesor: Juan Manuel Lara / Aurelio Tello • Curso: Introducción a la Paleografía Musical (Siglos XVI – XVIII) Fecha: Septiembre, 2000 Idiomas:

Español, Latín, Francés, Inglés.

Cargos en la institución:

Docente – Director General de Producción y Creación de Saberes

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Actividad que desarrollará en el Programa:

Docente

Clasificación en el escalafón:

Agregado.

Condición:

Docente Ordinario

Líneas de Investigación en las que participa:

Creación artística y cultural

Libros y Monografías:

• Tres Cuadernos de Navidad de Juan Gutiérrez de Padilla. FUNVES / Caracas / 1998. • Historia de la Música en Venezuela, Vol. 1. FUNVES, Caracas, 2002. • Catálogo de la colección “Jesús Sánchez Garza”. Centro Nacional de Investigación, Documenta-ción e Información Musical “Carlos Chávez” (Cenidim). Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura, México. (En prensa)

• 50 años de la Orquesta de Cámara de Bellas Artes. Autor de los textos: Aurelio Tello. Asistentes de investigación: Nelson Hurtado y Omar Morales. Instituto Nacional de Bellas Artes y Literatura, Direc-ción de Música, México, 2008.

Revistas y Artículos:

• Artículo: Una visión sobre la formación universitaria del artista en la Venezuela del siglo XXI. En: Me-morias de las Jornadas de Investigación UNEARTE, 2015, Tomo Didáctica, Pp. 173-185. Caracas, 2016. • Artículo: ¿Responsorios o villancicos? Estructura, función y su presencia en los Maitines de Navidad de la Nueva España durante los siglos XVI y XVII” Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical “Carlos Chávez”. INBA, México. En: Heterofonía. Revista de investigación mu-sical. Nos. 134-135, enero-diciembre de 2006. Pp. 43-88. • Artículo: “Libros de coro en Musicat. Rescate, Conservación, Catalogación y Divulgación de la Colec-ción resguardada por la Catedral Metropolitana”. Universidad Nacional Autónoma de México – Instituto de Investigaciones Estéticas. PAPIT-UNAM, CONACIT. En: Cuadernos del Seminario Nacional de Mú-sica en la Nueva España y el México Independiente. No. 1, Diciembre, 2006. Coautores: Alberto Com-piani, Bárbara Pérez, Mónica Pérez, Jesús A. Ramos Kittrell, Silvia Salgado y Thalía Velasco. Pp. 42-48 • Artículo: Juan Gutiérrez de Padilla. Universidad Central de Venezuela. Centro de Documentación e Investigaciones de Acústico-Musicales UCV. Sociedad Venezolana de Musicología. En: Temas de Musicología. Universidad Central de Venezuela – Centro de Documentación e Investigación Musical (CEDIAM), 2005. Pp. 379-390.

• Artículo: Juan Gutiérrez de Padilla. Sociedad Venezolana de Musicología. En: Revista Electrónica de la Sociedad Venezolana de Musicología, No. 6, 2003. www.musicologiavenezolana.com.ve • Artículo: “Cuarenta años de aportes de la revista Heterofonía a la investigación de la música virreinal iberoamericana” Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical “Carlos Chávez”. INBA, México. En: Heterofonía. Revista de investigación musical. Nos. 140, julio – diciembre, 2009, pp. 130-168.

• Artículo: “Catálogo del Liber Mexicanus, 1760. MNV. 10-241455” Museo Nacional del Virreinato, Tepotzotlán, México. En: Catálogo de tres libros de coro del Museo Nacional del Virreinato. Tepotzot-lán, México. 2008. (En prensa)

• Artículo: “Juan Gutiérrez de Padilla, el insigne maestro de Capilla de la Catedral de Puebla de los Ángeles. (Málaga, c. 1590, Puebla de los Ángeles, 8-IV-1664)”

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UNEARTE

• Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical “Carlos Chávez”. INBA, México. En: Heterofonía. Revista de investigación musical. No. 138, enero-junio, 2008, pp. 58-102. • Artículo: “La música de la transubstanciación. La celebración del Corpus Christi en las catedrales novohispanas y la música propia de su liturgia” Asociación Pro Arte y Cultura, AECID, Santa Cruz de la Sierra, Bolivia. En: La Fiesta en la época Colonial Iberoamericana. Actas del VII Encuentro Simposio Internacional de Musicología. Asociación Pro Arte y Cultura, Santa Cruz de la Sierra, Bolivia, 2008. Aurelio Tello, editor. Pp. 383-414.

• PARTITURA: El Maleficio de la Luna Roja. Premio Concurso de Composición Musical: Literatura y Música. Fundación Herrera Luque, 1995. Fundación Vicente Emilio Sojo – CONAC / Fundación Fran-cisco Herrera Luque / Fundación Cultural Chacao. Autor: Francisco Rodrigo. Transcripción Musical: Nelson Hurtado. 1998

• PARTITURA: Obras completas para piano Vol. I: Valses / Ramón Delgado Palacios. Fundación Vi-cente Emilio Sojo, Biografía y catálogo: Héctor Pérez Marchelli. Edición: Juan Francisco Sans. Copia del Gran Vals de Concierto: Nelson Hurtado. 1997

• Título. Editorial / Ciudad / Año

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Joussette Alexandra Rivodó Galindo

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolana. CI V- 14.587.575

Dirección de habitación:

Av. Pdte Medina c/c Valencia Ed. Galileo apto 75. Urb Las Acacias. Parroquia San Pedro. Lib. Dtto Capital. Teléfono celular:

0416-7292548

Estudios de Pregrado:

(UCV, Lic. En Artes, Mención Artes Escénicas, 2005): Estudios de Postgrado:

(UCV, Magister Scientiarum en Literatura Comparada, Letras, 2010) Idiomas:

Inglés (Lectura, escritura instrumental, conversación)

Portugués (Lectura, escritura instrumental)

Actividad que desarrollará en el Programa:

Por definir

Clasificación en el escalafón:

(Instructora):

Condición:

Ordinario

Líneas de Investigación en las que participa:

Creación artística y cultural.

Libros y Monografías:

Memorias del Congreso Cabimas 70: sobre la dependencia y el neocolonialismo. Fundación Editorial El perro y la rana. (publicación en etapa de edición). Caracas, 2015 Revistas y Artículos:

- “La piel de asno de Ida Gramcko”, Extramuros, Facultad de Humanidades y Educación UCV Caracas, 2013.

- “Transformación y resonancia del cuento de hadas en La vara mágica, de Ida Gramcko, y El laberinto del fauno, de Guillermo Del Toro” Revista de Literatura: teoría, historia, crítica. UNAL Bogotá, 2013.

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UNEARTE

Lengwinat De Briceño Katrin

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Alemana. C.I. E-82164927

Dirección de habitación:

San Antonio de los Altos, calle La Ermita, res. Nazareth A 7D Teléfono celular:

0414-322 12 88

Estudios de Pregrado:

Universidad Humboldt de Berlín, Lic. en Musicología y Latinoamericanística 1985 Estudios de Postgrado:

Universidad Humboldt de Berlín, PhD en Musicología y Latinoamericanística 1989 Postdoctorado:

FUNDEF, Caracas, 1993-1994

Idiomas:

Alemán, Español, Inglés, Polaco, Ruso, Francés, Latín Cargos en la institución:

Coordinadora del Área de Investigación de Artes Tradicionales, docente de musicología y músicas tradicionales Actividad que desarrollará en el Programa:

Por definir

Clasificación en el escalafón:

Asociada

Condición:

Docente ordinario

Líneas de Investigación en las que participa:

Creación artística y cultural

Libros y Monografías:

• Arpa, maraca y buche. Una tradición en San Casimiro y Güiripa, 1994; Fundación de Etnomusico-logía y Folklore, Caracas 1999

• Joropo central – ayer y hoy de una expresión musical venezolana (CD), Fundación de Etnomusico-logía y Folklore, Caracas 1999

• Estudios en torno al Joropo Central. (Coord.), Fundación Vicente Emilio Sojo, Caracas 2009 • Panorama de tradiciones musicales venezolanas. Manifestaciones religiosas. (con Ruth Suniaga) Colección de Musicología latinoamericana Francisco Curt Lange. Celarg y Unearte: Caracas 2013, 371 pp. + 3 CD

Revistas y Artículos:

• Reseña sobre: Zoila Gómez - Musicología en Latinoamérica, en: Beiträge zur Musikwissenschaft 1-2/1988

• Zur Periodisierung der Musikgeschichte in Mittel- und Südamerika, en: Beiträge zur Traditionellen Musik, Berlín 1990

• Teresa Carreño (74. Todestag), en: Ypsilon, Zeitschrift aus Frauensicht 6/1991 • Hommage an Atahualpa Yupanqui, en: Lateinamerika-Blatt 5, Berlín 1992

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PNFA Artes y Culturas del Sur

• (con José Zapata) La “Chicha”: identidad chola en la gran ciudad, en: Iberoamerikanisches Archiv Jg. 17, H. 4, Berlín 1991

• Chicha - Identität von Landflüchtigen in Peru, en: Berichte aus dem ICTM-Nationalkomitee Deutschland II, Bamberg 1993

• Betrachtungen zur Liedermacherbewegung in Kuba, en: Musik von unten 14, Hamburgo 1993 • “Ich lerne Bongo, Schalmei und Tuba, dann nimmt mich Egon mit nach Kuba”. Internationales Liedgut als Inspiration für die Singebewegung der DDR - Beispiel Lateinamerika, en: Musikalische Volkskultur und die politische Macht, ed. por Günther Noll, Essen 1994 • Música para encontrarse - Musik, um sich zu treffen, en: Lateinamerika-Blatt 1, Berlín 1994 • “Lo que vale es el sonido” (“Entscheidend ist der Klang”). Gedanken zu Veränderungen im Harfenbau Zentralvenezuelas, en: Berichte aus dem ICTM-Nationalkomitee Deutschland IV, Bamberg 1995 • Lo que vale es el sonido. Reflexiones sobre cambios en la construcción del arpa central, en: Revista Musical de Venezuela no. 36, año XVIII, Caracas, enero – abril, 1998 • Cuando el joropo central se acerca a ser una expresión nacional, en: Argos, No. 36, Caracas 2002 • La continuidad del cambio en los bailes del joropo central, en: Música e Investigación 12-13, Revista del Instituto Nacional de Musicología “Carlos Vega”, Buenos Aires 2003 • El espíritu creativo del arpista en el joropo central. Elementos obligatorios y facultativos en el caso de la llamada al yaguazo, en: Revista Musical de Venezuela 44, Caracas 2004 • Reseña sobre: Guerrero, Fernando – El arpa en Venezuela, en: Revista Musical de Venezuela 44, Caracas 2004

• Cultural minorities in Venezuela camouflage with Viagra and the Twin Towers, en: Manifold Identities: Studies on Music and Minorities, London 2004

• A folk music instrument maker in Caracas who has never made an instrument for folk music, en: Studia Instrumentorum Musicae Popularis XV, Falun/Suecia 2005 • La música tradicional: buscando confrontar la exclusión social y cultural con la producción disque-ra. El caso del joropo central en Venezuela, Buenos Aires 2005, http://www.iaspmal.net/wp-content/ uploads/2012/01/katrinlengwinat.pdf

• Parámetros para determinar un género, en: Revista Musical de Venezuela 45, Caracas 2006 • Música venezolana con espíritu alemán en el Jarillo, en: Revista de la Sociedad Venezolana de Mu-sicología 10, 2006, http://www.musicologiavenezolana.org/pdf/1001.pdf • “El pueblo no ‘inventa’ nada en sus canciones...” Procesos de apropiación intersocial, en: Revista de la Sociedad Venezolana de Musicología 11, 2006, p.25-36, http://www.musicologiavenezolana. org/pdf/1103.pdf

• Carnaval y steelband en Oriente, en: Espacios y Perspectivas 23, Fondo Editorial IPASME, Caracas enero-mayo 2009

• Homenaje al maestro Dionisio Bolívar, en: Estudios en torno al Joropo Central. Fundación Vicente Emilio Sojo, Caracas 2009

• Desarrollo de los bailes del joropo central, en: Estudios en torno al Joropo Central. Fundación Vicen-te Emilio Sojo, Caracas 2009

• Elementos de fandango y de barroco en el joropo central, en: Estudios en torno al Joropo Central. Fundación Vicente Emilio Sojo, Caracas 2009

• Afro-Venezuelan percussion ensembles of the St. John’s Festival, en: Jähnichen, Gisa (Ed.), Studia Instrumentorum Musicae Popularis I (New Series). MV-Wissenschaft, Münster 2009 • Música venezolana: un concepto popular en la identidad nacional, en: ¿Popular, pop, populachera?

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UNEARTE

El dilemma de las músicas populares en América Latina. Actas del IX Congreso IASPM-AL Caracas (2010). ISBN 978-9974-98-282-6 http://www.iaspmal.net/ActasIASPMAL2010.pdf • Cuerdas y voces del joropo mirandino. Colección discográfica Venezuela Plural no.59. Caracas: Centro de la Diversidad Cultural 2011

• El arpa de Salvador Rodríguez en el joropo aragüeño. Colección discográfica Venezuela Plural no.53. Caracas: Centro de la Diversidad Cultural 2011

• Diablos danzantes de Corpus Christi en Venezuela. Paisajes sonoros y espirituales. En: Boletín-Musica 32-2012, La Habana. http://www.casa.cult.cu/publicaciones/boletinmusica/32/tematicos.pdf • Reports: Venezuela. Bulletin of the International Council for Traditional Music, no. 122, abril 2013, http://www.ictmusic.org/sites/default/files/documents/bulletins/122%20ICTM%20Bulletin%20 %28Apr%202013%29-good.pdf

• (con Andrés Cartaya) Reseña sobre: Colombie: Chants des Llaneros du Casanare (CD), en: Year-book for Tradicional Music 2013, vol. 45, ICTM

• Construction, Social Practice and Music Production of Two Reed Instruments among the Wayuu Indians from Western Venezuela, en: Jähnichen, Gisa (Ed.), Studia Instrumentorum Musicae Popu-laris III (New Series). MV-Wissenschaft, Münster 2013 • Reseña de Lewy, Matthias. 2011. Die Rituale areruya und cho’chiman bei den Pemón (Gran Sa-bana/Venezuela). Tesis doctoral, Freie Universität Berlín. El oído pensante 2 (1). 2014. http://ppct. caicyt.gov.ar/index.php/oidopensante

• Joropo, en: Bloomsbury Encyclopedia of Popular Music of the World, Horn, David and John Shepherd (Ed.). Vol. 9. Genres: Caribbean and Latin America, London, etc: Bloomsbury, 2014 • Parang (con Carlos Torrealba), en: Bloomsbury Encyclopedia of Popular Music of the World, Horn, David and John Shepherd (Ed.). Vol. 9. Genres: Caribbean and Latin America, London, etc: Bloomsbury, 2014

• Parranda, en: Bloomsbury Encyclopedia of Popular Music of the World, Horn, David and John Shepherd (Ed.). Vol. 9. Genres: Caribbean and Latin America, London, etc: Bloomsbury, 2014 • Tamunangue, en: Bloomsbury Encyclopedia of Popular Music of the World, Horn, David and John Shepherd (Ed.). Vol. 9. Genres: Caribbean and Latin America, London, etc: Bloomsbury, 2014 • Joropo Central: Fiesta popular de vigor con Arpa, maraca y buche, en: El Nacional, Papel literario, 20-04-2014

• Reports: Venezuela. Bulletin of the International Council for Traditional Music, no. 126, octubre 2014, http://www.ictmusic.org/sites/default/files/documents/bulletins/126-ICTM-Bulletin-Oct-2014-good.pdf.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Ronny Velázquez

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolano. C. I. V. N°. 10.796.084

Dirección de habitación:

Residencias ELIZABETH. 8-D. Calle 13, La Urbina. Caracas. Venezuela. Teléfono celular:

(212) 243-64 64. Cel: 0414-3384549

Estudios de Pregrado:

Antropólogo de la Universidad Central de Venezuela. UCV. (1983) Estudios de Postgrado:

- Estudios de postgrado en Historia de las Américas en la Universidad Católica Andrés Bello, UCAB. - Doctorado en Ciencias Sociales por la UCV. (1993) Es profesor e investigador de la Universidad Central de Venezuela, Escuela de Artes, Facultad de Humanidades y Educación, UCV. Postdoctorado:

Postdoctorado en Educación Latinoamericana, Universidad Pedagógica Experimental Libertador. 11-2010. Actividad que desarrollará en el Programa:

Por definir

Líneas de Investigación en las que participa:

Creación artística y cultural

Libros y Monografías:

• Culturas Prehispánicas de América, editado por IPASME, producto de sus cursos sobre Arte Prehispánico de Venezuela y de América. El título general del libro es Foro del Futuro, Caracas, 2008. • Prólogo al libro: Diablos Danzantes de Naiguatá. Pueblo, Fiesta y Tradición. Ediciones el Banco Central de Venezuela. Fotografías de Pedro Antonuccio Sanó. Prólogo de Ronny Velásquez, Caracas 2013. • Mitos de Creación de los indígenas de la Cuenca del Orinoco, el cual fue elegido para que fuera parte del Programa “El arca de las Artes y de las Ciencias” arca que será abierta el 18 de octubre del año 2097 en Buenos Aires.

• Los Akawaio, Indígenas del Esequibo Territorio en Reclamación, fue publicado por el Consejo Na-cional de Universidades y la OPSU. Caracas, 2010.

• Rafael María Ávila Titán, cantor Popular del Zulia, Instituto Zuliano del Estado Zulia. 1977 • El Tono de Velorio en el Estado Yaracuy. Cuadernos de Archivo Nº 9. Edición pendiente. • Arte, literatura, mito y Chamanismo de los pueblos indígenas de Abya Yala (América). Mención Honorífica y Publicación, por la UCV. Diagramado y ya en proceso de publicación. (2016). En Imprenta:

• Estudio bibliográfico sobre la Literatura Indígena de Venezuela. 2015. Mitos de Creación de la Cuenca del Orinoco, (Reedición corregida y aumentada. Editorial El Perro y la Rana. Ministerio de la Cultura. Caracas. Venezuela.

• Ha publicado como editor, el libro, La etnomúsica del Siglo XX, de la Dra. Isabel Aretz, y autor del prólogo, Caracas, CNU y OPSU, 2010.

• Racismo antiindígena, con el lingüista Esteban Emilio Mosonyi, editado por Teun van Dijk, coordinado por la Profesora Adriana Bolívar. Editorial Gedisa, España, 2007.

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UNEARTE

Efren Horacio Suárez Pellin

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolano. CI V-7437229

Dirección de habitación:

Residencia Puerta Del Este. Torre Este. Apto 175. La California Norte. Caracas Teléfono celular:

0416 6103225

Estudios de Pregrado:

(Institución, título obtenido, área de conocimiento, año de egreso): Licenciado en Musica, Mencion Ejecucion Instrumental. UNEARTE-IUDEM. Año 2004 Estudios de Postgrado:

(Institución, título obtenido, área de conocimiento, año de egreso): Maestria en Educación Superior Universitaria. Universidad Simon Bolivar. Año 2009

Cursos de postgrado no conducentes a títulos:

Especialista en E-LEARNING-FATLA. AÑO 2008

Idiomas:

Español- Inglés Funcional.

Cargos en la institución:

- UNEARTE: Docente desde 2006.

- Director General de Curriculo y PNF desde 2011, hasta 2014.- Vicerrector Académico desde 2014.

Actividad que desarrollará en el Programa:

Docente.

Clasificación en el escalafón:

(Inst. Asist. Agreg. Asoc. Titul. S/Clasificación): Agregado. Condición:

(Ord. Jub. Contr. Invit. Otro): Docente Ordinario.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

José Luis Omaña Guevara

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolano. CI V- 14.363.657

Dirección de habitación:

Av. Pdte Medina c/c Valencia Ed. Galileo apto 75. Urb Las Acacias. Parroquia San Pedro. Lib. Dtto Capital. Teléfono celular:

0416-7292548

Estudios de Pregrado:

UCV, Lic. En Artes, Mención Artes Plástica, 2005.

Estudios de Postgrado:

UCV, Magister Scientiarum en Estudios Literarios, Letras, 2010): Idiomas:

Inglés (Lectura, escritura instrumental, conversación)

Portugués (Lectura, escritura instrumental)

Actividad que desarrollará en el Programa:

Docente

Clasificación en el escalafón:

Asistente

Condición:

Ordinario

Líneas de Investigación en las que participa:

Creación artística y cultural.

Revistas y Artículos:

- 2006. Texto “Itinerarios de Sandro Oramas”, en el catálogo de la exposición Itinerarios, del artista Sandro Oramas. Museo de Arte Contemporáneo de Caracas (en preparación).- 2007. Texto “A fuego lento”, en el catálogo de la exposición Sótano 11, del artista Antonio Moya. Museo de Arte Contemporáneo de Caracas.

- 2007. Texto “Aproximación a ‘Fragmentos de una memoria épica‘, de Derek Walcott”, en la revista Día-Crítica, Nº2. Editorial El Perro y La Rana.

- 2008. Libro N° 74 de la Colección de arte venezolano: Antonio Moya. A fuego lento. IARTES. - 2009. Texto “Sierpe aisthitikós”. Agujero Negro N°6, revista de divulgación de la Escuela de Artes.- 2009. Revista Extramuros N° 31. Artículo: Ausencia y realidad de la ausencia. Notas sobre Eros y el cuerpo de Eros, a propósito de Las cartas de amor de la monja portuguesa.- 2010-2016. Blog: En la punta del ojo. http://enlapuntadelojo.blogspot.com/

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UNEARTE

Carmen Elsa Hernández Mardones

Nacionalidad / Cédula de Identidad:

Venezolana. C..I E- Nº. 13.124.770

Dirección de habitación:

Calle 13, residencias Desirée, Apto. 81, La Urbina, Caracas. Teléfono celular:

0212-2419695

Estudios de Pregrado:

Licenciada en Artes Plásticas, Escuela de Artes, UCV, Caracas (1993) Estudios de Postgrado:

Magíster en Literatura Latinoamericana (2000), USB, Caracas y Doctorado en Ciencias Sociales, FACES, UCV, Caracas (2008)

Idiomas:

Inglés

Docencia Universitaria:

Ingreso a la UCV: Contratada en 2000: Arte Latinoamericano II, Mención Artes Plásticas, Escuela de Artes; 2001: Arte Latinoamericano, Ciclo Básico y de Arte Venezolano, Postgrado; 2008: Historia Social del Arte y la Cultura, Maestría de Artes Plásticas: Historia y Teoría, Facultad de Humanidades y Educación; 2012: Métodos de la Historia del Arte, Maestría de Artes Plásticas: Historia y Teoría, Facultad de Humanidades y Educación

Líneas de Investigación en las que participa:

Creación artística y cultural

Publicaciones

- 2015 - “Metáforas del poder y cartografías de lo social desde el arte: Deborah Castillo y Argelia Bravo”, en Alba Carosio (Compiladora), Para pensar. Investigación social y humanística hoy en Venezuela. Tomo II (preparado en el marco de la I Conferencia Clacso Venezuela: Retos y Pers-pectivas de la Investigación Social y Humanística en América Latina y en Venezuela, Caracas, Ce-larg, 19 al 21 de noviembre de 2014), Caracas: Clacso y Celarg, pp. 303-313.- 2015 - “Cuerpos fronterizos como política encarnada en el arte: Argelia Bravo, Juan Carlos Rodrí-guez y deborah castillo”, en Luis Duno Gottberg (coordinador): La política encarnada. Biopolítica y cultura en la Venezuela Bolivariana, Caracas: Editorial Equinoccio, USB, pp. 155-1782015; - 2013 - “La cultura y lo cultural: la lucha por la democracia participativa” (“Die Kultur und das Kulturelle – der Kampf für eine partizipative Demokratie”), en: Dario Azzellini, Stephan Lanz, Kathrin Wildner (Compi-ladore). Produktion von Raum und städtischem Handeln, CARACAS: Editoeial: bbooks, serie metrozones; - 2012 - “La autonomía del arte en tiempos de globalización ¿autonomía o diferenciación?”, en VV.AA.: La Autonomía Reformulada. II Ciclo de charlas y foros en torno a la curaduría de arte con-temporáneo, Caracas, Fundación Mercantil., pp. 23-28.- 2009 - Carmen Hernández (Coordinadora): Seminario Internacional Equidad de género en acción, Presentado en la Fundación CELARG del 25 de noviembre al 10 de diciembre de 2008, Caracas: Fundación Editorial El perro y la rana, 215 pp.;

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- 2009 - “El rol del arte en tiempos de globalización ¿autonomía o diferenciación?” en Lisbeth Rebollo (editora): Proceedings. AicaCongress São Paulo – Brazil 2007. The Institutionalization of Contemporary Art: art criticism, museums, biennials and the art market, Editado por, Museu de Arte Contemporãnea da Universidade de São Paulo, São Paulo, 2009, pp. 73-90.- 2008 - Carmen Hernández (Coordinadora): I Coloquio crítica de Arte. Prácticas institucionales y artísticas en la contemporaneidad, Caracas: IARTES –Instituto de las Artes de la Imagen y el Espacio; - 2006 - “Chile a fines del siglo XIX: exposiciones, museos y la construcción del arte nacional”, en: González Stephan, Beatriz y Jens Andermann (eds.): Galerías del progreso, Beatriz Viterbo Editora, Biblioteca Estudios Culturales, Buenos Aires, pp. 261-290; - 2002 - “Más allá de la exotización y la sociologización del arte latinoamericano”, en: Daniel Mato (Compilador): Estudios y otras prácticas intelectuales latinoamericanas en cultura y poder, CLACSO y FACES, UCV, Caracas, pp. 167-187.

Selección de libros individuales:

- 2015 – Carmen Hernández: “Argelia Bravo: la soberanía corporal, la soberanía territorial”, Argelia Bravo, Colección textos sobre arte. Convenio Cuba Venezuela, Iartes, Caracas; Carmen Hernández: “Carlos Sosa y el arte como deseo compartido”, Carlos Sosa, Colección textos sobre arte. Convenio Cuba Venezuela, Iartes, Caracas.

- 2008 - Carmen Hernández: Desde el cuerpo: alegorías de lo femenino. Una visión del arte contem-poráneo, Caracas: Monteávila Editores, 251 pp., el cual recibió recibió Mención Honorífica del Premio Municipal de Literatura 2008, Género Investigación Social.- 2011 - Carmen Hernández: Insubordinación: Diamela Eltit y Paz Errázuriz. Urgencia y emergencia de una nueva postura artística en el Chile Post-Golpe (1983-1994), Monte Ávila Editores Latinoame-ricana, Caracas, el cual recibió en 2012 el Premio AICA 2011, Categoría Edición de Libro Mención Investigación otorgado por la Asociación Internacional de Críticos de Arte –AICA- Sección Venezuela.

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UNEARTE

5. Diseño general del PNFA

Artes y Culturas del Sur

El PNFA en Artes y Culturas del Sur ofrece tres etapas progresivas de formación

conducentes a titulación de cuarto nivel. El plan de prosecución se estructura en abanico desde la especificidad de asuntos técnicos, metodológicos y discursivos de los procesos artísticos y culturales y de producción de significación y empoderamiento regional. Avan-za hacia el desarrollo de investigaciones en profundidad hasta el nivel doctoral, donde se logra la producción de teorías renovadas y contextualizadas, pertinentes, innovadoras y fundamentadas en las propias concepciones nuestroamericanas de lo artístico-cultural, las dinámicas sociales y los aparatos epistémicos de liberación.

5.1. Niveles de formación

El Programa Nacional de Formación en Artes y Culturas del Sur está concebido

como un contínuum que involucra tres niveles de egreso, estos son: Especialización, Maestría y Doctorado. Se ha estructurado a partir de 3 líneas de investigación: Soberanía cultural, Arte y transformación social y Creación artística y cultural.

Las líneas responden a la identificación de los nodos en los que la Universidad tiene

incidencia y puede contribuir a solucionar problemas, y por ende a formar profesionales para que actúen con creatividad, compromiso y ética en la transformación de nuestros ámbitos culturales y artísticos.

El gráfico N° 1 muestra a nivel general la concepción y desarrollo del Programa.

Gráfico N° 1

SISTEMA PNFA ARTES Y CULTURAS DEL SUR

Econimía cultural

LÍNEAS DE INVESTIGACIÓN Arte, educación y comunidad

ESPECIALIZACIÓN Arte y Salud

Prácticas artísticas y culturales

1. Soberanía cultural Maestría en Artes y MAESTRÍA Culturas del Sur 2.- Arte y transformación social

3.- Creación artística y cultural

DOCTORADO Doctorado en Artes y

Culturas del Sur

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PNFA Artes y Culturas del Sur

5.1.1. Especializaciones

Las especializaciones de este PNFA desarrollan algunos de los objetivos planteados

en las líneas de investigación, a saber: Economía cultural (de la línea de investigación en Sobe-ranía Cultural), Arte y salud, y Educación para las artes y las culturas (de la línea Arte y Trans-formación Social), y Prácticas artísticas y culturales (de la línea Creación artística y cultural).

Las especializaciones le dan continuidad a los estudios en artes y culturas tanto de

los PNF de UNEARTE como de los programas universitarios de tercer nivel en artes y pro-ducción simbólica del país, de de Nuestramerica y los pueblos del sur. Son concebidas como estudios transdisciplianarios para el abordaje de las funciones económicas, edu-cativas, sanadoras y sicosociales de las artes, así como para profundizar en las distintas naturalezas de las prácticas propiamente artísticas, contextualizadas y críticas.

Las especializaciones son el inicio y la base del PNFA Artes y Culturas del Sur, y por

ello son fundamentales para lograr la continuidad de las y los estudiantes a lo largo de los distintos niveles del programa.

Las especializaciones son:

- Economía cultural

- Artes, educación y comunidad

- Arte y salud

- Prácticas artísticas y culturales.

ESPECIALIZACIÓN

27 Unidades de Crédito

9 UC por período académico

I • 2 UC Obligatorias

1.- Marcos legales y políticas culturales.

2.- Espistemes culturales descolonizadoras.

• Seminarios de Investigación

II • Epistemes comparadas del sur (UC Obligatoria)

• 1 UC ESPECIALIDAD OPTATIVA • Seminarios de Investigación

III • 2 UC Optativas / Acreditables

• Seminarios de Investigación

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UNEARTE

5.1.2. Maestría en Artes y Culturas del Sur

La Maestría en Artes y Culturas del Sur está orientada al estudio de la experiencia

estética y de la producción simbólica y cultural en tanto que procesos y operadores so-ciales complejos para la producción de soberanía cultural. En lo específico, comporta el estudio transdisciplinario de la creación artística y cultural en el abordaje de las realidades psíquicas-sociales y de subjetivación comunitaria, así como de la economía política cultu-ral, las políticas culturales y los procesos educativos de las artes.

Esta maestría es concebida como una etapa de desarrollo de investigaciones a

profundidad que constituyan aportes conceptuales, metodológicos y epistémicos con po-tencialidad para fortalecer procesos y dinámicas de creación, interpretación, formación, integración comunitaria y transformación social, economía cultural y salud social y perso-nal, vinculadas a las experiencias artísticas y culturales de Venezuela y la región.

El programa permite la prosecución de cualquiera de las especializaciones que pue-

den avanzar hacia la maestria donde serán validadas las U.C. cursadas durante la espe-cialización, y se ofrecerá un abanico de UC optativas con un perfil teórico-metodológico que contribuya a la investigación local, nacional y regional en artes y culturas del Sur.

El sistema flexible permite que la y el participante construya su perfil, pudiendo dar

continuidad a sus estudios en una línea de investigación diferente a la de la especializa-ción, siempre y cuando curse la UC especializada de la línea a la que desea incorporarse.

MAESTRÍA

36 Unidades de Crédito

9 UC por período académico

I • 2 UC Obligatorias

1.- Marcos legales y políticas culturales.

2.- Espistemes descolonizadoras.

• Seminarios de Investigación

II • Epistemes comparadas del sur (UC Obligatoria)

• 1 UC ESPECIALIDAD OPTATIVA • Seminarios de Investigación

III • 2 UC Optativas / Acreditables

• Seminarios de Investigación

IV • 2 UC Optativas / Acreditables

• Seminarios de Investigación

88

PNFA Artes y Culturas del Sur

5.1.3. Doctorado en Artes y Culturas del Sur

La formación doctoral tiene en sí misma la responsabilidad de generar reflexión so-

bre los debates y desafíos en torno a las artes y las culturas del Sur. Aspira a fomentar re-elaboraciones profundas y filosóficas, contextualizadas y actuales de la función simbólica y las operaciones de lo artístico y cultural en las comunidades de Venezuela y Nuestramé-rica actual, incorporando los cuestionamientos vigentes que interrogan sobre el propio sentido de la actividad artística y simbólica, sobre los ámbitos de registro y agencia de la acción artística y cultural, así como sobre la naturaleza y propiedades de sus actores. Procura el mayor grado de desarrollo teórico en el área de las artes y las culturas del sur, con base en las investigaciones desarrolladas en articulaciones dinámicas con los parti-cipantes en el programa.

La propia actividad de producción docente tiene en este nivel un ámbito para el de-

bate y la conceptualización de mayor alcance en la propia construcción de seminarios y UC transdisciplinarias, terreno en el cual se fundan los proyectos de investigación de los y las doctorantes, para construir una fuerza de producción teórica en el área.

DOCTORADO

45 Unidades de Crédito

9 UC por semestre

I • 2 UC Obligatorias

1.- Marcos legales y políticas culturales.

2.- Espistemes descolonizadoras.

• Seminarios de Investigación

II • Epistemes comparadas del sur (UC Obligatoria)

• 1 UC ESPECIALIDAD OPTATIVA • Seminarios de Investigación

III • 2 UC Optativas / Acreditables

• Seminarios de Investigación

IV • 2 UC Optativas / Acreditables

• Seminarios de Investigación

V • 2 UC Optativas / Acreditables

• Seminarios de Investigación

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UNEARTE

5.2. Plan de estudio

Especialización en

Lapso ECONOMÍA ARTE PRÁCTICAS ARTES, Créditos

CULTURAL Y SALUD ARTÍSTICAS EDUCACIÓN

Y CULTURALES Y COMUNIDAD

Marcos legales y políticas culturales 3

Espistemes descolonizadoras 3

I

SEMINARIO DE INVESTIGACIÓN 1 3

de la economía Fundamentos Comprensión Epistemes Taller orientado 3 educacionales social de creación descolonizadoras de la salud e interpretación

II Epistemes compardas del Sur 3

SEMINARIO DE INVESTIGACIÓN 2 3

de la cultura Economía Tradiciones Administración Técnicas 3 artísticas culturales educativa para las para la de Venezuela artes y las culturas

III salud

cuantitativos Métodos Metodologías Pedagogías Poéticas 3 nuestramericanas participativas y estéticas para las artes para el descolonizadoras

abordaje en y las culturas arte y salud

SEMINARIO DE INVESTIGACIÓN 3 3

Maestría en Artes y Culturas del Sur SUBTOTAL: 27

Electiva o Acreditable 07 3

IV Electiva o Acreditable 08 3

SEMINARIO DE INVESTIGACIÓN 4 3

Doctorado en Artes y Culturas del Sur SUBTOTAL: 36

V 3 Electiva o Acreditable 09

Electiva o Acreditable 10 3

SEMINARIO DE INVESTIGACIÓN PERMANENTE 3

TOTAL DE CRÉDITOS 45

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PNFA Artes y Culturas del Sur

5.3. Programas sinópticos del currículo

Seminarios de investigación

- Seminario de investigación I

- Seminario de investigación II

- Seminario de investigación III

- Seminario de investigación IV

- Seminario de investigación permanente

Unidades curriculares obligatorias:

- Espistemes descolonizadoras

- Epistemes comparadas del Sur

- Marcos legales y políticas culturales

Unidades curriculares optativas especializadas:- Comprensión social de la salud

- Técnicas artísticas para la salud

- Metodologías participativas para el abordaje en arte y salud- Taller orientado de creación e interpretación

- Tradiciones culturales de Venezuela

- Poéticas y estéticas descolonizadoras

- Pedagogías nuestramericanas para las artes y las culturas- Epistemes educacionales descolonizadoras

- Administración y gestión educativa para las artes y las culturas- Fundamentos de la economía

- Economía de la cultura

- Métodos cuantitativos

Unidades curriculares optativas de maestría y doctorado:- Salud, terapia y diversidad

- Educación, comunidad y cultura

- Prácticas artísticas y estéticas

- Gestión y políticas culturales

- Patrimonio cultural

- Formas de participación cultural

- Ecosocialismo y biopolítica de la diversidad

- Artes, género y sexualidades

- Escritura crítica y creación

- Poesía y literaturas descolonizadoras

- Geohistoria de los pueblos de Nuestramérica

- Territorios, pueblos y culturas del Caribe

- Epistemologías afrodescendientes

- Epistemes de los pueblos del Abya Yala

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UNEARTE

- Introducción a las lenguas de los pueblos indígenas de Venezuela- Arte y movimientos sociales

Unidades curriculares optativas de doctorado- Filosofía política

- Mediaciones estéticas para la vida

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PNFA Artes y Culturas del Sur

5.3.1. Seminarios de investigación (obligatorios)

SEMINARIO DE INVESTIGACIÓN I

CÓDIGO: PNFA-SEM1-OC3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

El presente seminario se abordará como un espacio de estudio profundo y

construcción de conocimiento en torno a las propuestas de investigación de las y los participantes. Se fundamentara en un abordaje actual de las metodologías de investiga-ción en el campo de las artes y las culturas, a partir de secciones planificadas en las que se discutirán y debatirán fuentes autorizadas. Los encuentros de formación brindarán la posibilidad de transitar parte del camino para construir un proyecto de investigación, a partir de asuntos detectados en el área de estudio.

OBJETIVO GENERAL:

Construir un proyecto de investigación, de manera preliminar, atendiendo a un asunto

concreto, relativo al área de estudio y en concordancia con las líneas de investigación del Programa Nacional de Formación en Artes y Culturas del Sur

CONTENIDO:

Unidad 1: Construcción de argumentos de investigación

• Emergencia del asunto de investigación

• Política de investigación en Estudios de Postgrado de la Universidad Experimental de las Artes. Líneas de Investigación.

• Contexto y caracterización de la situación a investigar. • Las urgencias, inquietudes, deseos e interrogantes.

Unidad 2: Corpus: Materiales de estudio.

• Archivos

• Registros

• Experiencias

Unidad 3: Construcción teórica

• Sistemas o paradigmas teóricos.

• Empleo de conceptos y teorías.

• Categorías básicas para la investigación.

Unidad 4: Marco metodológico en investigación.

• Diseño de la investigación.

• Sistema Argumentativo de la investigación.

• Técnicas e instrumentos de recolección de datos.

• Procesamiento análisis de los datos.

• Conclusiones

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UNEARTE

Unidad 5: Orientaciones para de la elaboración de un proyecto de investigación.

• Normas para la redacción del documento de investigación.

Normas APA.

• Estructuras y formas textuales: Sumario provisional y propuesta estilística. • Pertinencia social e institucional de la Investigación. Investigación e innovación en beneficio del desarrollo sustentable de nuestro país.

METODOLOGÍA

Se constituyen grupos de investigación vinculados a las líneas de investigación. En

cada unidad los estudiantes presentarán los aspectos de su propuesta de investigación vinculadas al tema abordado.

De manera individual y en equipo, asumiendo autogestión del aprendizaje, además

de presentar resultados preliminares de su proyecto para ser discutidos. Entre las activida-des, se contemplan las siguientes: Presentación de informes de avance, breves exposicio-nes sobre temas de interés, discusiones dirigidas, ejercitaciones individuales o en grupo, talleres de trabajo en el aula.

Por su parte el profesor, deberá orientar y enriquecer el proceso: seleccionará el

material a ser discutido, preparará exposiciones didácticas, coordinará las jornadas de tra-bajo, promoverá la participación, evaluará los avances preliminares y asesorará de manera individual o en grupo a los participantes.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS

- American Psychological Association. (2001). Publication Manual of American Psychological Association. (5ta. ed.). Washington.

- Balestrini, M. (2002). Como se elabora el proyecto de investigación. Caracas: BL Consultores Asociados.

- Bernal, C. (2010). Metodología de la investigación. Bogotá: Universidad de La Sabana.- Biao, Armindo (2009). A etnocenología e a cena baiana: textos reunidos.Salvador: P&A Gráfica e editora.

- Blalock, H. (1971). Introducción a la investigación social. Buenos Aires: Amorrurtu.- Blanco, R. (2003). Formulación y evaluación de proyectos. Caracas: Fondo Editorial Tropykos.- Cobo B., H. (1998). Glosario de metodología. Cali: Impretec. - Ceceña, Ana. (2006) “Sujetizando el objeto de estudio o de la subversión epistemológica como emancipación”. En Ceceña, Ana (Coord) Los desafíos de las emancipaciones en un contexto militarizado. Buenos Aires: CLACSO.

- Certeau, Michel de. (1986) La cultura en plural. Buenos Aires:Nueva Visón, 1994. Cook, T. y Reichardt, Ch.. Métodos cualitativos y cuantitativos en investigación evaluativa. Madrid: Ediciones Morata.

- Das, Veena y Deborah Poole. (2008) “El estado y sus márgenes. Etnografías comparadas”. Buenos Aires. Cuadernos de Antropología Social No 27, FFyL – UB. pp. 19–52,.- De Sousa, Boaventura. (2007) Conocer desde el Sur. Para una cultura política Emancipatoria. CLACSO, CIDES - UMSA, Plural editores. La Paz- Eco, Humberto. (1982). Cómo se hace una tesis. Técnicas y procedimientos de estudio, investigacoón y escritura. Buenos Aires: Gedisa.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- Fals Borda, Orlando. (2008) El socialismo raizal y la Gran Colombia Bolivariana. Fundación editorial El perro y la rana. Caracas.

- Galindo, J. (1999). Técnicas de Investigación. México: Universidad de Colima.- García, R. (2006). Sistemas complejos: conceptos, métodos y fundamentación epistemológica de la investigación interdisciplinaria. Barcelona: Gedisa.- Hernández, S., Fernández, C. y Baptista, l. (2010). Metodología de la investigación. México: McGraw-Hill Interamericana.

- Hurtado de Barrera, J. (1998). Metodología de la investigación holística. Caracas: Sypal.- ----------------------------- (2006). El proyecto de investigación metodológica de la investiga-ción holística. Caracas: Sypal.

- Jemio, Lucy. Relatos de montaña como articuladores del pensamiento del pueblo de sa-jama y del pueblo de San José de cala del Departamento de Oruro. Instituto de Estudios Bolivianos y Cooepración ASDI/SAREC-UMSA. La Paz, 2009.- Martinez, M. (2006). La nueva ciencia. Caracas: Trillas.- Mato, Daniel.(2003) Prácticas intelectuales latinoamericanas en cultura y Poder. Sobre la entrada en escena de la idea de “estudios Culturales latinoamericanos” en un campo de prácticas más Amplio, transdisciplinario, crítico y contextualmente referido. Revista Iberoamericana, Vol. LXIX, Núm. 203, Abril-Junio 2003, 389-400- Ontiveros, Teresa. Caracas y su gente… La de los barrios. Revista. Venezolana de Economía y Ciencias Sociales, 2002, vol. 8, no 3 (sept.-dic.), pp. 151-178.- ______________ . “Una Lectura Del Barrio Desde La Antropología De La Experiencia” Nota publicada el domingo, 27 de junio de 2010. en: http://centrociudadesdelagente. blogspot.com/2010/06/editorial-iii-teresa-ontiveros.html. - Zibechi, Raúl. Territorios en Resistencia. Cartografia Política de las periferias urbanas latinoamericanas. Editores Baladre, CGT, Zambra y ecologistas en acción. Malaga, 2011.

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UNEARTE

SEMINARIO DE INVESTIGACIÓN II

CÓDIGO: PNFA-SEM2-OC3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

El presente seminario se abordará como un espacio de estudio profundo y

construcción de conocimientos en torno al desarrollo de propuestas de investigación de las y los participantes. Se fundamentara en un abordaje actual de las metodologías de investigación en el campo de las artes y las culturas, a partir de secciones planificadas en las que se discutirán y debatirán fuentes autorizadas. Los encuentros de formación brindaran la posibilidad de transitar parte del camino para construir un proyecto de inves-tigación, a partir de asuntos detectados en el área de estudio.

OBJETIVO GENERAL:

Presentar los avances del proyecto de investigación, haciendo énfasis en el plan de

desarrollo, registro y recolección de materiales y presentación de avances, atendiendo a los lineamientos del Seminario de Investigación I, a las líneas de investigación del Programa Nacional de Formación y la las orientaciones de su tutor o tutora.

CONTENIDO:

Unidad 1 : Planificación de proceso investigativo

• Identificación de fuentes

• Diseño de experiencias

• Cronogramas

Producción de actividades de investigación

Unidad 2: Desarrollo de la investigación:

• Recolección, producción y registro de material de investigación. • Informe de desarrollo de actividades de investigación Unidad 3: Organización del corpus.

• Correspondencia con las categorías de análisis.

• Lectura de registro de investigación de acuerdo al los paradigmas de investigación y contexto teórico de la investigación

Unidad 4 : Avances preliminares y artículos científicos.

METODOLOGÍA

Se constituyen grupos de investigación vinculados a las líneas de investigación. En

cada unidad los estudiantes presentarán los aspectos de su propuesta de investigación vinculadas al tema abordado.

De manera individual y en equipo, asumiendo autogestión del aprendizaje, además

de presentar resultados preliminares de su proyecto para ser discutidos. Entre las actividades,

96

PNFA Artes y Culturas del Sur

se contemplan las siguientes: Presentación de informes de avance, breves exposiciones sobre temas de interés, discusiones dirigidas, ejercitaciones individuales o en grupo, talle-res de trabajo en el aula.

Por su parte el profesor, deberá orientar y enriquecer el proceso de manera individual

y colectiva: Propone material de lectura, coordinará las jornadas de trabajo, promoverá la participación, evaluará los avances preliminares y asesorará de manera individual o en grupo a los participantes.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- American Psychological Association. (2001). Publication Manual of American Psychological Association. (5ta. ed.). Washington. Autor.

- Bernal, C. (2010). Metodología de la investigación. Bogotá: Universidad de La Sabana.- Biao, Armindo (2009). A etnocenología e a cena baiana: textos reunidos.Salvador: P&A Gráfica e editora.

- Blalock, H. (1971). Introducción a la investigación social. Buenos Aires: Amorrurtu.- Blanco, R. (2003). Formulación y evaluación de proyectos. Caracas: Fondo Editorial Tropykos.- Cobo B., H. (1998). Glosario de metodología. Cali: Impretec. - Ceceña, Ana. (2006) “Sujetizando el objeto de estudio o de la subversión epistemológica como emancipación”. En Ceceña, Ana (Coord) Los desafíos de las emancipaciones en un contexto militarizado. Buenos Aires: CLACSO.

- Certeau, Michel de. (1994) La cultura en plural. Buenos Aires:Nueva Visón.- Cook, T. y Reichardt, Ch. (1986). Métodos cualitativos y cuantitativos en investigación evaluativa. Madrid: Ediciones Morata.

- Das, Veena y Deborah Poole. (2008) “El estado y sus márgenes. Etnografías comparadas”. Buenos Aires. Cuadernos de Antropología Social No 27, FFyL – UB. pp. 19–52.- De Sousa, Boaventura. (2007) Conocer desde el Sur. Para una cultura política Emancipatoria. CLACSO, CIDES - UMSA, Plural editores. La Paz- Eco, Humberto. (1982). Cómo se hace una tesis. Técnicas y procedimientos de estudio, investigacoón y escritura. Buenos Aires: Gedisa.

- Fals Borda, Orlando. (2008) El socialismo raizal y la Gran Colombia Bolivariana. Fundación editorial El perro y la rana. Caracas.

- Galindo, J. (1999). Técnicas de Investigación. México: Universidad de Colima.- García, R. (2006). Sistemas complejos: conceptos, métodos y fundamentació epistemológica de la investigación interdisciplinaria. Barcelona: Gedisa.- Hernández, S., Fernández, C. y Baptista, l. (2010). Metodología de la investigación. México: McGraw-Hill Interamericana.

- Hurtado de Barrera, J. (1998). Metodología de la investigación holística. Caracas: Sypal.- ----------------------------- (2006). El proyecto de investigación metodológica de la investigación holística. Caracas: Sypal.

- Jemio, Lucy. (2009) Relatos de montaña como articuladores del pensamiento del pueblo de sajama y del pueblo de San José de cala del Departamento de Oruro. Instituto de Estudios Bolivianos y Cooepración ASDI/SAREC-UMSA. La Paz.

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UNEARTE

- Mato, Daniel.(2003) Prácticas intelectuales latinoamericanas en cultura y Poder. Sobre la entrada en escena de la idea de “estudios Culturales latinoamericanos” en un campo de prácticas más Amplio, transdisciplinario, crítico y contextualmente referido. Revista Iberoamericana, Vol. LXIX, Núm. 203, Abril-Junio 2003, 389-400- Ontiveros, Teresa. Caracas y su gente… La de los barrios. Revista. Venezolana de Economía y Ciencias Sociales, 2002, vol. 8, no 3 (sept.-dic.), pp. 151-178.- ______________ . “Una Lectura Del Barrio Desde La Antropología De La Experiencia” Nota publicada el domingo, 27 de junio de 2010. en: http://centrociudadesdelagente. blogspot.com/2010/06/editorial-iii-teresa-ontiveros.html. - Zibechi, Raúl. (2011) Territorios en Resistencia. Cartografia Política de las periferias urbanas latinoamericanas. Editores Baladre, CGT, Zambra y ecologistas en acción. Malaga.

98

PNFA Artes y Culturas del Sur

SEMINARIO DE INVESTIGACIÓN III

CÓDIGO: PNFA-SEM3-OC3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

El presente seminario se abordará como un espacio de estudio profundo y construcción

de conocimiento, fundamentado en el desarrollo de propuestas de investigación de las y los participantes. Se fundamentara en un abordaje actual de las metodologías de inves-tigación en el campo de las artes y las culturas, a partir de secciones planificadas en las que se discutirán y debatirán fuentes autorizadas. Los encuentros de formación brindaran la posibilidad de transitar parte del camino para construir el trabajo especial de grado o el proyecto consolidado de investigación en el caso de maestría y doctorado, a partir de asuntos detectados en el área de estudio.

OBJETIVO GENERAL:

Debatir los avances del proyecto de investigación, haciendo énfasis en el plan de

desarrollo, registro, recolección de materiales, en el caso de maestría y doctorado, y de trabajo final en el caso de las especializaciones, atendiendo a los lineamientos del Semi-nario de Investigación II, a las líneas de investigación del Programa Nacional de Formación y la las orientaciones de su tutor o tutora.

CONTENIDO:

1.- Presentación de hallazgos de investigación.

2.- Articulación de categorías teóricas elementos emergentes de las prácticas de investigación 3.- Construcción de sistemas teóricos.

METODOLOGÍA:

Se constituyen grupos de investigación vinculados a las líneas de investigación. En

cada unidad los estudiantes presentarán los aspectos de su propuesta de investigación vinculadas al tema abordado.

De manera individual y en equipo, asumiendo autogestión del aprendizaje, además de

presentar resultados preliminares de su proyecto para ser discutidos. Entre las activida-des, se contemplan las siguientes: Presentación de informes de avance, breves exposicio-nes sobre temas de interés, discusiones dirigidas, ejercitaciones individuales o en grupo, talleres de trabajo en el aula.

Por su parte el profesor, deberá orientar y enriquecer el proceso de manera individual

y colectiva: Propone material de lectura, coordinará las jornadas de trabajo, promoverá la participación, evaluará los avances preliminares y asesorará de manera individual o en grupo a los participantes.

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UNEARTE

En el caso de los estudiantes de especialización, el seminario III, es de permanencia,

quedando la calificación en observación, hasta la culminación del Trabajo Especial de Grado.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- American Psychological Association. (2001). Publication Manual of American Psychological Association. (5ta. ed.). Washington. Autor.

- Bernal, C. (2010). Metodología de la investigación. Bogotá: Universidad de La Sabana.- Biao, Armindo (2009). A etnocenología e a cena baiana: textos reunidos.Salvador: P&A Gráfica e editora.

- Blalock, H. (1971). Introducción a la investigación social. Buenos Aires: Amorrurtu.- Blanco, R. (2003). Formulación y evaluación de proyectos. Caracas: Fondo Editorial Tropykos.

- Cobo B., H. (1998). Glosario de metodología. Cali: Impretec. - Ceceña, Ana. (2006) “Sujetizando el objeto de estudio o de la subversión epistemológica como emancipación”. En Ceceña, Ana (Coord) Los desafíos de las emancipaciones en un contexto militarizado. Buenos Aires: CLACSO.

- Certeau, Michel de. (1994) La cultura en plural. Buenos Aires:Nueva Visón.- Cook, T. y Reichardt, Ch. (1986). Métodos cualitativos y cuantitativos en investigación evaluativa. Madrid: Ediciones Morata.

- Das, Veena y Deborah Poole. (2008) “El estado y sus márgenes. Etnografías comparadas”. Buenos Aires. Cuadernos de Antropología Social No 27, FFyL – UB.pp. 19–52.- De Sousa, Boaventura. (2007) Conocer desde el Sur. Para una cultura política Emancipatoria. CLACSO, CIDES - UMSA, Plural editores. La Paz- Eco, Humberto. (1982). Cómo se hace una tesis. Técnicas y procedimientos de estudio, investigacoón y escritura. Buenos Aires: Gedisa.

- Fals Borda, Orlando. (2008) El socialismo raizal y la Gran Colombia Bolivariana. Fundación editorial El perro y la rana. Caracas.

- Galindo, J. (1999). Técnicas de Investigación. México: Universidad de Colima.- García, R. (2006). Sistemas complejos: conceptos, métodos y fundamentació epistemológica de la investigación interdisciplinaria. Barcelona: Gedisa.- Hernández, S., Fernández, C. y Baptista, l. (2010). Metodología de la investigación. México: McGraw-Hill Interamericana.

- Hurtado de Barrera, J. (1998). Metodología de la investigación holística. Caracas: Sypal.- ----------------------------- (2006). El proyecto de investigación metodológica de la investigación holística. Caracas: Sypal.

- Jemio, Lucy. (2009) Relatos de montaña como articuladores del pensamiento del pueblo de sajama y del pueblo de San José de cala del Departamento de Oruro. Instituto de Estudios Bolivianos y Cooepración ASDI/SAREC-UMSA. La Paz.- Mato, Daniel.(2003) Prácticas intelectuales latinoamericanas en cultura y Poder. Sobre la entrada en escena de la idea de “estudios Culturales latinoamericanos” en un campo de prácticas más Amplio, transdisciplinario, crítico y contextualmente referido. Revista Iberoamericana, Vol. LXIX, Núm. 203, Abril-Junio 2003, 389-400- Ontiveros, Teresa. Caracas y su gente… La de los barrios. Revista. Venezolana de Economía y Ciencias Sociales, 2002, vol. 8, no 3 (sept.-dic.), pp. 151-178.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- ______________ . “Una Lectura Del Barrio Desde La Antropología De La Experiencia” Nota publicada el domingo, 27 de junio de 2010. en: http://centrociudadesdelagente. blogspot.com/2010/06/editorial-iii-teresa-ontiveros.html. - Zibechi, Raúl. (2011) Territorios en Resistencia. Cartografia Política de las periferias urbanas latinoamericanas. Editores Baladre, CGT, Zambra y ecologistas en acción. Malaga.

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UNEARTE

SEMINARIO DE INVESTIGACIÓN IV

CÓDIGO: PNFA-SEM4-OC3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

El presente seminario se abordará como un espacio de estudio profundo y construcción

de conocimientos en torno al desarrollo de propuestas de investigación de las y los par-ticipantes. Se fundamentara en un abordaje actual de las metodologías de investigación en el campo de las artes y las culturas, a partir de secciones planificadas en las que se discutirán y debatirán fuentes autorizadas. Los encuentros de formación brindaran la po-sibilidad de transitar del proyecto en desarrollo al la producción propia tanto en el grado de magister como doctoral.

OBJETIVO GENERAL:

Debatir los avances del proyecto de investigación, haciendo énfasis en el plan de

desarrollo, registro, recolección de materiales, en el caso de doctorado, y la disertación en el caso de la maestría, atendiendo a los lineamientos del Seminario de Investigación III, a las líneas de investigación del Programa Nacional de Formación y la las orientaciones de su tutor o tutora.

CONTENIDO:

1.- Caracterización de hallazgos, resultados y conclusiones de investigación. 2.- Articulación de categorías teóricas y elementos emergentes de las prácticas de investigación 3.- Construcción de sistemas teóricos.

METODOLOGÍA:

Se constituyen grupos de investigación vinculados a las líneas de investigación. En

cada unidad los estudiantes presentarán los aspectos de su propuesta de investigación vinculadas al tema abordado.

De manera individual y en equipo, asumiendo autogestión del aprendizaje, además de

presentar resultados preliminares de su proyecto para ser discutidos. Entre las actividades, se contemplan las siguientes: Presentación de informes de avance, breves exposiciones sobre temas de interés, discusiones dirigidas, ejercitaciones individuales o en grupo, talleres de trabajo en el aula.

Por su parte el profesor, deberá orientar y enriquecer el proceso de manera individual

y colectiva: Propone material de lectura, coordinará las jornadas de trabajo, promoverá la participación, evaluará los avances preliminares y asesorará de manera individual o en grupo a los participantes.

En el caso de los estudiantes de maestría, el seminario IV, es de permanencia, quedando

la calificación en observación, hasta la culminación de la disertación de maestría.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- American Psychological Association. (2001). Publication Manual of American Psychological Association. (5ta. ed.). Washington. Autor.

- Bernal, C. (2010). Metodología de la investigación. Bogotá: Universidad de La Sabana.- Biao, Armindo (2009). A etnocenología e a cena baiana: textos reunidos.Salvador: P&A Gráfica e editora.

- Blalock, H. (1971). Introducción a la investigación social. Buenos Aires: Amorrurtu.- Blanco, R. (2003). Formulación y evaluación de proyectos. Caracas: Fondo Editorial Tropykos.- Cobo B., H. (1998). Glosario de metodología. Cali: Impretec. - Ceceña, Ana. (2006) “Sujetizando el objeto de estudio o de la subversión epistemológica como emancipación”. En Ceceña, Ana (Coord) Los desafíos de las emancipaciones en un contexto militarizado. Buenos Aires: CLACSO.

- Certeau, Michel de. (1994) La cultura en plural. Buenos Aires:Nueva Visón.- Cook, T. y Reichardt, Ch. (1986). Métodos cualitativos y cuantitativos en investigación evaluativa. Madrid: Ediciones Morata.

- Das, Veena y Deborah Poole. (2008) “El estado y sus márgenes. Etnografías comparadas”. Buenos Aires. Cuadernos de Antropología Social No 27, FFyL – UB. pp. 19–52.- De Sousa, Boaventura. (2007) Conocer desde el Sur. Para una cultura política Emancipatoria. CLACSO, CIDES - UMSA, Plural editores. La Paz- Eco, Humberto. (1982). Cómo se hace una tesis. Técnicas y procedimientos de estudio, investigacoón y escritura. Buenos Aires: Gedisa.

- Fals Borda, Orlando. (2008) El socialismo raizal y la Gran Colombia Bolivariana. Fundación editorial El perro y la rana. Caracas.

- Galindo, J. (1999). Técnicas de Investigación. México: Universidad de Colima.- García, R. (2006). Sistemas complejos: conceptos, métodos y fundamentació epistemológica de la investigación interdisciplinaria. Barcelona: Gedisa.- Hernández, S., Fernández, C. y Baptista, l. (2010). Metodología de la investigación. México: McGraw-Hill Interamericana.

- Hurtado de Barrera, J. (1998). Metodología de la investigación holística. Caracas: Sypal.- ----------------------------- (2006). El proyecto de investigación metodológica de la investigación holística. Caracas: Sypal.

- Jemio, Lucy. (2009) Relatos de montaña como articuladores del pensamiento del pueblo de sajama y del pueblo de San José de cala del Departamento de Oruro. Instituto de Estudios Bolivianos y Cooepración ASDI/SAREC-UMSA. La Paz.- Mato, Daniel.(2003) Prácticas intelectuales latinoamericanas en cultura y Poder. Sobre la entrada en escena de la idea de “estudios Culturales latinoamericanos” en un campo de prácticas más Amplio, transdisciplinario, crítico y contextualmente referido. Revista Iberoamericana, Vol. LXIX, Núm. 203, Abril-Junio 2003, 389-400- Ontiveros, Teresa. Caracas y su gente… La de los barrios. Revista. Venezolana de Economía y Ciencias Sociales, 2002, vol. 8, no 3 (sept.-dic.), pp. 151-178.- ______________ . “Una Lectura Del Barrio Desde La Antropología De La Experiencia” Nota publicada el domingo, 27 de junio de 2010. en: http://centrociudadesdelagente. blogspot.com/2010/06/editorial-iii-teresa-ontiveros.html. - Zibechi, Raúl. (2011) Territorios en Resistencia. Cartografia Política de las periferias urbanas latinoamericanas. Editores Baladre, CGT, Zambra y ecologistas en acción. Malaga.

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UNEARTE

SEMINARIO DE INVESTIGACIÓN PERMANENTE

CÓDIGO: PNFA-SEM5-OC3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

El presente seminario se abordará como un espacio de estudio profundo y construcción

de conocimientos fundado en el debate de los resultados, conclusiones y aportes de las investigaciones doctorales de las y los participantes. Se fundamentara en un abordaje actual de las metodologías de investigación en el campo de las artes y las culturas, a partir de secciones planificadas en las que se discutirán y debatirán los trabajos en fase de desarrollo y culminación..

OBJETIVO GENERAL:

Debatir los avances, hallazgos, logros, conclusiones, del proyecto de investigación,

haciendo énfasis en el plan de presentación de tesis doctoral, atendiendo a los lineamientos del Seminario de Investigación III, a las líneas de investigación del Programa Nacional de Formación y la las orientaciones de su tutor o tutora

CONTENIDO:

1.- Caracterización de hallazgos, resultados y conclusiones de investigación. 2.- Articulación de categorías teóricas y elementos emergentes de las prácticas de investigación 3.- Construcción de sistemas teóricos.

METODOLOGÍA:

Este es un seminario de tesis doctoral permanente desde el quinto lapso hasta la

inscripción definitiva de la tesis doctoral para su defensa. Sera un espacio de presentación de avances y de debate y retroalimentación de las pro-ducciónes más avanzadas. A tal fin se generar un calendario de presentaciones cada lapso donde los estudiantes presentarán avances de investigación.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- American Psychological Association. (2001). Publication Manual of American Psychological Association. (5ta. ed.). Washington. Autor.

- Bernal, C. (2010). Metodología de la investigación. Bogotá: Universidad de La Sabana.- Biao, Armindo (2009). A etnocenología e a cena baiana: textos reunidos.Salvador: P&A Gráfica e editora.

- Blalock, H. (1971). Introducción a la investigación social. Buenos Aires: Amorrurtu.- Blanco, R. (2003). Formulación y evaluación de proyectos. Caracas: Fondo Editorial Tropykos.- Cobo B., H. (1998). Glosario de metodología. Cali: Impretec.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- Ceceña, Ana. (2006) “Sujetizando el objeto de estudio o de la subversión epistemológica como emancipación”. En Ceceña, Ana (Coord) Los desafíos de las emancipaciones en un contexto militarizado. Buenos Aires: CLACSO.

- Certeau, Michel de. (1994) La cultura en plural. Buenos Aires:Nueva Visón.- Cook, T. y Reichardt, Ch. (1986). Métodos cualitativos y cuantitativos en investigación evaluativa. Madrid: Ediciones Morata.

- Das, Veena y Deborah Poole. (2008) “El estado y sus márgenes. Etnografías comparadas”. Buenos Aires. Cuadernos de Antropología Social No 27, FFyL – UB. pp. 19–52.- De Sousa, Boaventura. (2007) Conocer desde el Sur. Para una cultura política Emancipatoria. CLACSO, CIDES - UMSA, Plural editores. La Paz- Eco, Humberto. (1982). Cómo se hace una tesis. Técnicas y procedimientos de estudio, investigacoón y escritura. Buenos Aires: Gedisa.

- Fals Borda, Orlando. (2008) El socialismo raizal y la Gran Colombia Bolivariana. Fundación editorial El perro y la rana. Caracas.

- Galindo, J. (1999). Técnicas de Investigación. México: Universidad de Colima.- García, R. (2006). Sistemas complejos: conceptos, métodos y fundamentació epistemológica de la investigación interdisciplinaria. Barcelona: Gedisa.- Hernández, S., Fernández, C. y Baptista, l. (2010). Metodología de la investigación. México: McGraw-Hill Interamericana.

- Hurtado de Barrera, J. (1998). Metodología de la investigación holística. Caracas: Sypal.- ---------------------------- (2006). El proyecto de investigación metodológica de la investigación holística. Caracas: Sypal.

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UNEARTE

5.3.2. Unidades curriculares obligatorias

EPISTEMES DESCOLONIZADORAS

CÓDIGO: PNFA-ESD-OC3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta unidad curricular le da fundamento a los proyectos de investigación de todas y

todos los participantes. Describe las bases epistemológicas transversales de las especia-lizaciones, la maestría y el doctorado. Acerca al participante al conocimiento de un marco teórico común que funciona como locus para todo el programa: el hecho de vivir en el Sur, de pensar desde el Sur, desde Nuestramérica, lo cual implica necesariamente un “asentamiento” conceptual específico. Ese “asentamiento” arranca de la desarticulación de la modernidad a la construcción de la transmodernidad a partir de los saberes y las prácticas de vida de los pueblos Nuestroamericanos.

OBJETIVO GENERAL:

Considerar los postulados del pensamiento crítico descolonial nuestroamericano

como fundamento y lugar de arranque de los proyectos de investigación del PNFA Artes y Culturas del Sur.

CONTENIDO:

I. Descolonización epistemológica.

II. 1492 el encubrimiento del otro.

III. Colonialidad del poder y colonialdad del ser

IV. Racialización y feminización de lo indio.

V. Ecología de saberes e interculturalidad crítica.

III. Pluri-versalismo y transmodernidad

IV. La razón descolonial

V. Metodologías descoloniales

METODOLOGÍA:

El curso tendrá una modalidad de asistencia presencial. El o la facilitadora guiará

el proceso de enseñanza-aprendizaje a través de estrategias como la exposición, las discusiones grupales sobre temas específicos. Se incentivara la búsqueda y aportes a la bibliografía, el análisis crítico, el aporte de nuevas ideas y la sistematización e integración de conceptos claves.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Walsh, Cathe¬rine (editora), (2005) “El desencanto o la modernidad hecha trizas. Una mirada a las racionalidades en tensión”, en: Pensamiento crítico y matriz (de)colonial reflexiones latinoamericanas. Universidad Andina Simón Bolívar, Ediciones Abya Yala, Quito.- Anderson, B. 1983. Comunidades imaginadas. Reflexiones sobre el origen y la difusión del nacionalismo. Fondo de Cultura Económica, Ciudad de México.- Arboleda Quiñones, Santiago. (2004) Intelectualidades afrolatinoamericanas: pasos silenciados y senderos palpitantes. Propuesta de postulación al Doctorado en Estudios Culturales Latinoamericanos, Quito: Universidad Andina Simón Bolívar, inédito.- Asad, Talal (Comp.) (1973), Anthropology and the Colonial Encounter, Atlantic Highlands, Humanities Press.

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Wolton, D. 2004. La Otra Mundialización. Los Desafíos de la Cohabitación Cultural Global. Gedisa, Barcelona.

- Zibechi, R. (2007). Autonomía y Emancipaciones. América Latina en Movimiento. Programa Democracia y Transformación Global, Lima.

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UNEARTE

EPISTEMES COMPARADAS DEL SUR

CÓDIGO: PNFA- ECS- OC3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta unidad curricular ofrece una mirada amplia de las epistemes descoloniales de

los pueblos del sur del mundo, sus filosofías críticas, la historia de sus ideas y las relacio-nes entre ideología y poder. Esto peritirá construir un mapa de la diversidad filosoófica de los pueblos del sur como horizontes de sentido de los proyectos de investigación de las y los participantes del PNFA Artes y Culturas del Sur.

OBJETIVO GENERAL:

Comparar las principales fuentes teóricas para el estudio de las filosofías críticas y

descolonizadoras de los pueblos del Sur.

CONTENIDO:

I. El proceso de construcción del pensamiento filosófico de los pueblos del Sur geocultu-ral. Teorías y debates.

II. Filosofías de los pueblos originarios y crítica al eurocentrismo. III. Educación y pedagogías críticas latinoamericanas, caribeñas, musulmanes, indoasiáticas y africanas.

IV. Historia de las ideas, historia intelectual e historia de las mentalidades musulmanas, africanas, indochinas y nuestroamericanas.

V. Ideología y poder en los pueblos del Sur.

VI. Diversidad filosófica de los pueblos del Sur.

METODOLOGÍA:

El curso tendrá una modalidad de asistencia presencial. El o la facilitadora guiará

el proceso de enseñanza-aprendizaje a través de estrategias como la exposición, las discusiones grupales sobre temas específicos. Se incentivara la búsqueda y aportes a la bibliografía, el análisis crítico, el aporte de nuevas ideas y la sistematización e integración de conceptos claves.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

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- Mudimbe, V.Y. 1988. The Invention of Africa, James Currey, 44 – 97. Ali, Kecia (2008). Sexual Ethics and Islam: Feminist Re_ ections on Qur’an, Hadith, and jurisprudence. Chester: Oneworld Publications.

- Nash, J. (2008). Re-thinking Intersectionality, Feminist Review. Vol. 89:pp.1-15.- Quijano, Aníbal (1992), “Colonialidad y Modernidad/Racionalidad“, en Bonilla, Heraclio (Comp.), Los Conquistados – 1492 y la población indígena de las Américas, Bogotá, Tercer Mundo Editores, pp. 437-447.

- Quijano, Aníbal (1997), “La Colonialidad del poder, cultura y conocimiento en América Latina“, en Anuario Mariateguiano, Lima, n° 9, pp. 113-121. (2007a), “Colonialidad del poder y clasificación social“, en Castro-Gómez, Santiago y Grosfoguel, Ramón (Comps.), El giro decolonial, Bogotá, Siglo del Hombre Editores, pp. 93-126.

- Quijano, Aníbal (2007b), “Don Quijote y los molinos de viento en América Latina“, en Kozlarek, Oliver (Comp.), De la Teoría Crítica a una crítica plural de la modernidad, Buenos Aires, Biblos, pp. 123-146.

- Santos, Boaventura de Sousa. 2010. Para Descolonizar Occidente. Más allá del Pensamiento Abismal. CLACSO, Buenos Aires.

- Santos, Boaventura de Sousa. (2011) “Epistemologías del Sur” en: Utopía y Praxis Latinoamericana, vol. 16, núm. 54, julio-septiembre, 2011, pp. 17-39 Universidad del Zulia, Venezuela.

- Simson, H. (1973) ‘Fascism in South Africa’, African Review, Vol. 3, No. 3

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- Wadud, Amina. (1999). Qur’an and Women. Rereading the Sacred Text from a Woman’s Perspective. New York: Oxford University Press.

- Abu Lughod, L. (1998). Remaking Women. Feminism and Modernity in the Middle-East. Princeton: Princeton University Press.

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UNEARTE

MARCOS LEGALES Y POLÍTICAS CULTURALES

CÓDIGO: PNFA-MPC-OC3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta unidad curricular tiene como finalidad permitir que los alumnos conozcan las

fuentes teóricas político-culturales de la revolución bolivariana, así como la disciplina de la legislación cultural, y que a su vez comprenda la naturaleza jurídica del derecho a la cultura y el sistema internacional y nacional de la legislación cultural.

Además se aspira puedan adquirir una visión sobre la protección jurídica a la acti-

vidad e institucionalidad cultural así como conocer el marco legal del sector cultura y así poder desarrollar un marco conceptual que le permita elaborar un análisis crítico sobre la relevancia de la protección jurídica a la cultura y sus manifestaciones.

OBJETIVO GENERAL:

Interpretar las principales fuentes teóricas para el estudio política cultural de la re-

volución bolivariana y la legislación cultural nacional, regional y mundial.

CONTENIDO:

I. El derechos culturales de los pueblos. La cultura como derecho irrenunciable. II. Marco jurídico y principios culturales de la Revolución Bolivariana. De la Constitución de la República Bolivariana de Venezuela a la Agenda Alternativa Bolivariana y al Plan de la Patria. El árbol de las tres raíces. El libro azul.

III. El pensamiento de Hugo Chávez sobre lo cultural.

IV. Cultura y poder popular. Congresos de cultura en Venezuela (1970-2015) V. Leyes de propiedad intelectual y neoliberalismo.

VI. Distintas formas del derecho a la cultura: derecho de autor, derechos comunes, dere-chos colectivos.

VII. El valor cultura desde sus aspectos económicos y sociales. El Trabajo Cultural. El Derecho del trabajo y de la seguridad social de los creadores, de los artistas y de otros trabajadores culturales.

METODOLOGÍA:

El curso tendrá una modalidad de asistencia presencial. El o la facilitadora guiará el

proceso de enseñanza-aprendizaje a través de estrategias como la exposición, las dis-cusiones grupales sobre temas específicos. Se incentivara la búsqueda y aportes a la bibliografía, el análisis crítico, el aporte de nuevas ideas y la sistematización e integración de conceptos claves.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Albites B., Jorge. (2002). La protección de los conocimientos tradicionales en los foros internacionales. Informe sobre la situación actual. Estudio preparado para el Ministerio de Ciencia y Tecnología de Venezuela.

- Antequera Parilli, Ricardo. (1991). El derecho de autor y el derecho a la cultura en el marco de los derechos humanos. En: Legislación cultural. Caracas. Monte Ávila Editores.- Celis, Claudio. (2011). Crítica al derecho de autor en la era de la informatización de la producción. Atenea (Concepción), (504), 131-146. https://dx.doi.org/10.4067/S0718-04622011000200008

- Chávez, Hugo (2013). EL libro azul. Ediciones Correo del Orinoco, Caracas-Venezuela- Chávez, Hugo (2012) Plan de la Patria. Segundo Plan Socialista de Desarrollo Económico y Social de la Nación 2013-2019. Ediciones Correo del Orinoco, Caracas-Venezuela.- Consejo Nacional De La Cultura. (2002). Proyecto de ley orgánica de la cultura. Colección Pensamiento y Gestión Cultural. 1. Legislación Cultural. Ministerio de Educación Cultura y Deportes. Viceministerio de Cultura. Consejo Nacional de la Cultura.- Correa, Carlos M. (1999). Metodologías para la medición de la importancia económica del derecho de autor y derechos conexos en América Latina. Sistema Económico Latinoamericano SELA. Secretaría Permanente. Caracas. 2007. http://www.sela.org/DB/ ricsela/EDOCS/SRed/2006/08/T023600002239-0-Metodologias_para_la_medición_de_ la_importancia_económica_del_Derecho_de_Autor_y_Derechos_conexos_en_AL.pdf- Harvey Edwin R. (1992). Derecho Cultural Latinoamericano. Sudamérica y Panamá. Organización de los Estados Americanos. Buenos Aires. Depalma. Lander, Edgardo. (2002) “Los derechos de propiedad intelectual en la geopolítica del saber de la sociedad global”, en: Indisciplinar las ciencias sociales. Geopolíticas del conocimiento y colonialidad del poder. Perspectivas desde lo andino. Catherine Walsh, Freya Schiwy y Santiago Castro-Gómez (editores), Quito, UASB, Abya Yala, 2002, páginas 73 – 102.- República Bolivariana de Venezuela. (2013) Ley Orgánica para la Cultura. Ministerio del Poder Popular para la Comunicación y la Información. Caracas-Venezuela.- República Bolivariana de Venezuela. (2010). Ley orgánica del poder popular. Ministerio del Poder Popular para la Comunicación y la Información. Caracas-Venezuela

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UNEARTE

5.3.3. Unidades curriculares optativas

COMPRENSIÓN SOCIAL DE LA SALUD

CÓDIGO: PNFA-CSS-ESS3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Desarrolla conocimientos y habilidades necesarios para una aproximación teórica/

metodológica de los diversos enfoques del proceso salud/enfermedad, que conduzca a la interpretación de la salud de las poblaciones.

OBJETIVO GENERAL:

Analizar los diferentes enfoques teóricos/metodológicos para el abordaje de las

problemáticas relacionadas con el proceso salud/enfermedad y la construcción de alter-nativas de mejoramiento de condiciones de vida.

CONTENIDO:

Enfoques epidemiológicos en torno a la comprensión de la salud: Epidemiología

Clásica y Epidemiología Critica. Enfoque médico/biologicista. Enfoque médico/social. La medicina Social como corriente en América Latina. Determinantes sociales de la salud. Determinación Social de la salud. Salud e interculturalidad. Salud y Ambiente.

METODOLOGÍA:

La estrategia se centra en exposiciones de las y los facilitadores, intercambio de

experiencias con los participantes y reflexiones críticas en torno a los contenidos planteados.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Asociación Latinoamérica de Medicina Social (2014): La lucha por el derecho a la salud en América Latina, Espinoza, E. ( comp) San Salvador

- Benach, J. y Muntaner, C. (2005): Aprender a mirar la salud. ¿Cómo la desigualdad daña nuestra salud?. Carabobo: Instituto de Altos Estudios en Salud Pública “Dr. Arnoldo Gabaldon”

- Boaventura de Sousa, S. (2010): Refundación del Estado en América Latina. Perspectivas desde una epistemología del Sur. Bogotá: Plural

- Boaventura de Sousa, S. (2003): La caída del Angelus Novus. Ensayos para una nueva teoría social y una nueva práctica política. Colombia: Antropos Ltda - Breilh, J. (2011): Perspectiva emancipadora de la investigación e incidencia basada en la determinación social de la salud. En ¿Determinación social o Determinantes sociales de la salud?, Eibenschutz C, Tamez S, González R. (comps). México: Universidad Autónoma Metropolitana.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- Breilh J. (2010): La epidemiología crítica: una nueva forma de mirar la salud en el espacio urbano. Salud Colectiva. Disponible en: http://www.scielo.org.ar/pdf/sc/v6n1/v6n1a07.pdf- Breilh J. (2002): De la vigilancia convencional al monitoreo participativo. Disponible en: http:// www.scielo.br/pdf/csc/v8n4/a16v8n4

- Comisión de la Organización Mundial de la Salud sobre Determinantes Sociales de la Salud CDSS (2008).Subsanar las desigualdades en una generación. Disponible en: http://www.who. int/social_determinants/final_report/media/csdh_report_wrs_es.pdf - Espinosa, L., Ysunza, A. (2009): Diálogo de saberes médicos y tradicionales en el contexto de la interculturalidad en salud. Disponible en: http://cienciaergosum.uaemex.mx/index.php/ ergosum/article/view/1368

- Femenías, M.(2007) : El género del multiculturalismo, Bernal: Universidad Nacional de Quilmes - Fernández, G. (2005): Salud e interculturalidad: Sugerencias para organizaciones de salud en contextos indígenas, a partir de una experiencia boliviana. Universidad de Castilla-La Mancha. Toledo. Disponible en: http://rdtp.revistas.csic.es/index.php/rdtp/article/view/99/100- Galeano D, Trotta L, Spinelli H (2011): Juan César García y el movimiento latinoamericano de medicina social: notas sobre una trayectoria de vida. Salud Colectiva. Disponible en http:// www.scielosp.org/pdf/scol/v7n3/v7n3a02.pdf

- Granda, E. (2009): La salud y la vida, Volumen 1, 2 y 3. Ecuador, Quito: Ministerio de Salud Pública del Ecuador, Organización Panamericana de la Salud y Asociación Latinoamérica de Medicina Social

- Granda, E. (2003): “¿A qué cosa llamamos salud colectiva, hoy?” Ponencia presentada en el VII Congreso Brasileño de Salud Colectiva (Brasilia).Disponible en: https://www.medellin.gov. co/irj/go/km/docs/wpccontent/Sites/Subportal del Ciudadano/Salud/Secciones/Programas y Proyectos/Documentos/2013/

- Laurell, A. (1982) “La salud- enfermedad como proceso social”. Revista Latinoamericana de Salud, México N° 2. Disponible en: http://www.buenosaires.gob.ar/areas/salud/dircap/mat/ matbiblio/laurell.pdf

- López, O., Blanco, J., Garduño, M. Granados, J., Jaramillo, E., López, S., Rivera, J., Tetelboin, C. (2003) Los determinantes sociales de la salud y la acción política. Una perspectiva desde la academia, Universidad Autónoma Metropolitana, Xochimilco, México. Disponible en: http://saludyambiente.uasb.edu.ec/images/salud/linea_1/documentos/Documento_Taller_ Determinantes_Sociales_Lopez_O.18.pdf

- Organización Mundial de La Salud. Comisión sobre Determinantes Sociales de la Salud. Acción sobre los factores sociales determinantes de la salud: aprender de las experiencias anteriores. Ginebra. 2005. Disponible en: http://www.who.int/social_determinants/resources/action_sp.pdf - Rojas F, Márquez M (compiladores). (2009) ALAMES en la memoria. Selección de lecturas. La Habana: Caminos

- Tejerina H, Soors W, De Paepe P, Aguilar E, Closon MC, Unger JP (2009): Reformas de gobiernos socialistas a las políticas de salud en Bolivia y Ecuador: el potencial subestimado de la Atención Primaria Integral de Salud para impactar los determinantes sociales en salud. Medicina Social Disponible en: http://www.medicinasocial.info/index.php/medicinasocial/ article/view/396/747

- Organización Panamericana de la Salud (1994) Lo biológico y lo social. Serie Desarrollo de Recursos Humanos N° 101, Washington

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UNEARTE

TÉCNICAS ARTÍSTICAS PARA LA SALUD

CÓDIGO: PNFA-TAS-ESS3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Taller

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta unidad curricular genera oportunidades de estudio de las diferentes prácticas

artísticas que promueven espacios de encuentro inter, multi y transdisciplinario para el estudio de la salud mental, física, emocional y espiritual en el contacto interpersonal, en contextos comunitarios e institucionales y con diversas poblaciones.

OBJETIVO GENERAL:

Participar en espacios de encuentro, vivencia y aprendizaje de prácticas artísticas

de cara a la transformación de imaginarios y prácticas sociales en torno a la salud y a las potencialidades de autonomía de las y los sujetos sociales.

CONTENIDO:

Acercamiento a las relaciones entre expresión corporal y salud. Estudio de la interacción

cuerpo, emoción y arte. Introducción a las técnicas artísticas para la salud: Arteterapia, Psi-codrama, Danzaterapia y Danza Movimiento Terapia, Movimiento Autentico, Misicoterapia, Danza Creativa para niñas y niños, método de Danza Integradora-Habilidades Mixtas. Análisis teórico-práctico de experiencias en las artes del movimiento en el ámbito de la salud. Acerca-miento poéticas del movimiento en los centros de salud. Reflexiones sobre la danza y la fiesta tradicional como espacio de construcción de salud en las comunidades.

METODOLOGÍA:

La estrategia se centra en ejercicios prácticos e intercambio de saberes y experiencias

con los participantes y reflexiones críticas en torno a los contenidos planteados.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Albornoz, Y. (2016). Artistic music therapy: An individual, group, and social approach. TX: Barcelona Publishers.

- Albornoz, Y. (2013). Musicoterapia artística. Mérida: Editorial Venezolana. Barrios, A. (2016) El Arte como Terapia: El movimiento como ámbito de la Salud. - Ensayo crítico del Concurso de Oposición para optar al Cargo de Docente Ordinaria de la UNEARTE. Caracas.

- Calzadilla, A. B. (2000). Práctica artística y educación. Valencia: Revista Cándidus.- Cameron, J. (2004). El camino del artista. Buenos Aires: Troquel.- Cerined Calzadilla, J. (1967) El Arte en Venezuela. Caracas: Círculo Musical. - Feldenkrais, M. (2014) Autoconciencia por el movimiento. España: Paidós Ibérica.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- Fernández, G. (2010). Tres posibles sentidos del arte en la escuela, Revista Iberoamericana de Educación, n. 52, Buenos Aires, Argentina.

- Fernández, L. Montero, I. (2012). El teatro como oportunidad. Argentina: Editorial Rigden.- Fiorini, H. (2006) El psiquismo creador: teoría y clínica de procesos terciarios. Argentina: Nueva visión.

- Huyghe, R. (1995). Sentido e Destino da arte. Brasil: Martins Fontes.- Jung, C. (1995) El hombre y sus símbolos. España: Paidós Ibérica.- Kandinski, V. (1998) Sobre lo espiritual en el arte. Buenos Aires: Need.- Levín, R. (2005) La escena inmóvil: Teoría y clínica psicoanalítica del dibujo. Buenos Aires: Editorial Lugar.

- Lía, C. (2013) El arte participativo en el espacio público y la creación colectiva para la transformación social. Creatividad y arte. Revista Creatividad y Sociedad, n. 20.- Maclagan, D. (1977) Mitos de la creación. Madrid: Editprial Debate.- Morris, B. (1989). Cuerpo y espíritu. La historia oculta de occidente. Chile: Cuatro Vientos.- Panhofer, H. (2005). El cuerpo en psicoterapia: Teoría y práctica de la DMT. España: Gedisa.

- Read, H.(1976) Arte y alienación, Buenos Aires: Editoral Proyección.- Revista Latinoamericana de Estudios sobre Cuerpos, Emociones y Sociedad (2014). Cuerpos en juego: acción colectiva, estética y política, n. 13, a. 5. Argentina: Universidad Nacional de Córdova.

- RodrÌguez Cigaran, S. (2005) Danza Movimiento Terapia: Trabajando con personas mayores. Letras de Deusto, Vol.35, n. 107.

- Stolkiner, A.; Ardila, S. (2012) Conceptualizando la Salud Mental en las prácticas: Consideraciones desde el pensamiento de la Medicina Social/Salud Colectiva Latinoamericanas. Revista Argentina de Psiquiatría- Vertex.- Torres, M. (2008): Los determinantes sociales de la salud y la acción política. Taller de determinantes sociales de la salud. Coordinación General de ALAMES, Ciudad de México. 27 de septiembre al 02 de octubre. Obtenido el 29 de febrero de 2016 desde la dirección: http://salud y ambiente.uasb.edu.ec/images/salud/línea_1/documentos/. - Wengrower, H.; Chaiklin, S. (2008) La vida es danza, El arte y la ciencia de la DMT. Buenos Aires: Gedisa.

121

UNEARTE

METODOLOGÍAS PARTICIPATIVAS PARA EL ABORDAJE EN ARTE Y SALUD

CÓDIGO: PNFA-MPA-ESS3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNIC: Proyecto

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Fundamenta actitudes, habilidades y destrezas para ser un sujeto activo en la

construcción de conocimientos sobre de realidades locales en las áreas de arte y salud.

OBJETIVO GENERAL:

Desarrollar actitudes, habilidades y destrezas para la interrelación de los sujetos sociales

con sus realidades históricas específicas en función de las transformaciones sociales.

CONTENIDO:

Paradigma cualitativo como marco de referencia en investigaciones microsociales. El

trabajo Comunitario desde la investigación acción participativa. La Investigación-Ac-ción-Participativa y la Educación Popular. Métodos de investigación: observación participante, entrevistas semiestructuradas, grupos de discusión, historias de vida. La estrategia pro-mocional de calidad de vida y salud. La cartografía social para visibilizar la situación de salud en los territorios sociales

METODOLOGÍA:

Diseño y ejecución de proyectos en contextos específicos e intercambio de la producción

de conocimientos y experiencias entre las y los participantes de la unidad curricular.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Berger, P. y Luckman, T. (1997) La construcción social de la realidad. Buenos Aires: Amorrortu.

- Borba, J. (2009). El teatro comunitario en Argentina: la celebración de la memoria. Revista ARTEA. Disponible en: http://artesescenicas.uclm.es/archivos_subidos/textos/307/ TeatroComunitarioArgentina_JulianoBorba.pdf

- Bruner, J. (1991). Actos de significado. Más allá de la revolución cognitiva. Madrid: Alianza Editorial.

- Corporación para la Salud Popular- Grupo Guillermo Fergusson. Escuela de formación de líderes en Salud. (2005). Módulo: El derecho a la salud y su exigibilidad, Bogotá: Misereor

- De Negri A. (2006): La construcción de alternativas políticas en pro del derecho integral a La salud. Bases conceptuales del ejercicio en la Secretaria Distrital de - Salud de Bogotá 2004-2005. Bogotá: Universidad Nacional de Colombia. Disponible en: http;//www.saludcapital.gov.co

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- Fals, B. (2008) Orígenes universales y retos actuales de la IAP, en Peripecias Nº 110. Disponible en: http://datateca.unad.edu.co/contenidos/301500/301500_2015_Periodo_I/ Curso_Intervencion_psicosocial_en_la_comunidad_

- Fals, B. (1992) Ciencia popular, En Salazar, M.C. (Ed.) La investigación - acción participativa. Inicios y desarrollos. Bogotá: Consejo de Educación de Adultos de América Latina & Universidad Nacional de Colombia.

- Flick, U. (2004). Introducción a la investigación cualitativa. Madrid:Ediciones Morata.- Freire, P. (1973). Pedagogía del oprimido. Buenos Aires: Siglo XXI- Gergen, K. (1995). Realidades y relaciones. Aproximaciones a la construcción social. Buenos Aires: Paidós Básica.

- Habegger, S; Mancila, J. 2006: El poder de la Cartografía Social en las prácticas contrahegemónicas o La Cartografía Social como estrategia para diagnosticar nuestro territorio. Disponible en:

- http://www2.fct.unesp.br/docentes/geo/girardi/CartografiaPPGG2015/TEXTO27.pdf Iñiguez, L. (2008): Métodos cualitativos de investigación en ciencias sociales. - Maestría en Ciencias Sociales. Centro Universitario de Ciencias Sociales y Humanidades. Universidad de Guadalajara. Disponible en: http://psicologiasocial.uab.cat/lupicinio Investigación Participativa: Algunos Aspectos Críticos y Problemático. Biblioteca Digital Crefal. Disponible en: http://www.crefal.edu.mx/crefal25/images/publicaciones/cuadernos_ crefal/cuadernos_crefal_18.pdf

- Maya, I. (2009).Sentido de comunidad y potenciación comunitaria. Disponible en: http:// www.apuntesdepsicologia.es/index.php/revista/article/viewFile/50/52- Montero M, (2004): Introducción a la psicología Comunitaria: Desarrollo, conceptos y Procesos. Buenos Aires: Paidós

- Nardone, M.: Arte comunitario: criterios para su definición. Disponible en: http://p3.usal. edu.ar/index.php/miriada/article/view/24/151

- Olaechea, C.; Engeli, G. (2008): Arte y transformación social: saberes y prácticas de Crear Vale la Pena. Disponible en: http://www.crearvalelapena.org.ar/documentos/ LibroCrearvaleLaPena.pdf

- Ramos, M. y Sanz, S. (2009). El teatro comunitario como estrategia de desarrollo social a nivel local: el caso de Patricios, Provincia de Buenos Aires. Disponible en: http://p3.usal. edu.ar/index.php/miriada/article/view/384

- Rovere, M. (1999). Redes en Salud; Un Nuevo Paradigma para el abordaje de las organizaciones y la comunidad. Disponible en: http://www.rosario.gov.ar/sitio/ verArchivo?id=8565&tipo=objetoMultimedia.

- Secretaría Distrital de Salud (2007). Conociendo y apropiando la Estrategia Promocional de Calidad de Vida y Salud, Bogotá, Colombia

- Taylor, S. y Bogdan R. (1986): Introducción a los métodos cualitativos de investigación. La búsqueda de significados. Argentina: Paidós.

- Valles, M. (1999). Técnicas cualitativas de investigación social. Reflexión Metodológica y Práctica Profesional. Madrid: Síntesis

- Wald, G. (2009). Promoción de la salud a través del arte: estudio de caso de un taller de fotografía en “Ciudad Oculta” la Villa Nº 15 de la Ciudad de Buenos Aires. Disponible en: http://www.scielo.org.ar/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1851-82652009000300004

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UNEARTE

TALLER ORIENTADO DE CREACIÓN E INTERPRETACIÓN

CÓDIGO: PNFA-TCI-ESC3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Taller práctico orientado a la conceptualización y construcción de una propuesta de

trabajo de creación estética asociada a las disciplinas artísticas. Esta Unidad Curricular pretende que el participante organice y presente de manera coherente y fundamentada sus procesos de creación o interpretación estética vinculados a su(s) campo(s) artístico(s), a partir de motivaciones personales o colectivas, manteniendo una estrecha relación entre el conocer y el hacer, orientados desde paradigmas epistemológicos nuestroamericanos.

OBJETIVO GENERAL:

Construir una experiencia estética innovadora que contemple los ámbitos de la creación

e interpretación desde el campo de las artes, reconociendo diversas técnicas de investi-gación aplicadas desde nuestras específicas realidades socioculturales.

CONTENIDO:

Experimentación creativa. Interpretación y reinterpretación. Técnicas de investigación

aplicadas. Visiones estéticas y nuevos paradigmas de la creación artística en Venezuela y Latinoamérica. Las tradiciones culturales como elemento de innovación. Forma y estilo.

METODOLOGÍA:

Taller con atención individualizada o grupal de acuerdo a los proyectos planteados

por el grupo

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Colombres, A. (2014), Teoría Transcultural de las Artes Visuales. CNAC.- Carrascosa Fernández, M. (2010), Creación Artística, Inmigración y Género, Arteterapia: Papeles de arteterapia y educación artística para la inclusión social Vol. 5.- Stefan Z. (2008), El misterio de la creación artística. Séquitur.- Báez, F (2008), El saqueo cultural de América Latina. Debate.- Acosta, L (2006), Música y descolonización, Ed. El Perro y la Rana- Adorno, Th. (2004), Teoría Estética, Madrid, Akal.

- Borón, A. (Comp) (2003), La filosofía Política Clásica; de la Antigüedad al Renacimiento. CLACSO.- Álvarez, E. (2000), Hostos novelista: Estética y psicología en La peregrinación de Bayoán. Río Piedras: Edil.

- Calvo, M (1998), “La Educación por el Arte” en Artes y escuela”. Cap.7. Buenos Aires Paidós- Dussel, E. (1994) Filosofía de la producción. Nueva América- Calabrese, O. (1987), El lenguaje del arte, Bs As., Paidós.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- Bajtin, M (1982) Estética de la producción verbal, siglo XXI.- Aumont, J (S/F), La estética hoy, Editorial Cátedra

- Volli, H, (1972), La ciencia del arte, Paidos

- Sánchez, José (1958), Vida Estética, Vida Mística, Revista de Investigaciones Estéticas, No, 33, UNAM.

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UNEARTE

TRADICIONES CULTURALES DE VENEZUELA

CÓDIGO: PNFA-TCV-ESC3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Conocer de manera vivencial las tradiciones culturales de Venezuela de manera

integral e integradora, incorporándose a las comunidades que las cultivan en todos los procesos de su construcción, ámbitos místicos, sonoros, visuales y corporales-kinestésicos.

OBJETIVO GENERAL:

Vivenciar los poderes creadores del pueblo en sus manifestaciones tradicionales.

CONTENIDO:

Calendario festivo Venezolano. Método investigación-Acción Participativa. Fenomenología

Cultural. Tradición y Contextualización Cultural. Cosmogonía y mística de las tradicio-nes culturales

METODOLOGÍA:

La estrategia se centra en exposiciones de las y los facilitadores, intercambio de

experiencias con los participantes y reflexiones críticas en torno a los contenidos planteados.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Lengwinat, K.(2015), Panorama de tradiciones musicales de Venezuela. Tomo Manifestaciones profanas, Colección de musicología latinoamericana Francisco Curt Lange (CELARG), Coedición CELARG-CENDIS-UNEARTE Ediciones.- Lengwinat, K. y Ruth Suniaga (2014), Panorama de tradiciones musicales de Venezuela. Tomo Manifestaciones Religiosas, Colección de musicología latinoamericana Francisco Curt Lange (CELARG), Coedición CELARG-CENDIS-UNEARTE Ediciones.- Issa, M. (2010), Vidas Maestras. Algunos maestros de la danza en Venezuela I, UNEARTE.- Aretz, I, (2009), La Etnomúsica Venezolana del siglo XX. PSU, CNU.- Báez, F (2008), El saqueo cultural de América Latina. Debate.- Fundación Bigott (2008), Atlas de Tradiciones Venezolanas. Fundación Bigott / El Nacional.- Domínguez, L. (2008), Fiestas y danzas folklóricas en Venezuela, Monte Ávila Editores.- Álvarez Pifano, H. (2007), El Vals Venezolano, Fundación Ars World Milenium 2100.- Acosta, L (2006), Música y descolonización, Ed. El Perro y la Rana.- Subero, E (2005), El libro de la Navidad Venezolana. Fundación para la Cultura Urbana.- Peñín, José y Walter Guido (1998), Enciclopedia de la música en Venezuela, Fundación Bigot.- Aretz, I, (1991), Historia de la Etnomusicología en América Latina, FUNDEF, CONAC, OEA.- Subero, E. (1991), La décima popular en Venezuela, Monte Ávila editores.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- Dominguez, L. (1990), Encuentro con el Folklore en Venezuela, Ed. Kapeluz Venezolana.- Escalona, E (1989), Temas Venezolanos de Navidad, Academia Nacional de la Historia.- Ramón y Rivera, L. (1976). La música popular de Venezuela, Ernesto Armitano ed.- Salazar, R. (S/F), Música y Folcklore de Venezuela, FENACUP.

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UNEARTE

POÉTICAS Y ESTÉTICAS DESCOLONIZADORAS DE NUESTRAMÉRICA

CÓDIGO: PNFA-PED-ESC3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta unidad curricular permitirá el acceso al debate sobre estéticas desde la pers-

pectiva del pensamiento crítico descolonial, problematizará la construcción de las teorías estéticas de la modernidad, así como su historicidad, su objeto de estudio y sus textos fundacionales. De allí se partirá para hacer una revisión de las teorías críticas de la mo-dernidad, tanto desde el propio contexto moderno como desde las perspectivas latinoa-mericanas, para intentar construir, desde prácticas específicas, el concepto de estéticas descoloniales.

OBJETIVO GENERAL:

Examinar algunos marcos epistémicos descoloniales de estéticas venezolanas y

nuestramericanas, a partir de algunos procesos de creación artística y cultural, históricos y actuales.

CONTENIDO:

I.-Transmodernidad y descolonización epistemológica

II. Estética como herramienta biopolítica del proyecto civilizatorio moderno III. Estéticas descoloniales: lo bello más allá de lo bello. III. Resignificación del término estética

II.- La producción de subjetividad y la circulación de placeres IV.- Estética como herramienta para la transformación socio cultural: ¿para qué puede servir la estética más allá de los contextos artísticos?

METODOLOGÍA:

La estrategia se centra en exposiciones de las y los facilitadores, intercambio de ex-

periencias con los participantes y reflexiones críticas en torno a los contenidos planteados

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Adorno, Thodor: (2004) Teoría estética. Traducción de Jorge Navarro P.rez. Ediciones Akal, Madrid

- Albites B., Jorge. (2002). La protección de los conocimientos tradicionales en los foros internacionales. Informe sobre la situación actual. Estudio preparado para el Ministerio de Ciencia y Tecnología de Venezuela.

- Acosta Vladimir. (1998) El continente prodigioso. Mitos e imaginario medieval en la Conquista americana, Ediciones de la biblioteca de la Universidad Central de Venezuela, Caracas.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- Agustín de Hipona. 1971. El Orden, Las Confesiones, Naturaleza del bien, La verdadera religión, De música en Obras completas. Biblioteca de Autores Cristianaos. Tomos I-IV y XXXIX- Aquino, Tomás de. 1994. Suma Teológica. Biblioteca Autores Cristianos. 1994. Vinci, Leonardo da. 1979. El Parangón, en Tratado de la pintura. Nacional, Madrid.- Aristóteles. 1978. Poética. Biblioteca U. C. V., Caracas.- Aristóteles. 1984. Poética. Monte Ávila, Caracas.

- Carpentier, Alejo. (1969) Guerra del Tiempo, Editorial Orbe, Santiago de Chile.- Colón , Cristóbal. (1989) Textos y documentos completos, Prólogo y notas de Consuelo Varela, Alianza Universidad, Madrid.

- Bernal Díaz del Castillo. (1942) Historia verdadera de la conquista de la Nueva España, Espasa-Calpe, Madrid.

- Bustillo, Carmen, (1990) Barroco y América Latina, Monte Ávila, Caracas.- Benítez Rojo,Antonio, La isla que se repite. El Caribe y la perspectiva posmoderna, Ediciones del Norte, pp. xiii-xxii.

- Benjamin, W., Weikert, A. E., & Echeverría, B. (2003). La obra de arte en la época de su reproductibilidad técnica. México: Itaca.

- Bolívar , Simón (1998) Escritos fundamentales, Caracas, Monte Ávila.- Brea, José Luis: “Estética, historia del arte y estudios visuales”, en Estudios visuales- Brea, José Luis: La crítica en la era del capitalismo cultural electrónico. www.agenciacritica.net- Briceño Guerrero, J. M. (1994) El laberinto de los tres minotauros, Monte Ávila, Caracas.- Bruyne, Edgar de. 1987. La Estética de la Edad Media. Visor, Madrid.- Deutscher I (1975): El marxismo de nuestro tiempo. Ediciones Era. México. - De Andrade Oswald (1981) “Manifiesto antropófago”, en Obra escogida, Biblioteca Ayacucho, Caracas, Venezuela.

- Dussel, Enrique: (2013) Hacia una estética de la libreación. Buenos Aires. Docencia- García Bacca, Juan David (1981) “Simón Rodríguez. Sócrates”, en Simón Rodríguez, pensador para América, Academia Nacional de la Historia, Caracas- García Canlini, Néstor (2011): La sociedad sin relato. Antropología y estética de la inminencia. Katz Editores. México.

- Hall, Stuart (2010) Sin garantías: trayectorias y problemáticas en estudios culturales. Lima: Instituto de Estudios Peruanos; Bogotá: Instituto Pensar, Pontificia Universidad Javeriana- José Lezama Lima. (1981) “La expresión americana”, en El reino de la imagen, Editorial Ayacucho, Caracas,.

- Ribera Cusicanqui, Silvia: Sociología de la imagen. Miradas ch´ixi desde la historia andina. Editorial Tinta de Timón

- Rojas Parma, Lorena. (2015) Protágoras y el significado de aisthesis. Revista de FilosoFía. Volumen 71 127-149

- Shiner, Larry (2001): La invención del arte. Una historia cultural. Paidós Estética. Siglo XXI.- Silva, Ludovico (2011): Belleza y revolución. Fundarte. Caracas- Silva, Ludovico (2011): Contracultura. Fundarte. Caracas.- Stephen A. Tyler: “ La etnografía posmoderna: de documento de lo oculto a documento oculto”. Introducción a la etnografía posmoderna…

- White W (2003): El texto histórico como artefacto literario. Universidad Autónoma de Barcelona. Ediciones Paidós. España.

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UNEARTE

PEDAGOGÍAS NUESTRAMERICANAS PARA LAS ARTES Y LAS CULTURAS

CÓDIGO: PNFA-PNA-ESF3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

En esta unidad curricular se explora la educación artística como problema de educación;

desde la Pedagogía podemos llegar a comprender la educación artística como educa-ción, dar significado a la relación artes-educación y justificar la diferencia conceptual para la educación artística entendida como ámbito general de educación, como educación general y como educación vocacional y profesional. (Tourinán 2010). Desde esta premisa se visibilizan tres definiciones de la educación para las artes: como problema educativo en cualquiera de sus manifestaciones y ámbitos en los que ocurre; como experiencia artís-tica situada y como espacio profesional-vocacional. Tiene como finalidad la construcción de pensamiento pedagógico para la formación en artes como un área de la educación y generar las reflexiones que permitan su conceptualización y desarrollo en el país.

La presente unidad curricular se centra en la formación de una y un docente investigador

motivado para la construcción de las pedagogías nacionales y latinoamericanas, como una estrategia que bien puede contribuir a los procesos de descolonización de nuestra educación y a la configuración de un perfil docente autónomo para las artes. Esta es un de los muchas áreas de investigación que se puedan proponer para la especialidad For-mación para las Artes y la Cultura dentro de la línea de investigación Creación Artística y Cultura del PNF Artes y Culturas del Sur

OBJETIVO GENERAL:

Construir espacios de formación liberadores y creativos desde la visualización de

múltiples pedagogías relacionadas con la Educación para las Artes y las Culturas en Venezuela y nuestramérica, vista esa educación como problema educativo, como expe-riencia artística y como espacio profesional-vocacional.

CONTENIDO:

Unidad I.- El conocimiento pedagógico. Las pedagogías del arte y las culturas.

Distintos espacios de formación: Lo convencional y no convencional. Educación en artes en la comunidad.

Unidad II. Acciones educativas. Acciones pedagógicas. Unidad III.- Exploración para el desarrollo de un estudio sobre pedagogías espon-

táneas venezolanas.

Unidad IV.- La sistematización de experiencias Unidad V.- La educación artística como proceso tecnoaxiológico.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

METODOLOGÍA:

Foros socio-críticos. Foros virtuales. Sistematización de experiencias de las acciones

pedagógicas que se dan en el espacio educativo propio del aprendizaje artístico y culturas para la construcción de un cuerpo teórico en torno a las pedagogías para las artes y las culturas. Presentación de experiencias significativas.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Bocanegra, M. Prácticas Artísticas aplicadas a procesos de enseñanza para población en situación de discapacidad. Artefacto, Facultad de Artes Universidad Nacional de Colombia- Bricman, L. y Yantorno, I. En movimiento la vida continúa. Editorial Dunken. Carle, S. (2006) El Juego del Arte. Editorial Octaedro.

- Frabonne, F. y Pinto, F. (2006) Introducción a la pedagogía general. Editorial Siglo XXI.- Frega, A. (2006) Pedagogía del Arte. Teaching of Art. Editorial Bonnun Longheira, S. (2006) Como elaborar la programación y las unidades didácticas. Cuerpo de Profesores de Música y Artes Escénicas. Editorial Mad S.L.- Palópoli, M. (2008) Didáctica de las Artes Plásticas. Editorial Bonum. Puigros, A. De Simón Rodríguez a Pablo Freire: educación para la integración latinoamericana. Convenio Andrés Bello.

- Salazar, I. (2010) El Desafío de los Aprendizajes desde su complejidad. Editorial en Perro y la Rana.

- Touriñán, j. (2010) Artes y Educación. Fundamentos de pedagogía mesoaxiológica Netbiblo. España.

- Zapata, G. y otros (2005) Universidad, Músicas urbanas, pedagogía y cotidianidad. U. Pedagógica Nacional.

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ESPISTEMES EDUCACIONALES DESCOLONIZADORAS

CÓDIGO: PNFA-EED-ESF3

UNIDADES CRÉDITO: 3 UC

HORAS SEMANALES: 5

TÉCNICA: Curso estructurado

FECHA ACTUALIZACIÓN: 12/10/2016

DESCRIPCIÓN:

El conocimiento educacional moderno y trans-moderno en las diferentes especia-

lidades para las artes y la cultura es central en la formación del educador necesario en la construcción de la Calidad Educativa que plantea el Estado Venezolano para todo el sistema educativo nacional. Se trata de un educador quien es un creador dentro de una disciplina artística o cultural y como tal se presenta ante sus estudiantes para ejemplificar o modelar un proyecto de vida valorado en la comunidad. También es un investigador curioso y estudioso de las “injusticias sociales” cometidas y que se cometen contra la dis-ciplina artística en la que es creador y contra las manifestaciones culturales vinculadas a la misma, con el objeto de llevar esas injusticias a los proyectos de aula y construir con los estudiantes transformaciones de esas realidades que les son propias en sus comunida-des. También es curioso y estudioso de las pedagogías espontáneas que desarrollan cul-tores y maestros quienes enseñan la disciplina artística en la que es creador, con el objeto de sistematizar ese saber e incorporarlo a la cultura docente en arte del país. Este espíritu investigador se inserta en un contexto interdisciplinar sobre la historia de la educación para las artes en Venezuela, las influencias colonizadoras de las que ha sido objeto y las experiencias educacionales no escolarizadas venezolanas. En estas últimas se incluyen experiencias escolarizadas que solo hayan sido influenciadas por la experiencia personal del educador y sean ajenas a influencias de la cultura escolar.

OBJETIVO GENERAL:

Valorar las prácticas y los contenidos descolonizadores de las estructuras de co-

nocimiento generadas en las prácticas y las teorías de la educación liberadora para las artes en Venezuela.

CONTENIDOS:

Módulo I Marco legal de la educación para las artes en Venezuela

Las tres últimas leyes de educación y orgánicas de educación. Presencia de la educación para las artes.

Organismos internacionales y la educación para las artes Rasgos colonizadores y liberadores presentes en el marco legal

Módulo II Marco teórico para una educación liberadora

Pablo Freire: la pedagogía del oprimido y la pedagogía de la esperanza La educación popular y la educación de adultos (permanente) La educación para las artes en un contexto Freiriano, de educación popular y de educa-ción de adultos.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

Módulo III Experiencias venezolanas no escolarizadas y poco escolarizadas en

educación para las artes.

La experiencia educacional de: la Unidad Educativa JOSÉ IGNACIO CABRUJAS (MPP Cultura), los talleres de creación artística del CELARG, El Sistema de orquestas, los talle-res libre de arte, las compañías de arte, los educadores y educadoras siguientes: Violeta Lárez, Olga López, Rodolfo Sanglimbeni, Sonia Sanoja, Zacarías García, Diana Peñalver, entre otras y otros.

METODOLOGÍAS:

Serán encuentros para experiencias dialógicas y construcción de conocimientos co-

lectivos a partir de experiencias actuales en situación de comunidad de aprendizaje con miras a conseguir una visión crítica de la educación para las artes y trabajar en el camino un proyecto de investigación para el futuro.

Habrá experiencias de diálogos sobre exposiciones magistrales, presentaciones de

temas explorados, entrevistas con docentes artistas y cultores Se usaran recursos diversos para el aprendizaje

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Currículo para los estudios básicos de música y de danza en el nivel de educación básica (Gaceta Oficial Número 34.864 del 17 de diciembre de 1991)- Currículo para organización de la modalidad de educación estética y formación para las artes (Gaceta Oficial Número 34.742 del 25 de junio de 1991)- Diseño curricular para el nivel de educación media diversificada, especialidad artes (música, teatro, danza, artes plásticas y audiovisual) (Gaceta Oficial Número 34.932 del 27 de marzo de 1992)

- EISNER, E. (2002a) ‘What can education learn from the arts about the practice of education?’, the encyclopaedia of informal education. Disponible: www.infed.org/biblio/ eisner_arts_and_the_practice_or_education.htm

- GARCÍA, Zaira. Inclusión de la música en los planes y programas de estudio en las escuelas venezolanas. Revista de Pedagogía, Vol. 30, Nº 87. Escuela de Educación. Universidad Central de Venezuela. Caracas, Julio-Diciembre de 2009, 333-35- Goett, S. (2008) The more art, the more science: narrative interpretations of art (and life). Working Papers in Art and Design 5. University of East London, UK - Graciela Fernández Troiano: Tres posibles sentidos del arte en la escuela. Revista Iberoamericana de Educación. Nº 52(2010) 2010, Pp. 23-41- Lourdes Palacios. (2006) El valor del arte en el proceso educativo. Reencuentro, agosto 2006, número 046. Universidad Autónoma Metropolitana- Xochimilco. México- Maravillas Díaz Gómez “La música en la educación primaria y en las Escuelas de música: la necesaria coordinación. Análisis para futuros Planes de Intervención Educativa en la Comunidad Autónoma Vasca”. Servicio Editorial de la Universidad del País Vasco- Euskal Herriko Unibertsitateko Argitalpen Zerbitzua ISBN: 978-84-8373-949-5- Nora Ros, El lenguaje artístico, la educación y la creación, Revista Iberoamericana de Educación Nº de ISSN: 1681-5653,URL

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- Plan de estudios para el currículo de Educación Técnica Profesional Robinsoniana en la Escuela de Música JOSÉ ÁNGEL LAMAS. (2013) Propuesta de Abordaje para la Recuperación Integral de la Escuela Superior de Música JOSÉ ANGEL LAMAS a cargo del Gobierno del Distrito Capital.

- Planificación de la Unidad Educativa JOSÉ IGNACIO CABRUJAS (inicialmente UE CONAC 1994-2013), adscrita al Ministerio del Poder Popular para la Cultura. Una escuela de ensayo de educación básica integral en arte que incluye bachillerato, con un modelo de organización similar al de las escuelas bolivarianas de hoy.- QUINTERO LUGO, G. Venezuela en los 90. (2005) La crisis de la Democracia. Presente y Pasado. Revista de Historia. Año X. Volumen 10. Nº19 Enero-Junio, 2005. Universidad Central de Venezuela-Facultad de Ciencias Jurídicas y Políticas-Centro de Estudios de Postgrado. http://www.saber.ula.ve/bitstream/123456789/22985/1/resenas.pdf- RIVERA, H. (2009) Algunos elementos históricos referenciales sobre la Ley Orgánica de Educación. Aporrea. Martes, 30/06/2009.

- ROJAS, E. (2010). Estilo Gerencial de la fundación de Estado para el sistema nacional de orquestas juveniles e infantiles de Venezuela. Caso en Estudio. Estado Lara. Trabajo de Grado para optar al grado Magister Scientiarum en Gerencia Mención Empresarial. Universidad Centro Occidental Lisadro Alvarado. Barquisimeto, Venezuela.- SÁNCHEZ, F. (2000). La educación musical en Venezuela. En HENTSCHKE, Liane (orgn) (2000): Educacao musical em países de linguas neolatinas. Editora da Universidade. Universidade Federal do Rio Grande do Sul. Brasil.

- SÁNCHEZ, F. El Sistema Nacional para las Orquestas Juveniles e Infantiles La nueva educación musical de Venezuela. Revista da ABEM. Número 18. Octubro de 2007. Porto Alegre, Brasil. Disponible en http://www.abemeducacaomusical.org.br/Masters/revista18/ revista18_completa.pdf

- SANCHEZ, F. y AGUDELO, O. (2013a). INFORME N° 1. Estudio documental de las bases legales de la Escuela Superior de Música JOSÉ ÁNGEL LAMAS. El Decreto 530 y la Resolución N° 3.731. Subsecretaria de Educación. Secretaria de Gestión Social del Gobierno Del Distrito Capital

- SANCHEZ, F. y AGUDELO, O. (2013b). INFORME N° 2. Estudio documental de las bases legales de la Escuela Superior de Música JOSÉ ÁNGEL LAMAS. Innovación en la Modalidad de Educación Estética y Formación para las Artes del Sistema Educativo Venezolano Resoluciones N° 751, N° 1.264 y N° 144 1991-1992. Subsecretaria de Educación. Secretaria de Gestión Social del Gobierno Del Distrito Capital- SÁNCHEZ, Freddy: Non-Formal music education outside the school of music. In Silvia Malbrán and Graca Mota. Proceedings of the 22nd. International Seminar on Research in Music Education. Research Commission. International Society for Music Education (ISME):13-18 July 2008. Porto-Portugal (p. 88-100)

- SILVA FERNÁNDEZ, R. (2009) Educación técnica en Venezuela Disponible en: http:// www.monografias.com/trabajos66/educacion-tecnica-venezuela/educacion-tecnica-venezuela2.shtml Consulta: 26 mayo 2013

- Zaira GARCÍA: Inclusión de la música en los planes y programas de estudio en las escuelas venezolanas. Revista de Pedagogía, Vol. 30, Nº 87. Escuela de Educación Universidad Central de Venezuela. Caracas, Julio-Diciembre de 2009, 333-353.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- SPARKES, A.; DEVIS, J. (s/f) Investigación narrativa y sus formas de análisis: una visión desde la educación física y el deporte. Disponible en http://viref.udea.edu.co/contenido/ publicaciones/memorias_expo/cuerpo_ciudad/investigacion_narrativa.pdf Consulta hecha: 25-08-2013; 10:42pm

- RAINBOW, B. (1993). Investigación Histórica. En KEMP, Anthony (Recp) (1993): Aproximaciones a la investigación en Educación Musical. Buenos Aires: Collegium Musicum.

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ADMINISTRACIÓN Y GESTIÓN EDUCATIVA PARA LAS ARTES Y LAS CULTURAS

CÓDIGO: PNFA-AGE-ESF3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta unidad curricular promueve procesos de reflexión, comprensión, participación,

liderazgo colectivo y creatividad para la construcción de conocimientos significativos para el ejercicio de la docencia en artes e indispensable para el ejercicio de las distintas funcio-nes docente-administrativa en lo legal, administrativo y de gestión, orientadora y técnica en los distintos niveles del Sistema Educativo en relación con la Educación para las Artes y las Culturas. También promueve la valoración profesional y ética de el/la docente en artes y su conformación como agente de cambio, corresponsable de la acción pedagógica, comprometido con los valores educativos y su formación profesional, capaz de fortalecer el clima institucional de las instituciones educativas a través de la mediación y la creación de alternativas pedagógicas para su solución y manejo adecuado de los conflictos.

OBJETIVO GENERAL:

Evaluar el marco legal del sistema educativo venezolano tanto a para su desempeño

en el espacio de formación como para asumir responsabilidades en la Administración Escolar y Gestión Educativa en instituciones de formación para las artes y culturas.

CONTENIDO:

Unidad I.- Marco legal de la Educación en Venezuela. Leyes especiales. Ley Orgánica

de Cultura. Resoluciones. Ministerio del Poder Popular para la Educación. Ministerio del Poder Popular para la Educación Universitaria. Ministerio del Poder Popular para la Cul-tura. Misión Alma Mater. Programa Nacional de Formación en Artes. Lineamientos de la Universidad Nacional Experimental de las Artes, Reglamentos.

Unidad II.- La Administración Escolar. Unidad III.- El Liderazgo Social y La Orientación. Aspectos axiológicos de la Educación

en artes. El/la Docente como asesor académico.

Unidad IV.- Breve introducción a Métodos Estadísticos.

METODOLOGÍA:

Taller Pedagógico con docentes especialistas de de cada unidad para abordar los

distintos contenidos; Foro Virtual, Trabajo de Campo.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

REFERENCIAS:

- Constitución de la República Bolivariana de Venezuela. (1999) Ley Orgánica de Educación- Ley Orgánica de Cultura (2014).Ley de Universidades. (1970).Plan de la Patria (2013-2019). Misión Alma Mater. Sistemas educativos. Subsistemas educativos. Decretos y Resoluciones.- Méndez, V. (2011) Modelo de Gerencia Educativa. Calidad Pedagógica y Pertinencia Social. EAE.

- Cots. J. (2010) Educación de calle y desarrollo comunitario. Una experiencia educativa en contextos de exclusión. Fundación Foessa.

- Elboj, C. (2005): Comunidades de aprendizaje: educar desde la Igualdad de Diferencias. Zaragoza, Gobierno de Aragón, departamento de Educación, Cultura y Deporte- González Garza, A. (1995) De la Sombra a la Luz Desarrollo Humano Transpersonal. Editorial Jus.

- Grosfoguel, R. (2006) «La descolonización de la economía política y los estudios postcoloniales: transmodernidad, pensamiento fronterizo y colonialidad global», publicado en Revista Tabula Rasa.

- INPSASEL (2008) Guía Perspectiva de Género e Igualdad Social del Proyecto Estratégico de INPSASEL

- Herran, M. (1999) Palimpsestos y recorridos de la comunicación en la educación. Editor U. Pedagógica Nacional.

- Le Breton, D. (1999) “Cuerpo y Comunicación” en Las pasiones ordinarias. Antropología de las mociones. Nueva Visión, Buenos Aires.

- León, M. (2015) Los Derechos y la salud sexual y reproductiva en Venezuela. Tomo 5. AVESA- ACCI Aliadas en Cadena

- Mirabal, D. (2003) Técnicas para manejo de conflictos, negociación y articulación de alianzas efectivas Universidad de los Andes Mérida, Venezuela www.educandoenigualdad.com/wp-content/uploads/2016/03/Febrero2015.pdf- Blalock, H. (1996). Estadística Social. Fondo de Cultura Económica. México- Cortada de Kohan, N. y Carro, J.M., (1968) Estadística Aplicada. Edubeba, Buenos Aires.- Garret, H. Estadística en Psicología y Educación.( 1996) Paidós. Buenos Aires. Rivas, E. Estadística Inductiva. (1970) Facultad de Ciencias Económicas y Sociales U.C.V. Caracas

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FUNDAMENTOS DE LA ECONOMÍA

CÓDIGO: PNFA-FDC-ESE3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

La Unidad Curricular Fundamentos de Economía ofrece un estudio de los principios,

leyes y relaciones básicas de la ciencia económica, dando una importancia fundamental al proceso social del trabajo como eje alrededor del cual deben girar los procesos econó-micos, con el fin de establecer un orden económico en el que no domine la racionalidad del aumento de la tasa de ganancia (y por ende el aumento de la tasa de explotación), sino la búsqueda de la recuperación de los bienes comunes nacionales e internacionales.

OBJETIVO GENERAL:

Analizar con una mirada descolonizadora y crítica los principales rasgos de las grandes

corrientes y escuelas del pensamiento económico, desde los clásicos antiguos hasta los con-temporáneos, pasando por los conceptos y las variables fundamentales que permiten la com-prensión de la microeconomía y macroeconomía, así como por las metodologías más em-pleadas en el análisis micro y macroeconómicos a fin de obtener insumos para la formulación de escenarios para la planificación estratégica y la toma de decisiones en el sector cultural.

CONTENIDO:

El marxismo descolonial y los marxismos del sur como enfoques de partida para el

análisis y crítica a las posturas teóricas de las escuelas de pensamiento económico; Pre-clásica, Mercantilista, Fisiócrata, Clásica, el aparición del pensamiento socialista y crítica al marxismo real y al marxismo liberal, la Escuela Neoclásica y la Economía keynesiana, crisis del capitalismo y neoliberalismo.

Economía matemática. Teorías del crecimiento y el desarrollo económico. De la

acumulación originaria al neoliberalismo.

Microeconomía; proceso social del trabajo, mercancía, oferta, demanda y mercado

de productos. Retribución de los factores. Fallas de mercado y el papel del Estado en la economía. Aspectos microeconómico. El fetichismo de la mercancía cultural.

La teoría del valor y su cálculo. Relación valor-dinero-capital. Plusvalía, rotaciones y

capital financiero. Competencia, dependencia e imperialismo.

METODOLOGÍA:

El curso tendrá una modalidad de asistencia presencial. El o la facilitadora guiará

el proceso de enseñanza-aprendizaje a través de estrategias como la exposición, las discusiones grupales sobre temas específicos. Se incentivará la búsqueda y aportes a la bibliografía, el análisis crítico, el aporte de nuevas ideas y la sistematización e integración de conceptos claves.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Azcurra Enrique Rico (2015) economía política y política económica heterodoxa, Venezuela: escuela venezolana de planificación.

- Baran, Paul y Sweezy, Paul: (1969) El capital monopolista. Siglo XXI editores, Buenos Aires.- Brue, Stanley L. Randy R. Grant. (2009) Historia del pensamiento económico, México: editorial cengage learning.

- Dussel, Enrique (2014). 16 tesis de economía política. Siglo XXI Editores.- Dussel, Enrique (1983). Hacia un Marx desconocido. Siglo XXI.- Ekelundy hébert. (1992) historia de la teoría económica y de su método, Madrid: editorial Mcgraw Hill.

- Samuelson, P. Y nordhaus, W. (2002) Economía 17º edición. Madrid: editorial mc Graw Hill.- Mochón, F. (1995) Principios de economía, Madrid: editorial mc Graw Hill.- Stiglitz, j.E. (1993) Economía. Editorial: Ariel economía.- Fisher, s., Dornbusch, R. Y schmalensee, R. (1989) Economía. Madrid: editorial mc Graw Hill.- Kornblihtt Juan: El uso del concepto capital monopolista. Crítica del marxismo libe-ral. I J ornadas internacionales de investigación y debate político. Buenos Aires 30/10, al 1/11, Facultad de Filosofía y Letras. En línea: https://www.google.co.ve/url?sa=-t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=3&ved=0ahUKEwiKruGuuN7PAhVFpB4KHfT-nAxEQFggrMAI&url=http%3A%2F%2Fwww.razonyrevolucion.org%2Fjorn%2FPO-NENCIAS%2520EN%2520PDF%2FMesa%252012%2FIJIIDP_CEICS_jkornblihtt. pdf&usg=AFQjCNGpYai-eSc6QFiH8B744yFr393ACg

- Kornblihtt Juan, Seiffer, Tamara y Mussi, Emiliano: (2016) Las alternativas al Neoliberalismo como forma de reproducir la particularidad del capital en América del Sur. En Pensamiento al margen. Revista digital. Nº4, 2016. ISSN 2386-609 http://www.pensamientoalmargen.com- Lipsey, R. Y harbury, C. (1988) Principios de economía, editorial: vicens vives. Maza Zavala, domingo Felipe. (2002) fundamentos de economía. Caracas. Editorial cec, los libros del nacional.

- Shumpeter, Joseph A. (2005) Historia del análisis económico. Editorial: Ariel economía.- Blanchard, o. (2006) macroeconomía, 4ta edición, Madrid editorial Prentice hall. Nicholson Walter (2008) teoría microeconómica. Principios básicos y ampliaciones. 9a. Ed. Editorial Cengage Learning.

- Paul Krugman y robin wells (2013) microeconomía editorial: Reverte. Méndez morales, José silvestre fundamentos de economía (4a. Ed.). - Pindyck rubinfeld (2013) microeconomía 8ª edición. Pearson Prentice hall. - José de gregorio (2007) macroeconomía teoría y políticas 1ª edición. Pearson Prentice hall.

- Marx, Carlos; Engels, Federico (1974). Manifiesto del partido comunista. Buenos aires: ediciones pluma.

- Marx, Karl (1975-1981). El capital. Crítica de la economía política. Siglo XXI.

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ECONOMÍA DE LA CULTURA

CÓDIGO: PNFA-EDC-ESE3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta Unidad estudia los entornos, las condiciones y sistemas de producción; el impacto

de estas industrias en las economías nacionales y locales; así como las necesidades, gustos y preferencias de sus consumidores.

OBJETIVO GENERAL:

Analizar el potencial económico de la producción de bienes y servicios culturales,

en los modelos productivos del sector cultural abarcando sus industrias, sistemas de pro-ducción, circulación y comercialización.

CONTENIDO:

- El producto cultural. Caracterización y diferenciación- Las nociones de valor y valoración de los bienes y servicios culturales.- Las nociones del capital y capital simbólico en los productos culturales- Microeconomía de la cultura. Los mercados culturales - Clasificaciones del sector de las ICC’s

- Industrias Creativas y Culturales. Definiciones, conceptos, teorías y categorías de análisis- Cadenas de Valor en el sistema productivo cultural

- Capital, Costos, sistemas de trabajo, procesos productivos y sostenibilidad de empren- dimientos culturales

- Mapeos de Industrias culturales y creativas

- Macroeconomía de la cultura.

- oferta y la demanda de bienes y servicios culturales

- Consumo cultural.

- Prácticas y hábitos de consumo cultural.

- Cuentas Nacionales, cuentas satélites de cultura. Aporte al Empleo, PIB y Comercio exterior de bienes y servicios culturales.

- Modelos de análisis económico aplicados a las ICC’s- Estudios de mercado en la cultura

- Marketing cultural

- Economía colaborativas. Sistemas de intercambio económico- Financiamiento público de la cultura

- Estudio y análisis de públicos y audiencias

- Emprendimientos culturales. Caracterízación y perfiles I- nvestigación y producción de conocimiento para la sostenibilidad- Sistemas de Información Cultural/ indicadores Culturales

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- Cartografías y sistemas georeferenciados

- Estudios y encuestas nacionales

METODOLOGÍA:

El curso tendrá una modalidad de asistencia presencial. El o la facilitadora guiará

el proceso de enseñanza-aprendizaje a través de estrategias como la exposición, las discusiones grupales sobre temas específicos. Se incentivara la búsqueda y aportes a la bibliografía, el análisis crítico, el aporte de nuevas ideas y la sistematización e integración de conceptos claves.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Mario Sanoja Obediente. (2011) Historia sociocultural de la economía venezolana,., Ediciones del BCV, Venezuela.

- Martí Petit. (2012) Por un mercado inteligente. Diversidad cultural, mercado y regulación. ,rasmus Ediciones, España.

- José Ramón Lasuén Sancho. (2005) María Isabel García Gracia., José Luis Zofío Prieto., Cultura y Economía,., Ediciones Fundación Autor, Datautor, España.- José Ramón Lasuén Sancho. (2002) Javier Aranzadi del Cerro., El crecimiento económico y las artes, (Ediciones Fundación Autor, Datautor, España.- José Ruiz Navarro. (2008). Creación de empresas en el ámbito cultural, Ediciones Fundación Autor, Datautor, España.

- Harold L. Vogel. (2004) La industria de la cultura y el ocio. Un análisis económico, edición en castellano., Ediciones Fundación Autor, Datautor, España.- Orlando Araujo. (2006) La industrialización de Venezuela en el siglo XX,., Ediciones del Ministerio de Industrias Básicas y Minería, Venezuela.

- Francois Colbert. (2010) Manuel Cuadrado., Marketing de las artes y la cultura., edición en castellano., Editorial Ariel.

- Agustín Lage Dávila. (2013) La Economía del Conocimiento y el Socialismo., Editorial Academia, Cuba.

- Alejandro Beltrán., Elsa Torres., Rafael Camargo., Carlos Bello Pérez., PYMES, (2004). Un reto a la competitividad, , Ediciones de la Universidad Externado de Colombia, Colombia.- Mario Margulis., Marcelo Urresti., Hugo Lewin y otros. (2014) Intervenir en la cultura más allá de las políticas culturales,., Editorial Biblos, Argentina.- María Josefina Mas Herrera., (2007) Desarrollo endógeno, cooperación y competencia,.,m Editorial PANAPO., Venezuela.

- Ari Anverre., Albert Breton., Margaret Gallangher., Ladislav Gawlik., Agustin Girard., Enrique González., Manet Ilkka Heiskanen., E.E. Kaungamno., Barbara D. Kibbe., Armand Mattelart y Jean-Marie Piemme., Shigeo Minowa., Guy Morin., Krzysztof Przecawski., Industrias Culturales: El Futuro de la cultura en juego, (1982)., Editorial Fondo de Cultura Económica, México/Unesco., México.- Ekelundy Hébert. (1992) Historia de la teoría económica y de su método,., Editorial Mcgraw Hill. España.

- Salvador de la Plaza. (2012) Historia y retos del petróleo en Venezuela Vol I y II,., Ediciones de PDVSA. Venezuela.

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UNEARTE

- Constitución de la República Bolivariana de Venezuela, (2009) Con la Enmienda N° 1 sancionada por la Asamblea Nacional el 14/17/2009, y aprobada en referéndum el 15/2/2009, Venezuela.

- Hugo Rafael Chávez Frías. (2013) Segundo Plan de Desarrollo Económico y Social de la Nación 2013-2019., Ediciones Correo del Orinoco, Venezuela.- Ley Orgánica de Cultura de la República Bolivariana de Venezuela, (2014), Venezuela.- Varios autores, (2008). Nosotros y los otros. El comercio exterior de bienes culturales en América del Sur.,., Editado por Mercosur Cultural. Venezuela.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

MÉTODOS CUANTITATIVOS

CÓDIGO: PNFA-MEC-ESE3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Aplicación de métodos matemáticos, estadísticos, econométricos y empíricos para

representar teorías, analizar problemas de optimización, análisis estático (o de equilibrio), comparación estática y análisis dinámico.

OBJETIVO GENERAL:

Aplicar métodos cuantitativos de estimación estadístico, económico y econométrico.

CONTENIDO:

1. Matrices y sistemas de ecuaciones lineales.

2. Aplicaciones del cálculo diferencial.

3. Aspectos generales de la estadística.

4. Obtención, ordenamiento y representación de datos estadísticos. 5. Medidas estadísticas de posición central y no central. 6. Medidas de dispersión o variabilidad.

7. Probabilidad.

8. Estimación puntual.

9. Prueba de hipótesis.

10. Regresión y correlación.

11. Modelo de regresión lineal general con regresores independientes y endógenos; estimación mínimos cuadrados ordinarios, mínimos cuadrados generalizados.

METODOLOGÍA:

El curso tendrá una modalidad de asistencia presencial. El o la facilitadora guiará el

proceso de enseñanza-aprendizaje a través de estrategias como la exposición, las dis-cusiones grupales sobre temas específicos. Se incentivara la búsqueda y aportes a la bibliografía, el análisis crítico, el aporte de nuevas ideas y la sistematización e integración de conceptos claves.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Damodar N. Gujarati, and dawn C. Porter. (2009) Econometría, 5ta. Edición madrid: editorial Mcgraw Hill.

- Jeffrey m. Wooldridge. Introducción a la econometría un enfoque moderno 4a. Edición méxico: editorial cengage learning.

- Guisán, m.C. (1997), “Econometría”, Mcgraw-Hill.

- Gujarati, d. (2003), “Basic econometrics”, Mcgraw-Hill.

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UNEARTE

- Ramanathan, r. (2002), “Introductory econometrics with applications”, harcourt college publishers, 5th edition.

- Wooldridge, j.M. (2001): “Introducción a la econometría: un enfoque moderno”, thomson learning.- Alonso a., y otros (2004). “Econometría”. Ed. Pearson. Madrid Johnston, j. Y DINARDO, J.(2001). “Métodos de econometría”. Vicens-vives.- Novales, a. (1998). “Econometría”. Ed. Mcgraw-hill. (2ª ed.)- Greene, w. (1998). “Análisis econométrico” (edic. 3ª). Ed. Prentice hall.- Maddala, g. S. (1996). “Introducción a la econometría”. Ed.Mcgraw-hill.- Martin, g., Labeaga, j.A. Y MOCHON, F. (1997). “Introducción a la econometría”. Ed.Prentice hall.

- Pindyck r. Y RUBINFELD, D.L. (2000). “Econometría: modelos y pronósticos”. Ed. Macgraw-hill.

- Pulido, a. (2001). “Modelos econométricos”. Ed.Pirámide.- Schmidt, s. J. (2005). “Econometría”. Ed. Macgraw-hill.- Uriel, e. Y otros (1990). “Econometría. El modelo lineal”. Ed. Ac.- Wooldridge, J. M. (2006). “Introducción a la econometría: un enfoque moderno”. Thomson learning.

- Anderson, D. Sweeney d. Y williams, T. (1982, 2005). Estadística para administración y economía. México: thomson editores.

- Chistensen, H. (1990). Estadística paso a paso. México: trillas 3era edición.- De la Horra, J. (2003). Estadística aplicada. Ediciones díaz de santos.- Garzo, f. Y garcia, f. (1988) estadística. España: mc graw hill interamericana.- Gimenez, J. (S.F). Matemática V. Caracas: ediciones eneva.- Sote, A. (2005) principios de estadística. Caracas: panapo de venezuela.- Cesar r. Gallo P. Matematicas para estudiantes de administracion y economia. Universidad central de venezuela ediciones de la biblioteca caracas. Tomos I y II.- Robert t. Smith y roland b. Minton calculo. Tomo I. Editorial mcgraw – hill 2000. George b. THOMAS, jr. Y ross l. Finney calculo con geometria analitica. Tomo I. Editorial addison wesley iberoamericana 1998.

- Leithold Louis (2000) El Cálculo 7ma Edicion Editorial: Universidad Iberoamericana.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

5.3.4. Unidades curriculares optativas de maestría y doctorado

SALUD, TERAPIA Y DIVERSIDAD

CÓDIGO: PNFA-STD-MD3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta unidad curricular ofrece oportunidades de diálogo, intercambio, reflexión y praxis creativas vinculadas con el acompañamiento social y/o el abordaje terapéutico persona-lizado o en pequeños grupos de personas en contextos de diversidad cultural, funcional, sexual y de género.

OBJETIVO GENERAL:

Desarrollar actitudes, habilidades y destrezas para el acompañamiento social o

abordaje terapéutico de personas o grupos en contextos de diversidad cultural, funcional, sexual y de género, orientado a la recuperación de la integridad física, psíquica y espiritual.

CONTENIDO:

Abordajes de la diversidad funcional: la integración como derecho. Acercamiento

teórico y reflexivo a algunas formas de concreción de la diversidad: interculturalidad y multiculturalidad, acercamiento a comunidades indígenas y afrovenezolanas, diversidad sexual y de género, diversidad funcional. Abordajes terapéuticos de la diversidad: psi-coterapia, terapia ocupacional. Estudio y praxis de las terapias afirmativas orientadas al bienestar emocional de las personas de diversidad sexual y de género. Manejo de herra-mientas para afrontar el acoso LGBTI (lesbianas, gays, bisexuales, trans e intersex).

METODOLOGÍA:

La estrategia se centra en exposiciones de las y los facilitadores, intercambio de ex-

periencias con los participantes y reflexiones críticas en torno a los contenidos planteados, estudio de casos o abordajes terapéuticos específicos.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Bassols, M. (2006) El arteterapia, un acompañamiento en la creación y la transformación. Arteterapia - Papeles de arteterapia y educación artística para la inclusión social, Vol. 1, pp. 19-25.- Bonilla Rius, A. (2006) El acto de borrar. Arteterapia, Papeles de arteterapia y educación artística para la inclusión social, Vol. 1, pp. 75-77.

- Brenes, P.; Brizuela, A.; Villegas, M. Zúñiga, B. (2010) El abordaje teórico y clínico de la orientación sexual en Psicología Wímb luVol. 5, n. 1, pp. 9-35.- Butler, J. (2001) El género en disputa: El feminismo y la subversión de la identidad. México: Paidós –UNAM.

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UNEARTE

- Chazenbalk, L. (2006) El valor del humor en el proceso psicoterapéutico. Psicodebate 6, pp. 73-83.

- De Lauretis, T. (1995) La práctica del amor: deseo perverso y sexualidad lesbiana. Debate feminista, pp. 34-45.

- Del Río, M. (2009) Reflexiones sobre la praxis en arteterapia. Arteterapia, Papeles de arteterapia y educación artística para la inclusión social, Vol. 4, pp. 17-26.- Duncan, N. (2007) Trabajar con las emociones en arteterapia. Arteterapia, Papeles de arteterapia y educación artística para la inclusión social, Vol. 2, pp. 39-49. Espina, G. (2001) Discriminación por orientación sexual desde la teoría psicoanalítica con enfoque de género. Revista Venezolana de Estudios de la Mujer, Vols. 16-17, pp. 81-96.- Fernández, J. G. (2004). Salud e Interculturalidad en América Latina: Perspectivas Antropológicas. Quito: Ediciones Abya-Yala.

- Fiorini, H. (2006) El psiquismo creador: teoría y clínica de procesos terciarios. Argentina: Nueva visión.

- García Lorca, F. (2010) Juego y teoría del duende. España: Editorial Nortesur.- Jaime, M. (2013) Diversidad sexual, discriminación y pobreza frente al acceso a la salud pública. Buenos Aires: CLACSO.

- Gutierrez, C; Navarrete, R. Tovar, M. (2007) Diversos y socialistas: La diversidad sexual en el socialismo del siglo XXI. Revista Venezolana de Economía y Ciencias Sociales, vol. 13, n. 2, pp. 103- 123

- Lloret, V. (2009) Danza e integración. Arteterapia - Papeles de arteterapia y educación artística para la inclusión social, Vol. 4, pp. 79-96.

- Organización Mundial de la Salud (2001). Clasificación Internacional del Funcionamiento de la Discapacidad y de la Salud (CIF). Ginebra:OMS.

- Palacios, A.; Romañach, J. (2006). El modelo de la diversidad: la bioética y los derechos humanos como herramientas para alcanzar la plena dignidad en la diversidad funcional. España: Diversitas-AIES.

- Panhofer, H. (2005). El cuerpo en psicoterapia: Teoría y práctica de la DMT. España: Gedisa.- Ramos, G. (2008) Diversidad sexual en la escuela. ORG & DEMO, Vol. 9, N. ½, pp. 183-200. - Rizo-Patrón de Lerner, R.; Rivas Seminario, A.; Ascárate Coronel, L. (2013) La locura de las musas Lima: Pontificia Universidad Católica del Perú –Instituto Riva-Agüero.- Simó Algado, S. (2016) Terapia ocupacional, cultura y diversidad. Cuadernos de terapia ocupacional, Vol. 24, n. 1. http://dx.doi.org/10.4322/0104-4931.ctoRE0677 Vels, A. (s/f) Dibujo y personalidad. España: Grafología Universitaria.- Winnicott, D. (1993). Realidad y juego. España: Gedisa.- Winnicott, D. (1994). Los procesos de maduración y el ambiente facilitador. Estudios para una teoría del desarrollo emocional. España: Editorial Paidós.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

EDUCACIÓN, COMUNIDAD Y CULTURA

CÓDIGO: PNFA-ECC-MD3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta unidad curricular ubica a las dimensiones del acto de educar desde una

perspectiva identitaria, incluyente y social donde las artes y las culturas forman parte un proceso ecológico y la producción cultural se conforma como derecho, labor en au-todeterminación estética desde nuestra diversidad histórica, cosmológica y geopolítica. La finalidad e intencionalidad de la educación en artes y culturas como disparador de procesos ¿Para quién y para qué se hace la educación en arte y culturas? La educación para las Artes en lo social. La política, lo cultural, la economía, la formalidad institucional y la informalidad en lo educativo artístico. Estructuras educativas y circunstancias concretas para hacer el acto educativo en las escuelas especializadas y la formación cultural co-munitaria y popular. Educación artística y economía de la sociedad.

OBJETIVO GENERAL:

Construir una visión de la educación para las artes y las culturas desde lo identitario,

la inclusión y la producción simbólica libre y

CONTENIDO:

Unidad 1.-Educación en lo cultural. Educación artística Unidad 2.-La finalidad e intencionalidad de la educación en artes y culturas como

disparador de procesos sociales y culturales.

Unidad 3.- La Educación artística en las comunidades. Prácticas significativas y situadas. Unidad 4.- La gestión educativa en la comunidad.

METODOLOGÍA:

Se realizarán foros socio-críticos con invitados especiales. Elaboración de Proyecto

Situado. Proceso de Evaluación Auténtica.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Adoumieh, N. (2010) La coescritura en línea: Una experiencia con proyectos de investigación Revista Ciencias de la Educación. Segunda Etapa / Año 2010 / Vol. 20 / Nº 35 / Valencia,Venezuela

- Argudín, Y. (2006). Educación basada en competencias. Nociones y antecedentes. Trillas. México.

- Colombre, Adolfo. América como civilización emergente. Editorial Suramericana.- Díaz Barriga, F. (2003). Cognición situada y estrategias para el aprendizaje significativo. - Revista Electrónica de Investigación Educativa, 5 (2).

147

UNEARTE

- Dussel, Enrique (1994) Historia de la filosofía latinoamericana y filosofía de la liberación. Editorial Nueva América. Bogotá, Colombia.

- Britto García, Luis, El Imperio Contracultural: Del Rock a la posmodernidad.- Feliz Murias, Tiberio. (2004) Innovación Educativa. Facultad de Educación UNED- Freire, Paulo. (2009) La Educación como Práctica de la Libertad. Siglo XX- Freire, Paulo (1995). Pedagogía del Oprimido. Editorial Siglo XX Madrid, G. 82003) Quién eres? ¿Quién soy? La autobiografía en el relato del aula universitaria. Ensayo y Error Revista de Educación y Ciencias sociales. Universidad Simón Rodríguez. Venezuela.- Martínez, Miguel (2004). Ciencia y arte en la metodología cualitativa. Trillas. México- Niño, L. (2006) Sujeto y Formación. Apuntes para una educación narrativa. Ensayo y Error Revista de Educación y Ciencias sociales. Universidad Simón Rodríguez. Venezuela.- Rocha. Glauber y otros (2015) No Aculturados. Editorial El Perro y la Rana. Caracas, Venezuela.- Sousa Santos, Boaventura (2010) Descolonizar el saber, reinventar el poder. Ediciones Trilce. Montevideo Uruguay.

- UNESCO: Declaración Mundial sobre la Educación Superior en el siglo XXI: Visión y Acción, (1998). Preámbulo, Misiones y Funciones, Nueva visión. .

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PNFA Artes y Culturas del Sur

PRÁCTICAS ARTÍSTICAS Y ESTÉTICAS

CÓDIGO: PNFA-PAE-MD3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Taller

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Taller práctico orientado al desarrollo e implementación de una propuesta de trabajo

de creación estética asociada a las disciplinas artísticas. Esta Unidad Curricular pretende que el participante construya de manera coherente y fundamentada una propuesta de creación o interpretación estética vinculado a su(s) campo(s) artístico(s), manteniendo una estrecha relación entre el conocer y el hacer, orientados desde paradigmas epistemológi-cos nuestroamericanos.

OBJETIVO GENERAL:

Implementar en el proceso creativo diversas técnicas de investigación aplicadas en

las distintas disciplinas artísticas, y que son propias de cada una, desde nuestras especí-ficas realidades socioculturales

CONTENIDO:

Experimentación, creación e interpretación de producciones estéticas. Planteamiento

y revisión de nuevos paradigmas de creación artística.

METODOLOGÍA:

Taller con atención individualizada o grupal de acuerdo a los proyectos planteados

por el grupo

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Colombres, A. (2014), Teoría Transcultural de las Artes Visuales. CNAC.- Carrascosa Fernández, M. (2010), Creación Artística, Inmigración y Género, Arteterapia: Papeles de arteterapia y educación artística para la inclusión social Vol. 5.- Stefan Z. (2008), El misterio de la creación artística. Séquitur.- Báez, F (2008), El saqueo cultural de América Latina. Debate.- Acosta, L (2006), Música y descolonización, Ed. El Perro y la Rana- Adorno, Th. (2004), Teoría Estética, Madrid, Akal.

- Borón, A. (Comp) (2003), La filosofía Política Clásica; de la Antigüedad al Renacimiento. CLACSO.

- Álvarez, E. (2000), Hostos novelista: Estética y psicología en La peregrinación de Bayoán. Río Piedras: Edil.

- Calvo, M (1998), “La Educación por el Arte” en Artes y escuela”. Cap.7. Buenos Aires Paidós- Dussel, E. (1994) Filosofía de la producción. Nueva América- Calabrese, O. (1987), El lenguaje del arte, Bs As., Paidós.

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UNEARTE

- Bajtin, M (1982) Estética de la producción verbal, siglo XXI.- Aumont, J (S/F), La estética hoy, Editorial Cátedra

- Volli, H, (1972), La ciencia del arte, Paidos

- Sánchez, José (1958), Vida Estética, Vida Mística, Rev. de Investigaciones Estéticas, No, 33, UNAM.

150

PNFA Artes y Culturas del Sur

GESTIÓN Y POLÍTICAS CULTURALES

CÓDIGO: PNFA-GPC-MD3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta unidad curricular ofrece una lectura crítica del proceso de diseño, formulación,

implementación y evaluación de las políticas culturales y los modelos de desarrollo plan-teados desde la lógica económica del siglo XX, y persigue como propósito reivindicar la gestión cultural como espacio de mediación y transformación de las políticas en iniciativas sostenibles, coherentes, que tienen como finalidad garantizar la producción de conte-nidos de carácter simbólico con valores éticos, colaborativos, asociativos y de respeto a las expresiones y manifestaciones de la cultura venezolana y nuestroamericana como lenguaje de intercambio y comunicación con el mundo. Tiene como orientación filosófica visibilizar y valorar el aporte de los sujetos que garantizan la producción simbólica na-cional a través del proceso social de trabajo, sus sistemas y modelos autogestionarios y socioproductivos. Asimismo, asume fundamentalmente una postura de crítica al modelo económico rentista petrolero y de los recursos de la tierra, y su implementación como modelo de gestión del sector cultural.

OBJETIVO GENERAL:

Analizar el marco teórico y los fundamentos políticos que sustentan el proceso de

diseño, formulación, implementación y evaluación de políticas culturales, así como el rol de la gestión y la participación cultural como metodologías de trabajo para la materialización de políticas en procesos, proyectos, organizaciones e iniciativas económicas del sector cultural que promuevan sistemas de vida sostenibles y humanos.

CONTENIDO:

Orígenes y principales nociones teóricas sobre Políticas Culturales. El Rol del

Estado en las políticas culturales. La política cultural como herramienta para la media-ción con los grupos de presión y necesidades sociales en el sector cultura. Definiciones operativas de cultura, categorías, campos y sectores culturales para el diseño y formu-lación de políticas. El sujeto de la política cultural. La política cultural como espacio de acción social. Crítica a la metodología de la formulación de políticas culturales y princi-pales documentos de políticas culturales del siglo XX. Necesidades, espacios y rol de los agentes económicos del sector cultural (Estado, sector privado y tercer sector) en el proceso de formulación, diseño, implementación y evaluación de las políticas cultu-rales del siglo XXI. El proceso de diseño, formulación, implementación y evaluación de políticas culturales según el marco jurídico venezolano (CRBV; Ley Orgánica de Cultura, Reglamento del Ministerio con competencia en materia de cultura y demás leyes espe-ciales o vigentes). Políticas culturales del Sur. Políticas culturales en el mundo. Casos,

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UNEARTE

experiencias y buenas prácticas. Las políticas culturales y el estímulo del sector económico. La gestión cultural como ámbito de concreción de políticas culturales. Crítica al modelo económico rentista petrolero desarrollado como principio administrativo en la gestión cultural venezolana. Metodologías de trabajo en la gestión cultural. Principios, espacios de acción y aspectos axiológicos de la gestión cultural. Valoración del sujeto de la po-lítica cultural. Métodos, modelos y sistemas de gestión cultural para la concreción de iniciativas, proyectos y espacios culturales (virtuales e infraestructura física). Áreas de trabajo en la gestión cultural y su caracterización de acuerdo a la naturaleza propia de la actividad (talento humano:creadores, productores y gestores; comunicaciones; sistema productivo (logística de producción; administración y finanzas). Procesos de la gestión cultural (Investigación, planificación, ejecución, registro, sistematización y evaluación). Campos de acción en la gestión cultural. Las organizaciones culturales como garantes de los procesos de gestión y como productores de conocimiento para la sostenibilidad.. La gestión cultural digital. La investigación en la gestión cultural. Indicadores de ges-tión, indicadores de calidad y experiencia de usuario aplicados a la gestión cultural. La investigación como espacio de poder en la gestión cultural. Conceptualización y carac-terización de bienes o servicios culturales y su modelo de gestión específico. Públicos, audiencias y usuarios de los servicios de gestión cultural. Gestión cultural y modelos de abordaje de la territorialidad. Trabajo en red y sistemas de trabajo asociativos y co-laborativos. Rol, perfil y competencias de la gestora y el gestor cultural como media-dor y nodo de la red de productores de bienes y servicios culturales. Gestión cultural, productos y naturaleza simbólica de los mismos. La gestión cultural como metodología de valoración social del trabajo asociativo-colaborativo y como espacio para promover sistemas de vida (económicos, sociales, culturales) sostenibles y más humanos. Pro-yectos de gestión cultural para la trasformación de entornos y realidades sociales. La gestión cultural como metodología de trabajo para satisfacer demandas y erradicar las brechas de acceso en el disfrute de bienes y servicios culturales. Experiencias y buenas prácticas.

METODOLOGÍA:

Se realizarán foros socio-críticos con invitados especiales. Elaboración de Proyecto

Situado. Proceso de evaluación auténtica.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Alvarez M., J.M, Gómez E., C. Gay y Villanueva., Y.J (2007) Alternativas de Política Cultural. Las industrias culturales en las redes digitales (disco, cine, libro, derechos de autor). España. Editorial Gedisa

- Ander-Egg, Ezequiel (2003) La política cultural a nivel municipal. Argentina. Grupo Editorial Lumen

- Mariazabel y Rosangel Aguirre (2011) Planificación del Desarrollo Cultural. Un concepto, dos épocas. Caracas. Grafismo Taller Editorial.

- Colombre Alfonzo (2012) Nuevo manual del promotor cultural. 2da Edición. Caracas. Fondo Cultural del Alba.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- Cuadrado, M. (2010). Técnica de análisis aplicado al conocimientos de los públicos para los gestores culturales. Recuperado el 16 de diciembre de 2013, de http://www2.ub.edu/ cultural/Eventos/DocsPublicosCultura/CuadradoManuelConocerPublicosCultura.pdf- Dalvano M. , Igor (2008) Propiedad Intelectual. Temas escogidos. 2Da edición. Vadell hermanos Editores.

- De Zubiria, Sergio, Abello t, ignacio y tabares, marta (1998). Conceptos básicos de administración y gestión cultural. Cuadernos de Iberoamérica. Organización de Estados Iberoamericanos para la Educación, la Ciencia y la Cultura (OEI) (http://www.gestioncultural. org.ar/2008/07/concepto s-basicos-de-administracion-y-gestion-cultural/) - Fundación Bigott (2005) Ensayos sobre políticas públicas culturales para la región andina. - Licona C, Winston y Velez B, Angel R.(2007) Apuntes de la gestión cultural a la administración de las culturas. Colección lecciones de Administratción.Editorial Universidad de Rosario. Colombia.Bog.

- Ministerio de Cultura (2014) Emprendedores culturales ¡Si hay recursos!.Colombia. Lem Editores.

- Ministerio de Cultura (2013) Herramientas para la gestión cultural pública. Colombia. Segunda edición.

- Ministerio de Cultura (2011). Caracterización de Fuentes de financiamiento para empresas culturales en el ámbito público y privado, nacional e internacional. Colombia- Ministerio de Cultura (2006). Arte y Parte manual para el emprendimiento en artes e industrias creativas. Colombia

- Ministerio de Cultura (2005) Guía para la elaboración de mapeos regionales de industrias creativas. Centro de Estudios cafeteros y empresariales, CRECE. Colombia. - Mariscal O, José L (2012).Profesionalización de gestores culturales en Latinoamérica. Estado, universidades y asociaciones/ comp. Guadalajara, Jal.: Universidad de Guadalajara, Sistema de Universidad Virtual.

- (2007).Políticas culturales. Una revisión desde la gestión cultural/ comp. Guadalajara, Jal.: Universidad de Guadalajara, Sistema de Universidad Virtual. - Margulis, Mario (2011) Sociología de la Cultura. Conceptos y Problemas. Argentina. Editorial Biblos Pensamiento Social.

- Martinell, Alfons (2009). Las interacciones en la profesionalización en gestión cultural. En: El poder de la diversidad cultural. Revista Pensamiento Iberoamericano. España.- Martinell, Alfons (2001). Diseño y elaboración de Proyectos de cooperación cultural. Cuadernos de Iberoamerica. Organización de Estado Iberoamericanos para la Educación, la ciencia y la cultura (OEI). España,

- Mercosur Cultural (2008) Nosotros y los otros. El Comercio exterior de bienes culturales en América del Sur. Estado Miranda , Venezuela

- Mercosur Cultural (2012) Los Estados de la Cultura. Estudio sobre la institucionalidad cultural pública de los países del SICSUR,. Estado Miranda , Venezuela - Miller Toby y George Yudice (2004) Política Cultural. España Gedisa Editorial.- Moreno, Xiomara (2014). Arte, cultura e historia. Cinco artículos. Fondo Editorial de Humanidades y Educación. Universidad Central de Venezuela.

153

UNEARTE

- Programa de Formación en Gestión Cultural (2008) .Tensiones. Selección de conferencias de Ignacio Abello Trujillo / Rubens Bayardo / Toni Puig Picart / José Teixeira Coelho / Lluís Bonet Córdoba: Ediciones del Centro Cultural España. Córdoba .- Querejazu, P. L. (204). La exploración de las relaciones entre economía y cultura. Herramienta para el diseño de políticas culturales en América Latina. La experiencia del Proyecto Economía y Cultura del Convenio Andres Bello. Recuperado el 15 de octubre de 2013, de http://www.econ.uba.ar/www/institutos/oc2004/documentos/Economia_de_la_Cultura.pdf- Texeira , José (2009 ) Diccionario crítico de políticas culturales. España Gedisa Throsby David (2001). Economía y Cultura. Reino Unido.Sindicato de Imprenta e la Universidad de Cambridge.

- Glosario del libro Inconsciente colectivo. Producir y gestionar cultura desde la periferia (reedición de RGC 2011) http://www.gestioncultural.org.ar/wpcontent/uploads/2008/07/ ic_glosario-y-biblio.pdf

- Vicario, F. (20015). Cultura y economía en el siglo XXI. Recuperado el 15 de noviembre de 2014, de http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=52001114- Yúdice, George (2002) El Recurso de la Cultura. Usos de la Cultura en la era global. Barcelona, España. Editorial Gedisa.

- Yúdice, G. (2002). El recurso de la cultura: usos de la cultura en la era global. Barcelona. España: Gedisa, S.A

- Yúdice, G. (2001). La reconfiguración de Políticas Culturales y mercados culturales en los noventas y siglo XXI en América Latina. Recuperado el 23 de julio de 2013, de http://www.researchgate.net/publication/45385908_La_reconfiguracin_de_polticas_ culturales_y_mercados_culturales_en_los_noventa_y_siglo_XXI_en_Amrica_Latina/ links/0c96051be4c6c68bc5000000.pdf

- Zallo, R. (2007). La economía de la cultura (y de la comunicación) como objeto de estudio. Recuperado el 30 de noviembre de 2013, de http://www.ehu.eus/zer/hemeroteca/pdfs/ zer22-10-zallo.pdf

Instrumentos jurídicos venezolanos:

Constitución de la República Bolivariana de Venezuela (1999) Ley Orgánica de la Cultura

Ley del Trabajador y Trabajadora Cultural

Reglamento del Ministerio del Poder Popular para la Cultural Ley sobre el Derecho de Autor

Convenios suscritos por RBV:

Convención Internacional sobre la Diversidad Cultural

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PNFA Artes y Culturas del Sur

PATRIMONIO CULTURAL

CÓDIGO: PNFA-PTC-MD3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta unidad curricular ofrece un panorama del marco jurídico nacional e internacio-

nal; propone una revisión de categorías, nociones conceptuales y clasificaciones interna-cionales que permiten definir y caracterizar el patrimonio cultural para el fomento de su reconocimiento dentro de la territorialidad y de la cotidianidad de las comunidades. De igual manera propone modelos de gestión cultural del patrimonio, su puesta en valor y apropiación social desde la organización comunitaria, la integración, el consenso y la par-ticipación activa de comunidades y organizaciones culturales para sula gestión y defensa con el fin de obtener resultados sostenibles en torno al área como eje transversal de todas las actividades de la plataforma cultural y su proyección a nivel nacional. Tiene como pro-pósito reflexionar y revisar con sentido crítico planes de valoración, apropiación y disfrute del patrimonio cultural como acciones de defensa de los elementos que constituyen nues-tra identidad nacional, así como fomentar el desarrollo de actividades socio productivas que tiendan a mejorar la calidad de vida de las comunidades y brinden sostenibilidad a los procesos de preservación de sus valores patrimoniales.

OBJETIVO GENERAL:

Comprender el marco normativo, definiciones teóricas y categorías conceptuales en

torno al patrimonio cultural como punto de partida para el diseño, implementación y eva-luación crítica de iniciativas, proyectos y políticas culturales dirigidas a fomentar procesos de recuperación, preservación, puesta en valor y apropiación social del patrimonio cultural venezolano como herencia, legado histórico y símbolo de resistencia cultural en la confi-guración de imaginarios y narrativas identitarias del nuevo sujeto social.

CONTENIDO:

El patrimonio cultural y sus categorías

La territorialidad y el patrimonio cultural

Diversidad cultural y patrimonio cultural

Identidad cultural, memoria histórica e historia local

Marco jurídico y legal del patrimonio cultural

Tráfico ilícito de bienes culturales

Procesos de reconocimiento, protección y gestión del patrimonio cultural El registro participativo del patrimonio cultural.

La protección integral del patrimonio cultural

¿Qué es la puesta en uso social del patrimonio cultural y cómo se pone en práctica? Proyectos socio productivos en torno al patrimonio cultural.

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UNEARTE

Contraloría social de proyectos socio productivos en el patrimonio cultural. Arqueología comunitaria. Mecanismos de activación para la protección de sitios arqueológicos. Patrimonio y Turismo cultural

Patrimonio industrial y turismo cultural.

Rutas patrimoniales y economía cultural.

Tecnologías, comunicación y puesta en valor el patrimonio cultural La investigación en la puesta en valor. del patrimonio cultural y su promoción. Redes y asociatividad en torno al patrimonio cultural

Experiencias y buenas prácticas de gestión y puesta en valor del patrimonio cultural.

METODOLOGÍA:

Se realizarán foros socio-críticos con invitados especiales. Elaboración de proyecto

situado. Proceso de avaluación auténtica.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Constitución de la República Bolivariana de Venezuela, Con la Enmienda N° 1 sancionada por la Asamblea Nacional el 14/17/2009, y aprobada en referéndum el 15/2/2009, (2009), Venezuela.

- Hugo Rafael Chávez Frías., Segundo Plan de Desarrollo Económico y Social de la Nación 2013-2019, (2013)., Ediciones Correo del Orinoco, Venezuela. Ley Orgánica de Cultura de la República Bolivariana de Venezuela, (2014), Venezuela. - Matías Zurita Prat (encargado de la publicación)., Los Estados de la Cultura. Estudio sobre la institucionalidad cultural pública de los países del SICSUR, (2012)., Publicaciones Cultura. Mercosur Cultural. SIC SUR. Venezuela.

- Mario Sanoja., Iraida Vargas., Historia, Identidad y Poder, (2006)., Editorial Galac. Venezuela.- Unesco: Convención sobre las medidas que deben adoptarse para prohibir e impedir la importación, la exportación y la transferencia de propiedad ilícita de los bienes culturales (14 de noviembre de 1970).

- Unesco: Convención sobre la protección del Patrimonio Mundial, Cultural y Natural (16 de noviembre de 1972).

- Unesco: Convención para la salvaguardia del patrimonio inmaterial (17 de octubre de 2003).- Unesco: Convención sobre la protección y promoción de la diversidad de las expresiones culturales (20 de octubre de 2005).

- Unesco: Recomendación que define los principios internacionales que deberán aplicarse a las excavaciones arqueológicas (5 de diciembre de 1956).- Unesco: Recomendación sobre la protección de los bienes muebles (28 de noviembre de 1978).- Unesco: Recomendación sobre la salvaguarda de la cultura tradicional y popular (Noviembre de 1989).

- Carta de Atenas, 1931 (Carta internacional sobre la conservación del patrimonio artístico y arqueológico).

- El Tratado sobre Protección de Instituciones Artísticas Científicas y Monumentos Históricos. También llamado el Pacto Roerich del año 1935.- Carta de Venecia, 1964 (Carta internacional sobre la conservación y restauración de los monumentos y de los sitios).

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- La Convención Concerniente a las Medidas a Adoptar para Impedir la Importación, la Exportación y la Transferencia de Propiedad Ilícitas de los Bienes Culturales, correspondiente al año 1970.

- ALONSO IBÁÑEZ, María del Rosario(1991) : El Patrimonio Histórico: destino público y valor cultural, Madrid Civitas.

DECAROLIS, Nelly (2002): EL VALOR DEL PATRIMONIO: Entre lo tangible y lo intangible. GEERTZ, C. (2001) La Interpretación de las Culturas. Editorial Gedisa, Barcelona. HALL, S.- A Questão da identidade cultural, IFCH/Unicamp, Textos Didáticos, No 18, Dezembro 1995.

- HERNÁNDEZ HERNÁNDEZ, Francisca, El patrimonio cultural: la memoria recuperada, Madrid, Trea, 2002.

- YÚDICE, George, El Recurso de la Cultura, Usos de la cultura en la era global. Gedisa Editorial, Barcelona 2002.

- MOSONYI, ESTEBAN E. 1995. Identidades espontáneas e inducidas. Su repercusión en el caso venezolano. Dirección de Coordinación de Extensión. Facultad de Ciencias Económicas y Sociales. Universidad Central de Venezuela. Caracas.- PARAJULI, PRAMOD . 1999. Persona y sociedad, vol. XIII, No 1, Universidad Jesuita Alberto Hurtado/Instituto Latinoamericano de Doctrina y Estudios Sociales ILADES, pp. 65-78.

- RODRÍGUEZ, ADOLFO. s/f. Etnografía de la Horizontalidad. Crítica de la razón centrista. Universidad Rómulo Gallegos. Venezuela (mimeo).

- RODRÍGUEZ, ADOLFO. 2000. Marco teórico para recuperar el propio paraíso y el de la aldea global. Un enfoque primario-progresivo para la investigación-participación-local como vía para el desarrollo sustentable. Universidad Rómulo Gallegos. Venezuela (mimeo).- VELASQUEZ, RONNY. 1993. Venezuela pluriétnica: el otro y la diferencia, el mito y las identidades. En: Daniel Mato (coord.) Diversidad cultural y construcción de identidades: estudios sobre Venezuela, América Latina y el Caribe, Fondo Editorial Tropikos, pp.85-96.

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UNEARTE

FORMAS DE ACCIÓN Y PARTICIPACIÓN CULTURAL

CÓDIGO: PNFA-FPC-MD3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

La unidad curricular Formas de la Acción y la Participación Cultural, ofrece al

participante bases teóricas que le ayudarán a reconocer actores y modelos de la ac-ción y la participación cultural para, desde allí, comprender que los actuales enfoques de gestión cultural hacen uso casi exclusivo de una de las maneras de participación, lo cual resulta rentable desde la imposición, dominación o la economía neoliberal, pero limitado e insuficiente para pensar en políticas comunales, descoloniales o incluso en formas de la democracia participativa y protagónica. Desde este punto de vista, la unidad curricular pretende fortalecer la construcción de un aparato teórico crítico y a la vez propositivo de formas de acción y participación cultural ante los modelos de gestión cultural (o de la cul-tura) que predominan actualmente.

Se parte del supuesto de que toda forma de participación es cultural y a la

vez política. Esto se traduce en que la participación construye-condiciona maneras del ejercicio del poder, de las relaciones y de construcción simbólica (y por ende, cultural) en asuntos públicos (y privados). Ya sea que se entienda como la capacidad y acción (o no) de: asistir, tener acceso, diseñar, administrar, gestionar, patrocinar, ejercer mecenazgo, o tomar parte activa en la producción, construcción, ejecución, evaluación o contraloría de espacios, actividades y/o políticas culturales.

Bajo esta consideración, las formas de participación en los sectores que se definen

como económicos, de salud, vestido, gastronómicos, políticos, territoriales, turísticos, co-municacionales, tecnológicos, informáticos, científicos, etc, pueden también formar parte del interés de investigadores culturales con una visión amplia y según la manera en que la gente participe de sus problemáticas.

A su vez, se entiende que dentro del sector tradicionalmente teorizado como cultural,

la participación es uno de los ejes esenciales de organización de la acción y por tanto, de políticas y gestión. Por ello, es importante conocer las diversas maneras de participación, cultura y acción cultural, para conocer cómo estas plataformas epistemológicas condi-cionan estadísticas, indicadores, modelos de políticas culturales, relaciones de poder, económicas, de gestión, etc.

OBJETIVO GENERAL:

Construir un aparato teórico crítico y a la vez propositivo de nuestras formas de

acción y participación cultural, ante los modelos de gestión cultural (o de la cultura) que predominan actualmente.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

CONTENIDO:

- Crítica del concepto de gestión cultural. La gestión cultural como herramientas para la imposición, dominación o la economía neoliberal.

- Conceptos de acción y participación cultural descolonizadoras.- La participación en los sectores que se definen como económicos, de salud, vestido, gastronómicos, políticos, territoriales, turísticos, comunicacionales, tecnológicos, informá-ticos, científicos, etc, como campos para la investigación cultural contextualizada.- Participación, cultura, acción cultural como plataformas epistemológicas.- Efectos de las diversas maneras de participación cultural como condicionantes de indi-cadores, políticas y relaciones económicas y sociales.

METODOLOGÍA:

Se realizarán foros socio-críticos con invitados especiales. Elaboración de Proyecto

Situado. Proceso de Evaluación Auténtica.

REFERENCIAS:

- Aguado Quintero, Luis Fernando y Luis Palma Martos (2015): Factores que limitan la participación cultural. Una mirada desde la economía de la cultura. Revista de Ciencias Sociales (RCS). Vol. XXI, No. 1, Enero-Marzo 2015, pp. 58 – 71. Venezuela: FACES - LUZ Aguiló Bonet1, Antoni Jesús (2009): La ciudadanía como proceso de emancipación: Retos para el ejercicio de ciudadanías de alta intensidad. Astrolabio. Revista internacional de filosofía Año 2009. Núm. 9. ISSN 1699-7549. 13-24 pp.- Altez, Yara (2007): La participación popular y la reproducción de la desigualdad. Caracas: Consejo de Desarrollo Científico y Humanístico, U.C.V.- Andrés García Inda (coord.) y José María Martínez de Pisón Cavero (coord.)(2001): Derechos fundamentales, movimientos sociales y participación: aportaciones al debate sobre la ciudadanía. España: Dykinson.

- Appadurai, Arjun (1991): La vida social de las cosas. Perspectiva cultural de las mercancías. Título original en inglés: The Social Lífe 01 Things Commodities in Cultural Perspectíve. Traducción: Argelia Castillo Cano, de la edición de Cambridge University Press, Cambridge, 1986. Mexico: Editorial Grijalbo, S.A. de C.V.- Ariño, Antonio (2006): La participación cultural en España. España: Fundación Autor.- Astudillo Aguilar, Gloria y Viviana Bustos Parra (1997): Los de Abajo: Una expresión cultural de los tiempos modernos. Santiago de Chile. U.ARCIS, Universidad de Arte y Ciencias Sociales, Departamento de Investigación Editorial/Editor- Balardini, Sergio (compilador) (2000): La participación social y política de los jóvenes en el horizonte del nuevo siglo. Buenos Aires: CLACSO.

- Baumol, William Jack & Bowen, William Gordon (1966). Performing Arts: The Economic Dilemma. New York. USA: Twentieth Century Found.

- Bonilla-Molina, Luis, Martha Harnecker y Haiman El Troudi (2005): Herramientas para la participación. Caracas: CONAC.

- Cipriani, Juan Barreto (2010): La comuna, antecedentes heroicos del gobierno popular. Caracas: Eleonora Silva.

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UNEARTE

- D’Arcy Davis Case: HERRAMIENTAS PARA LA COMUNIDAD. Conceptos, métodos y herramientas para el diagnóstico, seguimiento y la evaluación participativos en el Desarrollo Forestal Comunitario. Italia: Organización de las Naciones Unidas para la Agricultura y la Alimentación.

- De Sousa Santos, Boaventura (2012): De las dualidades a las ecologías. Bolivia: Red Boliviana de Mujeres Transformando la Economía REMTE- De Sousa Santos, Boaventura (2010): Descolonizar el saber, reinventar el poder. Uruguay: Trilce editores.

- De Sousa Santos, Boaventura (2004): DEMOCRACIA Y PARTICIPACIÓN. El ejemplo del presupuesto participativo de Porto Alegre. Ecuador: Ediciones Abya- Yala.- Deere, Carmen Diana y Magdalena León (2001): Género, Propiedad y empoderamiento: tierra, Estado y mercado en América Latina. Tercer mundo editores y UN: Bogotá. - Escobar, Arturo (2005) El “postdesarrollo” como concepto y práctica social. En Daniel - Mato (coord.), Políticas de economía, ambiente y sociedad en tiempos de globalización. Caracas: Facultad de Ciencias Económicas y Sociales, Universidad Central de Venezuela, pp. 17-31.

- Hoyos, Maria Paula, Editora (2014): Manifiestos incómodos, desobedientes y mutantes. Friedrich-Ebert-Stiftung FES (Fundación Friedrich Ebert)- Geilfus, Frans (2002): 80 herramientas para el desarrollo participativo: diagnóstico, planificación, monitoreo, evaluación. San José, C.R.: IICA. George Yúdice (2002): El recurso de la cultura. Usos de la cultura en la era global. Barcelona: Gedisa.

- Goncalves, María Paola (1997): El Decenio Cultural. Reflexiones sobre el decenio cultural para el Desarrollo Cultural. Caracas: UNESCO

- Grimson, Alejandro (2001): Cultura y Comunicación. Colombia: Editorial Norma- Igarza, Roberto Manuel (2009): Burbujas de Ocio. Nuevas formas de consumo cultural. Buenos Aires: La Crujía Ediciones.

- Jenkins, Henry y Sam Ford (2015): Cultura transmedia: la creación de contenido y valor en una cultura en red. España: Gedisa.

- Lasuén Sancho, José Ramón y Aranzadi del Cerro, Javier (2002): El crecimiento económico y las artes. Madrid, Fundación Autor.

- Lugones, María (2008): Coloniality and Gender. Tabula Rasa [online]. 2008, n.9, pp.73-102. ISSN 1794-2489.

- Martín, Gloria (1992) Metódica y Melódica de la Animación Cultural, Caracas, Alfadil- Martín, Gloria (1994) De los hechizos de Merlin a la píldora anticognitiva (contribución al estudio de los campos culturales). Caracas: Alfadil.

- Mato, Daniel (2002): Estudios y Otras Prácticas Intelectuales Latinoamericanas en Cultura y Poder. Caracas: Consejo Latinoamericano de Ciencias Sociales (CLACSO) y CEAP,FACES, Universidad Central de Venezuela.

- Martín-Barbero, Jesús (2002): La globalización en clave cultural: una mirada latinoamericana. Ponencia para el Colloque international GLOBALISME ET PLURALISME en Montreal, 2002. - Michigan Department of History, Art and Libraries (2007). Great Lakes Arts, Culture, and Heritage Participation Survey Report. Canada: Recreation Industries Research Center, Michigan State University.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- Ministerio del Poder Popular de Planificación y Finanzas (2010): Sistematización de experiencias de participación y organización comunitaria a través de las comunas - National Endowment for the Arts (2011). Audience 2.0: How Technology Influences Arts Participation. Washington DC: National Endowment for the Arts. Visto en: http://www.nea. gov/research/new-media-report/New-Media-Report.pdfecha- Novak-Leonard, Jennifer L. and Alan S. Brown (2011). Beyond Attendance: A Multi-Modal Understanding of Arts Participation. Washington DC: National Endowment for the Arts.- Ogrodnik, Lucie (2000). Patterns in Culture Consumption and Participation. Ottawa, Ontario: Statistics Canada. Visto en: http://www.canadacouncil.ca/NR/rdonlyres/74E41055-65E2-4338 990DA0462CF3583C/ 0/cult_consumpe.pdf- Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO) (2014): Cómo medir la participación cultural. Montreal, Canadá: Instituto de Estadística de la UNESCO:

- Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO) (2006): Guidelines for Measuring Cultural Participation. UNESCO. Institute for Statistics. Montreal. Canadá.

- Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura (UNESCO) (2005): Convención sobre la protección y la promoción de la diversidad de las expresiones culturales.

- Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) (2010). La Protección de las Expresiones Culturales Tradicionales/Expresiones del Folclore: Objetivos y Principios Revisados. Ginebra: Comité intergubernamental sobre propiedad intelectual y recursos genéticos, conocimientos tradicionales y folclore

- Pachón, Mónica; Ximena Peña Y Mónica Wills (2012): Participación política en América Latina: Un análisis desde la perspectiva de género. Political Participation in Latin America: An Analysis from a Gender Perspective. Revista de Ciencia Política / VOLUMEN 32 / No 2 / 2012 / 359 – 381. Santiago de Chile

- Partenio, Florencia (2008): Género y participación política: Los desafíos de la organización de las mujeres dentro de los movimientos piqueteros en Argentina. Informe final del concurso: Las deudas abiertas en América Latina y el Caribe. Programa Regional de Becas CLACSO. 2008.

- Quijano, Aníbal (2014): Dominación y cultura (Notas sobre el problema de la participación cultural). Buenos Aires: CLACSO.

- Quirós Fernández, Fernando. Sierra Caballero, Francisco (2001): Comunicación, globalización y democracia. Crítica de la economía política de la comunicación y la cultura. Venezuela: Comunicación Social Ediciones.

- Rabkin, Nick and E.C. Hedberg (2011). Arts Education in America: What the Declines Mean for Arts Participation. Washington DC: National Endowment for the Arts. Visto en: http://www.nea.gov/research/2008-SPPA-ArtsLearning.pdf- Rausell-Köster, Paul, F. Carrasco-Arroyo, Salvador (2003): “Algunos Apuntes Sobre la Economía de la Comunicación y La Cultura”. En J.M Jordan, Antuñano, I (edit). Política Económica: Fundamentos, Objetivos e Instrumentos. . Valencia: Edit Tirant Lo Blanch. - Rifkin, Jeremy (2000): La era del acceso. La revolución de la nueva economía. Barcelona: Paidós.

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UNEARTE

- Rivera Cusicanqui, Silvia - Lehm Ardaya, Zulema (2014 ): Lxs artesanxs libertarixs y la ética del trabajo. Argentina: Editorial Tinta Limon.

- Rivera Cusicanqui, Silvia (2010): Ch´ixinakax utxiwa una reflexión sobre prácticas y discursos descolonizadores. Argentina: Editorial Tinta Limon. - Salmón, Josefa Salmón y Guillermo Delgado (2003): Identidad, ciudadanía y participación popular desde la colonia al siglo XX. La Paz, Bolivia : Plural Editores, Asociación de Estudios Bolivianos.

- Secretaría de la Presidencia de la República (Dic. 1999), Constitución de la República Bolivariana de Venezuela.

- Segnini, Yolanda (1995) Historia de la Cultura en Venezuela. Caracas: Alfadil, Ameritextos.- Tarrés Barraza, María Luisa (Coord) (1998): Género y cultura en América Latina. cultura y participación política. México. El Colegio de México, Centro de Estudios Sociológicos, Programa Interdisciplinario de Estudios de la Mujer

- Varios autores (2011): Acción cultural y desarrollo comunitario. Barcelona, España: Editorial Grao.

- Varios Autores (2012): 7 Ideas Clave. La competencia cultural y artística. Barcelona, España: Grao.

- Ventosa, Pérez, Victor J. (2008): Animación y Gestión Cultural: convergencias y diferencias; en http:quadernsanimacio.net; nº 7; enero de 2008; ISNN 1698-4044

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PNFA Artes y Culturas del Sur

ECOSOCIALISMO Y BIOPOLÍTICA DE LA DIVERSIDAD

CÓDIGO: PNFA-EBD-MD3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta unidad curricular permitirá a las y los participantes comprender la biodiversidad

como una noción que va más allá de la construcción del discurso científico, incorporando dentro de sí a todas las esferas de la vida, la cultura, tradiciones de los pueblos que por si-glos se han vivido en estrecha relación con la naturaleza. Asimismo, ofrecerá herramientas para analizar las principales corrientes teóricas sobre diversidad, desde la perspectivas de la biopolítica de los recursos hasta las construcciones identitarias sociales, comunitarias y personales.

OBJETIVO GENERAL:

Evaluar alternativas biopolíticas y culturales que surgen desde los pueblos del Sur

frente modelo de desarrollo moderno y su implicaciones en la geopolítica de los recursos de Nuestramérica.

CONTENIDO:

- Construcción de las nociones de vida, diversidad, biodiversidad, diversidad cultural, na-turaleza, biosfera, ecosistemas y ecología.

- Mecanismos de control sobre la vida: patentes y bienes comunes- Pensamiento ambiental latinoamericano. Crisis ambiental global y modelo de desarrollo- Historia ambiental en América Latina y el Caribe. Extractivismo y postextractivismo - Corporaciones de la conservación y su injerencia en los pueblos del Sur- Agrobiodiversidad. Revolución verde. Modelo agrícola hegemónico. Derechos de los agricultores

- Geopolítica de los recursos naturales, explotación de recursos naturales y la lucha eco-lógica como política emancipadora de los pueblos del Sur. - Alternativas contra hegemónicas. Movimientos ambientalistas. Ecosocialismo y buen vivir - Cambio climático y la salvación de la especie humana.

METODOLOGÍA:

La estrategia se centra en exposiciones de las y los facilitadores, intercambio de ex-

periencias con los participantes y reflexiones críticas en torno a los contenidos planteados, estudio de casos o abordajes terapéuticos específicos.

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UNEARTE

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Alimonda H. (2011) La Naturaleza colonizada: Ecología política y minería en America Latina. CLACSO. Buenos Aires-Argentina.

- Araújo Ana y Capobianco, Joao (1996). Biodiversidade e proteção do conhecimento de comunidades tradicionais. Instituto Socioambiental de Brasil. - Erasga Dennis. (2012) Biodiversty as a discurse of claims. Sociological Landscape – Theories, Realities and Trends.

- Escobar Arturo. (1999) Whose Knowledge, Whose nature? Biodiversity, Conservation, and the Political Ecology of Social Movements. Journal of Political Ecology - Escobar Arturo. (2007).La invención del Tercer Mundo Construcción y deconstrucción del desarrollo. Fundación Editorial el perro y la rana,

- García Dos Santos , Laymert. (1998). Tecnociencia y Pérdida de los Humano: de la crisis del sujeto de derecho a la necesidad de derechos colectivos. Diversidad Biológica y Cultural. Retos y propuestas desde América Latina. Grupo ad-hoc sobre Diversidad Biológica.- Gleissman S. (2015). The Ecology of Sustainable Food Systems. CRC Press. - Matthieu Le Quang. (2013). Buen Vivir y Ecosocialismo: diálogo entre dos alternativas al capitalismo. IAEN

- Morin, E. (1996). El pensamiento ecologizado. Gaceta de Antropología Nº 12, texto 12-01.- Murillo, D. (2004). Falacias del desarrollo sustentable: una crítica desde la metamorfosis conceptual. Economía, Sociedad y Territorio, vol. IV, núm. 16.- Posei. D y Dutfield.G. (1996). Mas allá de la propiedad intelectual: Los derchos de las comunidades indígeas y locales a los recursos tradicionales. CIID-WWF.- Riechmann, J. (2000). Un mundo vulnerable. Ensayos sobre ecología, ética y tecnociencia Los Libros de la Catarata. España.

- Riechmann, J. (2003). Cuidar la T(t)ierra. Políticas agrarias y alimentarias sostenibles para entrar en el siglo XXI. Edit. Icaria. España

- Riechmann, J. (2004). Transgénicos: el haz y el envés. Edit. Icaria. España - Rosset, Peter. 1998. La crisis de la agricultura convencional, la sustitución de insumos y el enfoque agroecológico. Policy Brief. Food First Institute for Food and Development Policy- Santos. B, Meneses. M P y Nuñez J. (2006). Para ampliar el canon de la ciencia: la diversidad epistemológica del mundo. Sembrar otras soluciones: Los caminos de la biodiversidad y de los conocimientos rivales. Caracas, Ministerio de Ciencia y Tecnología. - Santilli. J. (2012) Agrobiodiversity and the Law. Earthscan. - Seralini. G. (2013). ¿Nos envenenan? Transgénicos y otros tóxicos. Cómo afectan a nuestras vidas y cómo se ocultan sus consecuencias. Nuevos Emprendimientos Editoriales. España.

- Sevilla. Guzmán. E. (2007). Agroecología y agricultura ecológica: Hacia una “re”construcción de la soberanía alimentaria.

- Shiva. V. (2008). Las Nuevas Guerras de la Globalización: Semillas, agua y formas de vida. Editorial Popular.

- Svampa. M. (2013). Consenso de los Commodities y lenguajes de valoración en América Latina. Revista Nueva Sociedad.

- FAO (2007) La importancia de la biodiverdiad agrícola. Roma.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

ARTES, GÉNERO Y SEXUALIDADES

CÓDIGO: PNFA-AGS-MD3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta unidad curricular aborda la relación entre las artes, el género, las sexualidades

y las construcciones culturales del poder. Su locus se sitúa en los feminismos críticos descoloniales. Desde ahí se revisa el concepto de feminismo como propuesta plural, las estrategias discursivas y los modos de representación de los feminismos descoloniales y comunitarios en relación con los discursos estéticos y los diversos contextos del campo del arte.

OBJETIVO GENERAL:

Comparar algunos marcos epistémicos descoloniales de estéticas venezolanas y

nuestramericanas, a partir de algunos procesos de creación artística y cultural, históricos y actuales.

CONTENIDO:

I.-Estéticas, género, sexualidads y poder

II. El arte feminista como propuesta plural

III. Reinterpretación de lo femenino (feminista o no-androcéntrico) como rebeldía o desafío, o el margen como lugar de transformación.

IV. Estrategias de la discursividad feminista

V.- Crítica al canon patriarcal

VI.- La crítica a los discursos modeladores de lo femenino VII.- Artes y feminismos populares, comunitarios y descoloniales.

METODOLOGÍA:

La estrategia se centra en exposiciones de las y los facilitadores, intercambio de ex-

periencias con los participantes y reflexiones críticas en torno a los contenidos planteados

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Cixous, Hélène (1995). La risa de la medusa. Ensayos sobre la escritura, Barcelona, Editorial Anthropos.

- Bartra, Eli (2003). Frida Kahlo. Mujer, ideología y arte, Barcelona, Icaria editorial, Tercera edición. - Burgos, Fernando y M.J. Fenwick (1994). “L. Iluminada en sus ficciones: Conversación con Diamela Eltit”, Inti, Revista de Literatura Hispánica, Cranston, vol. 40-41, pp. 335-366. - García Ramis, Magali (1993). No queremos a la Virgen, Río Piedras, Puerto Rico, Ed. Vega, Ana Lydia. El tramo ancla: Ensayos puertorriqueños de hoy, Editorial Universidad de Puerto Rico.

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UNEARTE

- Hernández, Carmen (2003). “Representando las diferencias. Fotografía y feminismo en el cruce de siglos”, Revista Extracámara. Revista de fotografía, N° 20, Caracas, CONAC, enero de 2003, pp. 49-55.

- Lippard, Lucy (1976). From The Center: Feminist Essays of Women’s Art, NY, Dutton - Mayayo, Patricia (2003). Historia de mujeres, historias del arte, Madrid, Ediciones Cátedra. - Moreno, Amparo (1986). El arquetipo viril protagonista de la historia, Madrid, Cuadernos inacabados, La sal ediciones de las dones.

- Richard, Nelly (1993): Masculino-femenino. Prácticas de la diferencia y cultura democrática, Santiago de Chile: Francisco Zegers Editor.

- Williams, Raymond (1980): Marxismo y literatura, Barcelona, Editorial Península, 1ª edición en inglés 1977

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PNFA Artes y Culturas del Sur

ESCRITURA CRÍTICA Y CREACIÓN

CÓDIGO: PNFA-ECC-MD3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

El taller está dirigido a quien tenga interés por profundizar en la experiencia de registrar,

sistematizar, estudiar, ensayar y mostrar los hallazgos de las investigaciones implícitas en sus creaciones. Para quienes ejercen el oficio de artista o aspiran a ejercerlo, escribir (sobre) la obra propia puede y debería ser una oportunidad para (re)pensar lo creado aten-diendo las particularidades y exigencias de los procesos de creación, teniendo en cuenta los contextos socio-culturales con que estos procesos dialogan, prestando atención a las cualidades de la producción simbólica que comprenden.

OBJETIVO GENERAL:

Interpretar marcos epistémicos descoloniales de estéticas venezolanas y nuestramericanas,

a partir de algunos procesos de creación artística y cultural, históricos y actuales.

CONTENIDO:

I.- Autogestionar el comentario

II. Perspectiva estética y cultural (perscpectiva social, antropológica) III. La crítica autogestionada como poder

IV. Códigos, rutas de circulación y comunidad del comentario. V. Finalidad y utilidad del comentario autogestionado.

VI. Sentidos del comentario: ¿para quiénes se escribe?, ¿desde cuáles raíces? VII. El comentario autogestionado como recurso etnográfico y autoetnográfico. VIII. Memoria, diálogo con el pasado e historia oral

IX. Bitácora, historias de vida y otras metodologías de autorregistro.

METODOLOGÍA:

La estrategia se centra en lecturas, modificaciones y aportes colectivos de los textos

de las y los participantes.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Álvarez-Gayou, J. L. (2003). Cómo hacer investigación cualitativa. Fundamentos y metodología. México, DF: Paidos educador.

- Barei, S. (1999). Periodismo cultural: crítica y escritura. Revista Latina de comunicación social, (23), 3.

- Benadiba, L. (2007). Historia oral, relatos y memorias. Editorial Maipue.- Blanco, M. (2012). Autoetnografía: una forma narrativa de generación de conocimientos. Andamios, 9(19), 49-74.

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UNEARTE

- Cordero, M. C. (2012). Historias de vida: Una metodología de investigación cualitativa. Revista Griot, 5(1), 50-67.

- Cusicanqui, S. R. (1986). Taller de historia oral andina: proyecto de investigación sobre el espacio ideológico de las rebeliones andinas a través de la historia oral (1900-1950). Estados y naciones en los andes: hacia una historia comparativa Bolivia-Colombia-Ecuador-Perú. Historia.

- Cusicanqui, S. R. (2008). El potencial epistemológico y teórico de la historia oral: de la lógica instrumental a la descolonización de la historia. Alejandro Rosillo Martínez et al.- Fernando, M. A. J. (2015). Investigación en Artes: bitácora y metodología.- García, J. M. H. (1999). Auto/biografía. Auto/etnografía. Auto/retrato. Ankulegi: gizarte antropologia aldizkaria= revista de antropología social, 53-62. Gómez-Peña, G. (2006). Bitácora del cruce: textos poéticos para accionar, ritos fronterizos, videografitis, y otras rolas y roles. Fondo De Cultura Economica.- Mamani, C. (1989). Metodología de la historia oral. La Paz: Taller de Historia Oral Andina.- Marinas, J. M., & Santamarina, C. (1993). La historia oral: métodos y experiencias. Madrid: Debate.

- Measor, L., & Sikes, P. (2004). Una visita a las historias de vida: ética y metodología de la historia de vida. In Historias de vida del profesorado (pp. 269-295). Octaedro Editorial.- Posada, J. E. M., & Gaviria, D. A. M. (2009). Aproximación teórico-metodológica al imaginario social y las representaciones colectivas: apuntes para una comprensión sociológica de la imagen. universitas humanística, 67(67).- Samuel-Lajeunesse, J. F. (2007). Nuevas formas literarias para las ciencias sociales: el caso de la autoetnografía. Athenea Digital. Revista de pensamiento e investigación social, (12), 262-271.

- Scribano, A., & De Sena, A. (2009). Construcción de conocimiento en Latinoamérica: Algunas reflexiones desde la auto-etnografía como estrategia de investigación. Cinta de moebio, (34), 1-15.

- Venti, P. (2008). La escritura invisible: el discurso autobiográfico en Alejandra Pizarnik (Vol. 176). Anthropos.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

POESÍA Y LITERATURAS DESCOLONIZADORAS

CÓDIGO: PNFA-PLD-MD3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta unidad curricular estudia la literatura y la poesía descolonizadora, feminista,

combatiente y comprometida con las causas de la liberación de Nuestramérica.

OBJETIVO GENERAL:

Reconocer las poéticas descoloniales en la literatura y la poesía de Nuestramérica,

y en sus contextos de lucha y como herramientas para la transformación social, ética y política de los pueblos del Sur.

CONTENIDO:

I. Poéticas y estéticas de la revolución.

II. Función ideológica de la literatura y la poesía nuestramericana III. Poesía de combate en Nuestramérica

IV. Poesía, lliteratura y teología de la liberación y guerrilla V. Poesía, orgaización y poder popular.

VI. Feminismos y sexualidades trasgresoras en y desde la poesía y la literatura.

METODOLOGÍA:

La estrategia se centra en exposiciones de las y los facilitadores, intercambio de

experiencias con los participantes y reflexiones críticas en torno a los contenidos planteados

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Augier, A. (1982). Acción y poesía en José Martí. Centro de Estudios Martianos.- Alegría, Fernando. (1976) Literatura y revolución / Fernando Alegría. – 2ª. Ed. – México : Fondo de Cultura Económica.

- Arcos, J. L. (1994). Orígenes: la pobreza irradiante. Editorial Letras Cubanas.- Arias, Arturo. (1979) Ideologías, literatura y sociedad durante la revolución guatemalteca, 1944-1954 / Arturo Arias. – La Habana : Ediciones Casa de las Américas.- Benedetti, Mario (1977) El escritor latinoamericano y la revolución posible / Mario Benedetti. – [Caracas] : Latinoamericana de Ediciones- Benedetti, M. (1972). Nicanor Parra o el artefacto con laureles. Los poetas comunicantes, 41-63.

- Blackwell, M. (2008). Descolonizando el feminismo: teorías y prácticas desde los márgenes (No. 305.4 D47). L. S. Navaz, & R. A. H. Castillo (Eds.). Ed. Cátedra.- Blanco, A. Poesía y revolución sobre Luis Palés Matos). Claridad, Puerto Rico, 28, 22.

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UNEARTE

- Cardenal, E. (1979). Poesía de uso: antología 1949-1978. El Cid.- Cardenal, E. (1976). Poesía cubana de la Revolución (Vol. 50). Extemporáneos.- Corretjer, J. A., & Melendes, J. (1981). Poesía y revolución (Vol. 1). Qease.- Castro-Klarén, S. (1985). La crítica literaria feminista y la escritora en América Latina. La sartén por el mango. Encuentro de escritoras latinoamericanas.- Depestre, R. (1969). Por la revolución, por la poesía (Vol. 4). Instituto del Libro.- King, M. (1987). Román Chalbaud: poesía, magia y revolución. Monte Ávila Editores Latinoamericana CA.

- Literatura y revolución en la Rusia Soviética, 1917-1962 / simposio editado por Max Hayward y Leopold Labedz ; traducción, Lamis Feldman. – [Caracas] : Ediciones de la Biblioteca de la Universidad Central de Venezuela, 1970- Luis, W. (2008). Lunes de Revolución. Literatura y cultura en los primeros años de la Revolución cubana. Verbum Editorial.

- Márquez, R. (Ed.). (1974). Latin American revolutionary poetry: Poesía revolucionaria latinoamericana. Monthly Review Press.

- Martínez, A. (1998). Feminismo y literatura en Latinoamérica. Correo del sur.- Monegal, E. R. (1971). Una escritura revolucionaria. Revista Iberoamericana, 37(76), 497-506.- Montanaro, P. (2001). Cortázar: de la experiencia histórica a la Revolución. Homo Sapiens Ediciones.

- Mora, F. J. (2000, January). El estridentismo mexicano: señales de una revolución estética y política. In Anales de literatura hispanoamericana (Vol. 29, p. 257).- Mosonyi, E. E. (2003). Temas de literatura indígena. República Bolivariana de Venezuela, Ministerio de Educació, Cultura y Deportes, Viceministerio de Asuntos Educativos, Dirección General de Niveles y Modalidades, Dirección ed Educación Indígena.- Moyano, P. (1993). La transformación de la mujer y la nación en la poesía comprometida de Gioconda Belli. Revista canadiense de estudios hispánicos, 319-331.- Orrillo, Winston. (2011) Martí, Mariategui : literatura, inteligencia y revolución en América Latina / Winston Orrillo. – La Habana : Centro de Estudios Martianos.- Retamar, R. F., Jameson, F., & Jameson, F. (2003). Todo caliban (p. 21). Ediciones Callejón.- Rodríguez, E. P. (2015). Poética bolivariana. Revista de la Biblioteca Nacional de Cuba José Martí, (1).

- Trotsky, L., & de Lluis, L. R. (1923). Literatura y revolución. M. Aguilar.- Trujillo, Manuel. (1985) Revolución y crisis de la estética / Manuel Trujillo. – Caracas : Academia Nacional de la Historia.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

GEOHISTORIA DE LOS PUEBLOS DE NUESTRAMÉRICA

CÓDIGO: PNFA-GPN-MD3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta UC está orientada al estudio de las relaciones entre las dinámicas humanas

dadas en y entre los pueblos del continente, junto a las condiciones geográficas de estas tierras. La historia de los pueblos de la región será leída junto a las formas de vida y con-diciones temporo-espaciales. De este modo los pueblos vinculados a los ríos o a la selva responde a realidades distintas de nuestros pueblos andinos o costeros. Las historias de desplazamientos, migraciones o secuestros, como en el caso del pueblo de origen africano, marcan las formas de sus asentamientos, de sus prácticas y de su producción simbólica. La UC se despliega en el estudio de estas relaciones y sus consecuencias para la comprensión de las dinámicas regionales y locales de la actualidad.

OBJETIVO GENERAL:

Analizar las relaciones entre las condiciones históricas y geográficas de los pueblos

del continente y su incidencia sobre las prácticas y producciones culturales.

CONTENIDO:

Desplazamientos:

I. Las rutas del mundo indígena.

II. Las rutas de la entrada colonial

III. Poblamientos Africanos

Territorios y pueblos

I. El mundo andino

II. Mesoamérica

I. Del Caribe indígena al Caribe Afro

III. Pueblos afrodescendientes del sur

IV. La compleja selva amazónica

II. Llanos y pampas Campesinado mestizo

V. La ciudad latinoamericana y la población urbana

El diálogo intercultural hoy

I. Pluralidad lingüística

II. Pluralidad epistémica

III. Pluralidad política, ética y estética.

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UNEARTE

METODOLOGÍA:

En esta unidad curricular se estructura en torno al diálogo y la participación

fundamentada en el intercambio de información, en la lectura de materiales de investigación, el visionado de materiales de video y audio, visita a comunidades no urbanas para activi-dades coorganizadas con ellas.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Beniste, José. (2006) Orun-Aiye: O encontro de dois mundos: O sistema de relacionamento nago-yoruba entre o ceu e a terra. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil.- Cesaire, Aimé. (1969) Une tempete. Paris:Seuil.

- Cocco, giuseppe. MundoBraz. El devenir Brasil del mundo y el devenir mundo de Brasil. Madrid: Editorial Traficantes de Sueños, 2012.

- Cordova, Fernando. Leyendas, mitos, cuentos y otros relatos Collas. Buenos Aires: Longseller, 2005.

- Cornejo-Polar, Antonio (2003). Escribir en el aire, ensayo sobre la heterogeneidad socio-cultural en las literaturas andinas. Centro de estudios literarios “Antonio Cornejo-Polar”, CELACP-Latinoamericana editores.

- Das, Veena y Deborah Poole (2008). “El estado y sus márgenes. Etnografías comparadas”. Buenos Aires. Cuadernos de Antropología Social No 27, FFyL – UB. pp. 19–52.- De Andrade, Oswald. (1981) Obra Escogida. Biblioteca Ayacucho. Caracas.- Guerra, Ramiro. (1993) Calibán danzante. Monte Ávila Editores Latinoamericana-CONAC, Caracas

- Guerreiro, Anibal. (2008) El folclore, el trasplante y las proyecciones, Aspectos Importantes de la identidad cultural. En MANRIQUE, Lourdes y otros. Aportes Culturales a la venezolanidad. Fondo editorial IPASME. Caracas.

- Gutierrez, Idelfonso.(2011) Atlas de Afrodescendietes de América Latina. IEPALA Editorial. Madrid.

- HOOKS, Brah et al. (2004) Otras inapropiables: feminismos desde las fronteras. Madrid: Traficantes de sueños, 2004. pg 71-80

- James, C.L.R. (2010) Los Jacobinos Negros. Editorial Casa de las América. La Habana, Maldonado Torres, Nelson.(2015) La Colonialidad como tragedia metafísica de la modernidad. Vídeo-conferencia, en el acto inaugural del Simposio UFAC 2013. Publicado el 11 de noviembre de 2013. Visitado el 15 de noviembre de 2015. Disponible en: https:// www.youtube.com/wah?v=atBiE0pew_w

- Martins, Leda (2013) “La oralitura de la Memoria”. En PEREZ-WILKE, Inés y MARQUEZ, Flor (compiladoras) Nuestra América Negra: territorios y voces de la interculturalidad afrodescendiente. Ediciones UBV, Caracas.

- Monagreda, Johana. (1982) Construyendo nuevas subjetividades desde la afrovenezolanidad. SUR/versión. Investigación y creación de América Latina y El Caribe. No. 1. Los nombres propios de nuestro Sur. Julio-diciembre de 2011.- Jemio, Lucy. (2009) Relatos de montaña como articuladores del pensamiento del pueblo de sajama y del pueblo de San José de cala del Departamento de Oruro. Instituto de Estudios Bolivianos y Cooepración ASDI/SAREC-UMSA. La Paz.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- Mariátegui, José Carlos. Siete ensayos de interpretación de la realidad Peruana. Biblioteca Ayacucho. Caracas 2007.

- Martí, José. Nuestra América. Biblioteca Ayacucho. Caracas 2005. Ortiz, Fernando. (1991) Tabaco

- Pérez-Wilke, Inés. (2013) Imaginarios Afrourbanos, Formas de construcción identitaria en la Ciudad de Caracas. Trabajo presentado como requisito para ascender a la categoría de Profesor Agregado. Universidad Bolivariana de Venezuela. S/P, Caracas.- ___________________. (2014) Los blocos afro* en Bahía. Máquinas de re-creación del territorio negro, , publicado en la edición en la revista Politeia, N° 52, vol. 37. Instituto de Estudios Políticos, UCV, 2014:119-138, el cual recibimos el día de ayer.- RODRÍGUEZ, Pablo. (2011) Los marginales de las alturas del mirador. Fundación Fernando Ortiz, La Habana.

- Sabatini, Francisco. (2006) La segregacion Social del espacio urbano en América Latina. Disponible on line en : http://idbdocs.iadb.org/wsdocs/getdocument. aspx?docnum=1442235. Acceso en 15 de enero de 2013.- Sanjinés, Javier. (2001)”Tamayo, observador: negociando lo “letrado” con lo visual”. En Rodriguez, Ileana (org.) Convergencia de Tiempos; Estudios subalternos/contextos Latinoamericanos estado, cultura, subalternidad. Rodopi, Amsterdam.- Segato, Rita. (2007) La Nación y sus otros. Raza, etnicidad y diversidad religiosa en tiempos de políticas de identidad. Prometeo Libros, Buenos Aires- UNICEF. COMPILACIÓN (2009). Atlas socioliguistico de pueblos indígenas en América latina. UNICEF/FUNPROEIB. Cochabamba.

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UNEARTE

TERRITORIOS, PUEBLOS Y CULTURAS DEL CARIBE

CÓDIGO: PNFA-TPC-MD3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta unidad curriular brinda a las y los participantes un marco que les permite transitar

por el pluriverso caribeño, encontrarlo y encontrarse en él para recuperar y re-crear los contenidos liberadores que lo definen. Se revisa su configuración histórica y geográfica, su pensamiento libertario en autores claves, y se repasa su diversidad cultural como fuen-te de rico contenido para la vida y el pensamiento popular de nuestros pueblos.

Esto implica la revisión de la producción teórica, con autores de la talla de Aimé

Cesarire, Franz Fanon o Fernando Ortiz, pero así mismo, el estudio de las narrativas po-pulares, formas orales de continuidad sociocultural, y una lectura también contemporánea del caribe reinterpretándose así mismo, con Sturat Hall.

OBJETIVO GENERAL:

Reflexionar en torno a las dinámicas socioculturales de los pueblos del Caribe,

haciendo foco en la producción epistémica y en la producción simbólica en toda su di-versidad, visibilizando de este modo su complejidad, aportes y relaciones posibles con el universo sociocultural suramericano.

CONTENIDO:

- Pensamiento crítico el horizonte ético, ontológico, filosófico, simbólico, identitario y epistemológico de los pueblos caribeños.

- Marcas Caribe de los pueblos originarios: Taínos

- Pueblos africanos en códigos socioculturales caribeños: : prácticas y saberes.- El saber popular criollo palabra, imagen y ritualidad.

- Descolonización: miradas desde el Caribe.

- Arte y producción simbólica en el Caribe hoy

METODOLOGÍA:

En esta unidad curricular se combinarán el debate de categorías epistémicas, el

visionado de materiales de video y audio, y la visita a comunidades coorganizadas. Sesio-nes prácticas de trabajo de taller. Lecturas y debates en torno a las narrativas mitológicas. La construcción de mapas, rutas, narrativas colectivas.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Agerkop, T (1985) “Las culturas tradicionales y la identidad cultural en Surinam”. Revista Casa de las Américas, Nro. 118

- Aboy, Nelson. (2013) “El Itá, Código ético e identitario en el culto a los orishas de Cuba”. En Pérez-Wilke, Inés y Marquez, Flor (compiladoras) Nuestra América Negra: territorios y voces de la interculturalidad afrodescendiente. Caracas: Ediciones UBV.- Alonso, Aurelio (Compilador (2008) Amñerica latina y el Caribe territorioas religiosos y desafío para el diálogo. Buenosa Aires, CLACSO.

- Barnet, M. (2012) Biografía de un cimarrón estudios y ensayos. Caracas: Biblioteca Ayacucho.- Beniste, José. (2006) Orun-Aiye: O encontro de dois mundos: O sistema de relacionamento nago-yoruba entre o ceu e a terra. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil.- Boadas, A. y Fernández, M. (Compiladoras) (1999) La huella étnica en la narrativa caribeña. Caracas: AVECA/Fundación CELARG.

- Brathwaite, K. (1978) La criollización en las Antillas de lengua inglesa. La Habana, Revista Casa de las Américas

- Bernabé, Chamoiseau y Confiant (2014) Elogio de la creolidad, La Habana: Casa de las Américas- Bosch, J. (1970) De Cristóbal Colón a Fidel Castro. El Caribe frontera imperial. La Habana: Editorial de Ciencias Sociales

- Cabrera, L. (2015) Aproximaciones a los cultos y a las religiones de origen africano en América y el Caribe. La Habana: Publicaciones de la Oficina del Historiador- Carpentier, A. (1973) [1967]. El reino de este mundo. México: Compañía General de Ediciones- Cesaire, A. (2006): Discurso Sobre El Colonialismo. España: Ediciones Akal- __ (1987), Discurso sobre la Negritud. Discurso pronunciado en la Universidad Internacional de Florida. USA.

- __ (1969) [1939]. Cuaderno de un retorno al país natal. México: Ediciones Era.- Cesaire, Aimé. (1969) Une tempete. Paris:Seuil.

Fernández Retamar, Roberto. Todo Calibán. Fondo Cultural Alba. La Habana, 2006- __. (2008) La diversidad cultural en El Caribe. En la revista Anales del Caribe, La Habana.- Cowie, L. y Bruni, N. (2005) Voces y Letras del Caribe. Venezuela-Trinidad y Tobago: Ediciones El otro el mismo.

- Damas, L. (2004) [1972] Pigmentos. Caracas: Monte Ávila Editores.- Depreste, R. (1980) Buenos días y adiós a la negritud. La Habana: Fondo Editorial Casa de las AméricasFanon, F. (1963) Los Condenados de la Tierra. México: Fondo de Cultura Económica.- Fernández, R. (2006) Pensamiento de nuestra América. Argentina: CLACSO Libros.- Fraz Fanon. (2009) Rostro negro, Mascaras blancas. Akal.- _________. (2007) Los condenados de la tierra. Fondo de cultura económica.- Garcia, Jesús. (2006) Caribeñidad, afroespiritualidad y afroepistemología. Editorial El perro y la rana, Caracas.

- Glissant, E. (2005) El Discurso Antillano. Caracas: Monte Ávila Editores.- Guerra, Ramiro. (1993) Calibán danzante. Monte Ávila Editores Latinoamericana-CONAC, Caracas - Hall, S. (2008) “¿Cuándo fue lo postcolonial?” en VV.AA. Estudios Postcoloniales. Ensayos fundamentales, Traficantes de Sueños, Madrid.}

- Hall, S. & Mellino M.(2011) La cultura y el poder. Conversaciones sobre los cultural studies. Buenos Aires. Amorrortu editores.

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UNEARTE

- James, C.L.R. (2010) Los Jacobinos Negros. Editorial Casa de las América. La Habana, - Lamming, G. (2007) [1962]. Los placeres del exilio La Habana: Casa de las Américas- Martínez, S. (2012) [1940] Plantación azucarera, esclavitud y cimarronje en Jamaica (1660-1795)- Maldonado-Torres, Nelson (2006): “Aimé Césaire y la crisis del hombre europeo”. En Aimé Césaire, Discurso sobre el colonialismo (edición crítica). Madrid: Akal.- Maldonado Torres, Nelson. La Colonialidad como tragedia metafísica de la modernidad. Vídeo-conferencia, en el acto inaugural del Simposio UFAC 2013. Publicado el 11 de noviembre de 2013. Visitado el 15 de noviembre de 2015. Disponible en: https://www. youtube.com/wah?v=atBiE0pew_w

- _________. (2007) “Sobre la colonialidad del ser: contribuciones al desarrollo de un concepto”. En: Santiago Castro Gómez y Ramón Grosfoguel (eds.), El giro decolonial. Reflexiones para una diversidad epistémica más allá del capitalismo global. pp. 127-167. Bogotá. Iesco Pensar Siglo del Hombre Editores. 2007.- Monagreda, Johana. (1982) Construyendo nuevas subjetividades desde la afrovenezolanidad. SUR/versión. Investigación y creación de América Latina y El Caribe. No. 1. Los nombres propios de nuestro Sur. Julio-diciembre de 2011.

- Mosonyi, E. (2006) Reflexiones críticas en torno al Caribe. Caracas: Publicaciones MPPE- Ortiz, Fernando. (1991) Estudios Etnosociológicos. Editorial de Ciencias Sociales, La Habana,.- Pérez-Wilke Inés(2013).“Sentidos y Contra-sentidos para la construcción identitaria de la negritud en la ciudad de Caracas”. En: PEREZ, Inés y MARQUEZ, Flor (compiladoras). (2013). Nuestra América Negra: territorios y voces de la interculturalidad afrodescendiente. Caracas, Ediciones UBV.

- _____________. (2013) Imaginarios Afrourbanos, Formas de construcción identitaria en la Ciudad de Caracas. Trabajo presentado como requisito para ascender a la categoría de Profesor Agregado. Universidad Bolivariana de Venezuela. S/P, Caracas.- Portuondo, O. (2014) Caribe, raza e identidad. La Habana: Ediciones Unión.- Reddock, R. Feminism, Nationalism and the Early Women’s Movementin the English-Speaking Caribbean (With Special Reference to Jamaica andTrinidad and Tobago).- Ricardo, Y. Del imaginario de las mujeres del Caribe

Valdés, F. Las trampas del color. La negritud como concepto del pensamiento del Sur. (artículo inédito)

- __(2016) Leer a Fanón, medio siglo después. México: Rosa Luxemburgo Stiftung.- __El Caribe insular: entre la realidad y la subversión epistémica. (Fragmento). Valero, A. (2015) Canciones de fuego negro. Del reggae a la poesía dub. Venezuela: Imprenta de la Cultura

- __ (2014) Entre zombis y caníbales. Caracas: Fundarte Wood, Y. (2012) Islas del Caribe: Naturaleza, arte y sociedad. La Habana: Editorial UH.

- Revistas: Anales del Caribe (Casa de las Américas) e Isla Firme (Venezuela), El Correo de la UNESCO (1981) El Caribe voces múltiples de un archipiélago mestizo Truth y otras (2012) Feminismos negros, una antología. Texto de libre circulación disponible en la web

- Rodríguez, Pablo. (2011) Los marginales de las alturas del mirador. Fundación Fernando Ortiz, La Habana.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

EPISTEMOLOGÍAS AFRODESCENDIENTES

CÓDIGO: PNFA-EPA-MD3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta UC constituye una aproximación a las epistemologías, en tanto que forma de

concebir tanto el conocimiento como las formas de producirlo, y los constructos para-digmático que los sostienen que hacen posible las culturas, desde las voces, prácticas y textos de los pueblos africanos y afrodescendientes. El registro sobre distintos aspectos compartidos encontramos en las cosmovisiones de pueblos africanos y afrodescendien-tes. Así como interesantes singularidades. Ocupa también esta use los procesos de inter-ferencia, creación, recreación de los saberes y prácticas afrodescendientes en contextos urbanos y globalizados.

OBJETIVO GENERAL:

Analizar las formas de concepción epistémicas de los pueblos africanos y

afrodescendientes y sus potencias descoloniales, ecológicas, éticas, y en general sus aportes para una concepción del mundo, de la vida y de la comunidad vinculada a la di-mensión práctica de la vida cotidiana.

CONTENIDO:

I.- Grandes tradiciones Africanas

Ubuntu: El cuerpo fluido: el sonido que atraviesa.

Yoruba: el patakí Una concepción del pasado en el futuro. Vudú: La materialidad de lo espiritual en las cosas de culto

II.- Recreaciones Afroamericanas:

Vudu:

Candomblé:

Santeria:

III.- Imaginarios afrodescendientes

Impase colonial

Pensamiento político

Caliban

Fiestas de santos negros

Malandraje

Caribeñidad

IV.- Trazos de una episteme popular

Tradicion/Oralidad/Corporalidad

Procesos de creación y reelaboración

Improvisacion/Incorporacion de lo cotidiano/Diversidad espiritual

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UNEARTE

Construccion colonial del pueblo negro,

especificamente en el contexto urbano: Revision identitaria/Marginalidad.

METODOLOGÍA:

En esta unidad curricular se combinaran el debate de categorías epistémicas alteritarias,

el visionado de materiales de video y audio, la visita a comunidades afro en actividades coorganizadas con ellas. Sesiones prácticas de trabajo de taller. Lecturas y debates en torno a las narrativas mitológicas.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- ABELLO, Margarita y otros. Tres culturas en el carnaval de Barranquilla. Versión electrónica, visitado en 23 de marzo de 2013. Disponible http://ciruelo.uninorte.edu.co/ pdf/huellas/5/Huellas_5_6_TresCulturasenelCarnavaldeBarranquilla.pdf- Aboy, Nelson. (2013) “El Itá, Código ético e identitario en el culto a los orishas de Cuba” En Pérez-Wilke, Inés y Marquez, Flor (compiladoras) Nuestra América Negra: territorios y voces de la interculturalidad afrodescendiente. Caracas: Ediciones UBV,.- Beniste, José. (2006) Orun-Aiye: O encontro de dois mundos: O sistema de relacionamento nago-yoruba entre o ceu e a terra. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil.- Bião, Armindo. (2007) Artes do corpo e do espetáculo: Questões de etnocenologia. Salvador de bahía P&A Editora.

- Bigott, Luis. (1975) El educador neocolonizado. Caracas: Editorial la Enseñanza Viva.- Camara Cascudo, Luis. (1984) Literatura Oral no Brasil. Editora Itatiaia Limitada. Belo Horizonte- Cesaire, Aimé. (1969) Une tempete. Paris:Seuil.

- De Andrade, Oswald. (1981) Obra Escogida. Biblioteca Ayacucho. Caracas.- Fraz Fanon. (2009) Rostro negro, Mascaras blancas. Akal.- Garcia, Jesús. (2006) Caribeñidad, afroespiritualidad y afroepistemología. Editorial El perro y la rana, Caracas.

- Grosfoguel, Ramón. (2012) “El concepto de «racismo» En Michel Foucault y Frantz Fanon: ¿teorizar desde la zona del ser o desde la zona del no-ser?” en Tabula Rasa no.16 Bogotá, Enero/Junio.

- Guerra, Ramiro. (1993) Calibán danzante. Monte Ávila Editores Latinoamericana-CONAC, Caracas.

- Guerreiro, Anibal. (2008) El folclore, el trasplante y las proyecciones, Aspectos Importantes de la identidad cultural. En MANRIQUE, Lourdes y otros. Aportes Culturales a la venezolanidad. Fondo editorial IPASME. Caracas.

- HOOKS, Brah et al. (2004) Otras inapropiables: feminismos desde las fronteras. Madrid: Traficantes de sueños, 2004. pg 71-80.

- James, C.L.R. (2010) Los Jacobinos Negros. Editorial Casa de las América. La Habana, - Maldonado Torres, Nelson. La Colonialidad como tragedia metafísica de la modernidad. Vídeo-conferencia, en el acto inaugural del Simposio UFAC 2013. Publicado el 11 de noviembre de 2013. Visitado el 15 de noviembre de 2015. Disponible en: https://www. youtube.com/watch?v=atBiE0pew_w

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PNFA Artes y Culturas del Sur

- ______________________. (2007) “Sobre la colonialidad del ser: contribuciones al desarrollo de un concepto”. En: Santiago Castro Gómez y Ramón Grosfoguel (eds.), El giro decolonial. Reflexiones para una diversidad epistémica más allá del capitalismo global. pp. 127-167. Bogotá. Iesco Pensar Siglo del Hombre Editores. 2007.- Martins, Leda. Afrografìas da memoria. Editorial Perspectiva. Sao Paulo, 1997.- ___________. (2013) “La oralitura de la Memoria”. En PEREZ-WILKE, Inés y MARQUEZ, Flor (compiladoras) Nuestra América Negra: territorios y voces de la interculturalidad afrodescendiente. Ediciones UBV, Caracas.

- Monagreda, Johana. (1982) Construyendo nuevas subjetividades desde la afrovenezolanidad. SUR/versión. Investigación y creación de América Latina y El Caribe. No. 1. Los nombres propios de nuestro Sur. Julio-diciembre de 2011.- Mosonyi, Esteban E. Identidad nacional y culturas populares. Editorial La enseñanza viva. Caracas.- Ortiz, Fernando. (1991) Estudios Etnosociológicos. Editorial de Ciencias Sociales, La Habana,.- Pérez-Wilke Inés(2013).“Sentidos y Contra-sentidos para la construcción identitaria de la negritud en la ciudad de Caracas”. En: PEREZ, Inés y MARQUEZ, Flor (compiladoras). (2013). Nuestra América Negra: territorios y voces de la interculturalidad afrodescendiente. Caracas, Ediciones UBV.

- _________________. (2013) Imaginarios Afrourbanos, Formas de construcción identitaria en la Ciudad de Caracas. Trabajo presentado como requisito para ascender a la categoría de Profesor Agregado. Universidad Bolivariana de Venezuela. S/P, Caracas.- ___________________. (2014) Los blocos afro* en Bahía. Máquinas de re-creación del territorio negro, , publicado en la edición en la revista Politeia, N° 52, vol. 37. Instituto de Estudios Políticos, UCV, 2014:119-138, el cual recibimos el día de ayer.- RODRÍGUEZ, Pablo. (2011) Los marginales de las alturas del mirador. Fundación Fernando Ortiz, La Habana.

- Sabatini, Francisco. La segregacion Social del espacio urbano en América Latina. 2006. Disponible on line en : http://idbdocs.iadb.org/wsdocs/getdocument. aspx?docnum=1442235 . Aceso en 15 de enero de 2013.- Segato, Rita. (2007) La Nación y sus otros. Raza, etnicidad y diversidad religiosa en tiempos de políticas de identidad. Prometeo Libros, Buenos Aires- Verenzuela, Ricardo. (2012) La Fiesta de San Juan Bautista en Osma y Naiguatá: Repetir para sostener, variar para escapar. En Revista Nuestramérica nro2, Caracas.

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UNEARTE

EPISTEMES DE LOS PUEBLOS INDÍGENENAS DE ABYA YALA

CÓDIGO: PNFA-EAY-MD3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta unidad curricular facilita la sensibilización del conocimiento profundo que poseen

los pueblos indígenas en relación a la naturaleza y al medio ecológico del cual son par-te. Se plantea un sondeo de las culturas prehispánicas de Venezuela y se considera la necesidad del aprendizaje y sistematización de las diversas lenguas que conforman las familias lingüísticas de nuestro país. También se reflexionará acerca de la religiosidad ancestral considerando que cada pueblo tiene por tradición oral un mundo simbólico pletórico de significación.

OBJETIVO GENERAL:

Comprender la complejidad del mundo cosmogónico y filosófico de los pueblos

indígenas de Abya Yala

CONTENIDO:

I. Conocimiento del área geográfica en la que hacen vida los pueblos indígenas: territorios, aguas, límites.

II. Descripción antropolinguistica de los idiomas de los pueblos, cuyo ejercicio es oficial en el territorio nacional.

III. Conocimiento de las cosmogonías: chamanismo, ritualidades. IV. Estudios de género y definición de roles en la estructura social de cada pueblo. V. Relaciones de poder y estructuras políticas, roles específicos de los líderes, sociales, políticos y religiosos

VI. Sistema de enseñanza y reproducción del conocimiento en las primeras edades. VII. Debate entre nación, pueblo y soberanía nacional.

VII. Conocimiento de los materiales jurídicos que defienden los derechos de los pue-blos indígenas.

IX. Literatura oral y artes de los pueblos indígenas de Abya Yala. X. Etnohistoria de la Amazonía

METODOLOGÍA:

La estrategia se centra en exposiciones de las y los facilitadores, intercambio de

experiencias con los participantes y reflexiones críticas en torno a los contenidos plantea-dos, participación vivencial comunitaria.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Molina, Jorge Emilio. (1991). Los enigmas geométricos en Tiwanaku. Bolivia.- Molina, Jorge Emilio. (1999). Prueba matemática del Pi en Tiwanaku. Edición Beohleuvya.- Rojas Mix, Miguel. (1992). América imaginaria. Editorial Lumen. España.- Simón, Fray Pedro. (1987). Noticias historiales de Venezuela. Tomo I, biblioteca de la Academia Nacional de la Historia. N° 66.

- Valencia Chacón, Américo. (1989). El siku altiplánico. Casa de las Américas. Cuba.- Velasquez, Ronny. (1997). La concepción cosmogónica del cuerpo en algunas culturas aborígenes americanas y el universo del canto para la comunicación chamánica. Ediciones Continente. Argentina. Págs. 19-44.

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Omar González Ñáñez.

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- Omar González Ñáñez. 2002 “Los numerales en un dialecto Curripaco” BOLETIN MULTIDISCIPLINARIO 13:91-109. Fundación CENAMEC-MECD. Caracas.- Omar González Ñáñez. 2002 “El pensamiento Kurripako o Majínkanali y los Programas de Educación Intercultural Bilingüe (El caso de los numerales)”. BOLETIN MULTIDISCIPLINARIO 13:81-89. Fundación CENAMEC-MECD. Caracas.

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UNEARTE

INTRODUCCIÓN A LAS LENGUAS DE LOS PUEBLOS INDÍGENAS DE VENEZUELA

CÓDIGO: PNFA-IPI-MD3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta unidad curricular facilita el reconocimiento y el uso instrumental de algunas

lenguas indígenas de los pueblos originarios de Venezuela, con énfasis en el warao, wayuu y pemón

OBJETIVO GENERAL:

Reconocer y manejar de manera instrumental de algunas lenguas indígenas de los

pueblos originarios de Venezuela

CONTENIDO:

I. Gramática y lingüística de las lenguas warao, wayuu y pemón. II. Raíces idiomáticas.

III. Vocabulario y literatura warao, wayuu y pemón

METODOLOGÍA:

La estrategia se centra en exposiciones de las y los facilitadores, intercambio de

experiencias con los participantes y reflexiones críticas en torno a los contenidos plantea-dos, participación vivencial comunitaria.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Armellada, Padre, Cesáreo de, Gramática y diccionario de la lkéengua Pemón, (Arekuna, Taurepán, Kamarakoto). Ediciones Artes Gráficas. Caracas, 1943. - Armellada, Fray Cesáreo de, Cuentos y no cuentos. Pantón Neké-ré. UCAB. Caracas 1988.- Barral, Padre Basilio de, Diccionario Warao-Castellano, castellano-Warao. UCAB. Caracas 2000.

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- Mosonyi, Jorge, Diccionario básico del idioma Kariña. Biblioteca de autores y temas anzoatiguenses. Barcelona, Anzoátegui, 2002.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

ARTE Y MOVIMIENTOS SOCIALES

CÓDIGO: PNFA-AMS-MD3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta unidad curricular aborda la importancia del arte en su relación con los movimientos y

actores sociales. Vinculados a las dinámicas cotidianas de cultivo de la vida, pero también a las luchas y resistencias materiales y simbólicas de los sectores populares, con énfasis en el continente suramericano a lo largo de los siglos XX y XXI, vista a través de las dimen-siones política, sociocultural, epistemológica, económica y comunicacional en el contexto de la globalización.

La exploración de los diversos Movimientos Sociales y su apropiación de los lengua-

jes de expresión artística permitirá acercarse a las experiencias particulares surgidas en nuestro continente, lo que conducirá a comprender su aparición y desarrollo, sus causas y consecuencias para Venezuela, América Latina y la comunidad internacional. Todo ello, con la finalidad de promover el ejercicio crítico y reflexivo dentro del diálogo de saberes entre la comunidad universitaria y los sectores populares y además instar al reconoci-miento de los movimientos sociales como mecanismo de lucha de los pueblos pobres del mundo.

OBJETIVO GENERAL:

Comprender el lugar y la potencia transformadora de arte en las dinámicas de

articulación social y comunitaria.

CONTENIDO:

Unidad I

Panorama conceptual para el abordaje de prácticas y lenguajes artísticos usados por los Movimientos Sociales en América Latina y el mundo asociados a contextos reivindicativos.

Contenidos:

Definiciones de Participación, Socialismo, Ciudadanía, Cultura, Poder, Hegemonía, Democracia, Espacio Público, Clases Sociales, Luchas de Clases, Sujeto Social, Sujeto Político, Resistencia, Apropiación Crítica, Globalización, Capitalismo, Neoli-beralismo.

Movimientos Sociales como categoría de Estudio.

Unidad II

Perspectiva histórica de los Movimientos Sociales en América Latina. Contenidos:

Contexto socioeconómico, cultural, político e histórico de los Movimientos Sociales en América Latina.

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UNEARTE

Sujeto Social en América Latina.

Ciudadanía y Participación.

Latifundismo, Capitalismo y Estado.

Misiones y Movimientos Sociales.

La Integración Latinoamericana y los Movimientos Sociales.

Unidad III.

Arte y activismo

Intersección entre arte y movimientos sociales.

Movimientos Sociales emblemáticos:

México, Brasil y Argentina

Venezuela, Centroamérica y El Caribe

El teatro popular

La canción necesaria

Muralismo.

Otros

Unidad IV.

Movimientos Sociales contemporáneos.

Movimientos Sociales Bolivariano: Poder y Bolivarianismo. Movimientos Sociales Ecológicos

Movimientos Sociales Antiglobalización: Resistencia Mundial al Neoliberalismo. Movimientos Sociales Campesino: Resistencia al Latifundismo. Movimientos Sociales Indígenas: Resistencia de las Poblaciones Autóctonas. Movimientos Sociales Políticos Armados: Resistencia a la Explotación Capitalista. Movimientos Sociales Políticos Urbanos: Resistencia Urbana a las Políticas Neolibe-rales.

Movimientos Sociales de Género: Resistencia a la Exclusión por Género. Otras experiencias

METODOLOGÍA:

Encuentros y debates a partir de experiencias referenciales. Presentación de expe-

riencias de las y los participantes. Planificación de experiencia práctica de acción comnu-nitaria mediada por prácticas estéticas junto a grupos, colectivos o iniciativas existentes.

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Alcántara Sáez, Manuel 1999 Sistemas Políticos de América Latina (Madrid: Tecnos) Vol. I y II.

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- Seoane, José 2001 “La protesta social en América Latina” en OSAL (Buenos Aires: CLACSO) Nº 3, enero.

- Seoane, José y Taddei, Emilio 2000 “La conflictividad social en América Latina” en OSAL (Buenos Aires: CLACSO) Nº 2, septiembre.

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- Stedile, João Pedro y Mançano Fernandes, Bernardo 2000 Brava gente (Buenos Aires: Asociación Madres de Plaza de Mayo/Revista América Libre/Barbarroja).- Tarrow, Sidney 1999 “Estado y oportunidades: la estructuración política de los movimientos sociales” en McAdam, Dough; McCarthy, John D. y Zald, Mayer N. (eds.) Movimientos sociales: perspectivas comparadas (Madrid: Istmo).

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- Touraine, Alain 1998 ¿Podremos vivir juntos? (Buenos Aires: Fondo de Cultura Económica).- Touraine, Alain 1999 ¿Cómo salir del liberalismo? (Barcelona: Paidós).- Vakaloulis, Michel 1999 “Antagonismo social y acción colectiva” en Travail salarié et conflit social. Actuel Marx confrontation (Paris: PUF).

- Vakaloulis, Michel 2002 “Problemas de la acción colectiva hoy” en Andreani, Toni y Vakaloulis, Michel (comps.) Refaire la politique (Paris: Syllepse).- Varese, Stefano 1996 “Parroquianismo y globalización. Las etnicidades indígenas ante el tercer milenio” en Varese, Stefano (coord.)

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- Zibechi, Raúl 1999 La mirada horizontal. Movimientos sociales y emancipación (Montevideo: Nordan/Comunidad).

- Zibechi, Raúl 2003a Genealogía de la revuelta. Argentina: la sociedad en movimiento (Buenos Aires: Letra Libre/Nordan/Comunidad).

- Zibechi, Raúl 2003b “Los movimientos sociales latinoamericanos: tendencias y desafíos” en OSAL (Buenos Aires: CLACSO) Nº 9, enero.

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UNEARTE

5.3.5. Unidades curriculares optativas de doctorado

FILOSOFÍA POLÍTICA

CÓDIGO: PNFA-FIP-DT3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

La Unidad Curricular de Filosofía Política tiene como propósito el reflexionar acerca

del amplio legado de la praxis y teoría de los diferentes procesos históricos de la humani-dad. Aunque su perspectiva comprende el estudio y la comprensión de los distintos siste-mas políticos el curso se centrará en la discusión de los novedosos aportes que desde la filosofía de la liberación se han realizado respecto a una teoría política y una realidad social descolonial, no eurocéntrica y desde el Sur. En ese sentido, el curso tomará como método de trabajo la excursión al pasado en un ida y vuelta a través del estudio de textos clásicos contextualizando las formas de organización política y los sistemas de representación de ideas ubicando en ellos las prácticas culturales y modelos identitarios (desde el Estado Nación y desde lo colectivo comunitario) que en torno a la política se han construido

El principio de siglo XXI se ha manifestado un renovador espíritu crítico a la filosofía

política clásica que daba por descartada la posibilidad de superar el modelo neoliberal y su absolutista modernidad, al respecto el curso propiciará espacios de reflexión crítica viva y actualizada que delibere y resignifique los conceptos y teorías de la tradición clásica a la luz de nuestra coyuntura histórica en la que el poder se ejerce de forma cada vez más contundente desde una perspectiva más colectiva

OBJETIVO GENERAL:

Construir un conocimiento crítico respecto a los distintos enfoques de la filosofía

política clásica en perspectiva de un análisis actual que trascienda los enfoques eurocén-tricos y ponga en el centro los procesos culturales de transformación en la que participan movimientos sociales. El reto propuesto es crearlas bases de una reflexión que asuma la perspectiva de pensar lo político como horizonte ético y aportar a la idea de la ética como proyecto político, en el sentido de Enrique Dussel

CONTENIDO:

1.- El hecho político y su dimensión filosófica: Discusión de los conceptos elementales de lo político como preocupación filosófica. El imaginario occidental eurocéntrico y la vigen-cia del pensamiento filosófico griego. El pensar filosófico contemporáneo y las controver-sias dominantes de la filosofía académica

2.- La modernidad y sus subsistemas: los fundamentos políticos: La relación capitalismo - democracia y el nuevo orden mundial. La filosofía clásica liberal

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PNFA Artes y Culturas del Sur

3.- La Crítica a la modernidad: Marx y la crítica al capital. La visión marxiana de la política y lo político. El marxismo clásico. Lecturas y autores. Gramsci, Althusser, Rosa Luxem-burgo. Miradas contemporáneas: ¿es pertinente releer a Marx desde Latinoamerica? El sujeto social como centro (biopolítica y biopoder). La teoría neoliberal y su aplicación en el Sur. Casos de América Latina

4.- Pensar lo nuevo: Una nueva teoría política. Volver a Marx desechando las manipu-laciones. El pensamiento neocolonial eurocentrista versus la descolonialidad del saber. Esfuerzos teóricos- filosóficos para re-definir la tarea de la filosofía política desde el Sur. 5.- Una nueva política, filosofías liberadoras desde la práctica colectiva desde el Sur: Rele-vancia de los procesos transformadores sociales y sus implicaciones políticas del gobier-no y sus implicaciones. El poder obedencial y la construcción de nuevas categorías de participación popular: Poder constituyente, democracia protagónica y participativa. Las luchas contra el capital, las nuevas categorizaciones de la política. Sujetos y subjetivida-des políticas. La filosofía política como saber-poder.

6.- Los sistemas de representación cultural y la ideología. La ideología o la reproducción de la falsa consciencia. Lo estético como ética de la política. Diálogos interdisciplinarios. Los sistemas de legitimación de la política.

METODOLOGÍA:

Definiciones e investigación de etimologías. Cuadros comparativos entre autores de

propuestas filosóficass Análisis de textos literario. Producción de un texto breve o ensayo sobre el planteamiento teórico de un autor de la filosofía crítica. Análisis crítico de videos conferencias de autores e intelectuales Latinoamericanos. Debates colectivos. Estudios y análisis de discurso de manifiestos de movimientos populares. Análisis de situaciones so-ciales y contraste con su tratamiento comunicacional (elaboración de colage de imágenes y noticias). Discusión de películas y documentales. Análisis de imaginarios artísticos que den referencia a sistemas políticos (obras de arte, piezas musicales, obras de teatro, etc.)

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- AGAMBEN, Giorgio (1998), Homo Sacer. El Poder Soberano y la Nuda Vida. Pre -Textos, España. Introducción.

ARISTÓTELES (1967). La Política. Libro I caps. I y II- Libro III caps. I y II. Obras Completas. Bibliográfica Omeba, Buenos Aires.

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- DUSSEL, Enrique. (1995) Introducción a la Filosofía de la Liberación. Colombia, Editorial Nueva América

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- PENSAMIENTO LIBERAL DEL SIGLO XIX (Selección y estudio preliminar de Inés Quintero) Caracas, Monte Ávila Editores, 1992

- PENSAMIENTO POLÍTICO DE LA EMANCIPACIÓN (1790-1825) TOMO I y I I(Prólogo de José Luis Romero; compilación, notas y cronología de José Luis Romero y Luis Alberto Romero). Caracas, Biblioteca Ayacucho, 1986

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UNEARTE

MEDIACIONES ESTÉTICAS PARA LA VIDA

CÓDIGO: PNFA-MEV-DT3

UNIDADES CRÉDITO: 3

HORAS SEMANALES: 3

TÉCNICA: Seminario

FECHA ACTUALIZACIÓN: 2/10/2016

DESCRIPCIÓN:

Esta UC constituye una aproximación al debate sobre la categoría estética en tanto

que dimensión operativa de determinados flujos vitales personales, colectivos y comu-nitarios. Especialmente en el tránsito de la producción simbólica a la corporal-material, y viceversa, toda vez que se parte de una revisión de las continuidades entre distintas formas de manifestación de lo real en que la experiencia estética sucede como mediación de dinámicas vitales de la comunidad y de la persona.

OBJETIVO GENERAL:

Considerar las formas de concepción de la experiencia estética en tanto que mediación

de aspectos vitales en las dinámicas comunitarias y personales.

CONTENIDO:

I.- Experiencia sensible y corporalidad

Relatos populares

La propuesta de Caosmosis

Datos de las neurociencias

II.- La experiencia de multiplicidad y la cuestión del sujeto

Narrativa mítica

Conceptualizaciones de lo común

El problema de la conciencia

III.- La experiencia abisal

Alteridades radicales

Lo otro y la relación con lo no humano

IV.- Agencia, estética y trabajo creador

METODOLOGÍA:

En esta unidad curricular se combinarán el debate de categorías epistémicas alteritarias, el visionado de materiales de video y audio, el diseño y desarrollo de experiencias vivenciales. Sesiones prácticas de trabajo. Lecturas y debates en torno a las narrativas de diversa proce-dencia vinculadas a la experiencia estética.

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PNFA Artes y Culturas del Sur

REFERENCIAS BÁSICAS Y COMPLEMENTARIAS:

- Artaud Antonin. 1977. Van Gogh: el suicidado de la sociedad. Madrid: Ed. Fundamentos. - Auge, Marc. 1998. Dios como objeto. Barcelona: Gedisa,.- Bataille, George. 1985. El Erotismo. Barcelona: Tusquets Editores.- ________________. 2012 “La función de D.A.F. de Sade” en Díaz de la Serna, Ignacio y Philippe Ollé-Laprune (coord.), Para leer a Georges Bataille. México: Fondo de Cultura Económica. pp.: 403-425.

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UNEARTE

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PNFA Artes y Culturas del Sur

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203

UNEARTE

5.4. Administración y desarrollo del currículo

El proceso de administración curricular se desarrollará de manera semi-presencial,

con apoyo de plataforma tecnológica. Para ello, se han previsto dos formas de organiza-ción de los encuentros de aprendizaje.

La primera corresponde al nivel de especialización. En ella, se reúnen en un mismo

ambiente de aprendizaje los participante, quienes acompañados por un(a) facilitador o facilitadora, se van cubriendo objetivos y contenidos previstos en cada unidad curricular.

La segunda, se desarrolla tanto en el nivel de maestría como de doctorado y se

organiza a partir de la conformación de comunidades de aprendizaje, las cuales se consti-tuyen a partir de los siguientes criterios: a) coincidencia en la participación en las líneas de investigación; b) participación en proyectos de investigación similares; c) espacio territorial compartido; d) afinidad o complementariedad de los procesos formativos. En esta etapa se acentúa el carácter trans-disciplinario y complejo del proceso. Los equipos (estudian-tes y profesores) toman decisión en cuando al alcance de las unidades curriculares, las cuales están profundamente vinculadas con sus proyectos de investigación y al desarrollo de sus Trabajos de Grado o Tesis de Grado, según sea el caso.

Este PNFA presenta formatos de administración curricular en concordancia con el

tipo de experiencia de aprendizaje pertinente a cada unidad curricular, así como al grado de autonomía ganado por las comunidades de aprendizaje, como dispositivos colectivos y por las y los estudiantes en su desempeño personal. Esto implica la modalidad presen-cial para algunas UC y regímenes más flexibles para otros, pudiendo generar encuentros más espaciados, atención on-line, entre otros recursos.

Desde el nivel de especialización, este programa tiene como pilar fundamental la

propuesta de investigación de la participante, lo cual implica que todas las unidades cu-rriculares, partiendo de sus contenidos propios deben leerse, debatirse y contextualizarse en función de las investigaciones de las y los participantes, y lo producido en cada una debe tributar a la propia investigación.

Estrategias de enseñanza-aprendizaje.

De acuerdo a las características de cada unidad curricular, las potencialidades y los intereses

de las comunidades de aprendizaje, las estrategias de enseñanza-aprendizaje pueden ser múltiples: talleres, seminarios, curso estructurado, desarrollos de experiencia y tutorías.

Taller:

Se refiere a las prácticas disciplinares, técnicas, y experimentales que se desarrollan

tanto de manera colectiva dirigidas por el facilitador, como de manera autónoma individual y/ o colectiva por los participantes, con asesoría de uno o más facilitadores.

Seminario:

Implica el acuerdo en torno a una agenda común, caso de los seminarios de

investigación y el despliegue por parte de todos los participantes de trabajo teórico vin-culado a su trabajo de investigación, en donde se dan diálogos y debates.

204

PNFA Artes y Culturas del Sur

Curso estructurado:

Se trata de unidades curriculares de contenido, cuyos objetivos, y alcances son

planificados a través de diversas formas de encuentro.

Desarrollo de experiencia:

Se trata del diseño de experiencias, en el campo social, comunidades, escuelas,

hospitales vinculadas a unidades de contenido y que al mismo tiempo constituyen una actividad de investigación.

Tutorías:

Debido a la importancia y a la transversalidad del proyecto de investigación- creación,

las tutorías se prevén individuales y grupales. Las primeras se refieren la estrategia de acompañamiento y asesoría al de los Trabajos de Grado o Tesis de Grado, por parte del tutor o asesor metodológico, dirigidas a un participante. Implica procesos de enseñanza aprendizaje centrada tanto en la metódica, como en las áreas o líneas de investigación. Las segundas, las tutorías en entornos grupales, propician la exposición de avances, la escucha individual y el debate disciplinar entre pares, lo cual potencia el desarrollo de competencias y habilidades expositivas y argumentativas. Igualmente, aporta dinámicas de cohesión de grupo, construcción participativa de conocimientos y consolidación de valores de cooperación y ayuda mutua. En general, la tutoría permite evidenciar y corre-gir obstáculos, ajustar técnicas y métodos, así como actualizar información. Sobre todo, constituyen espacios que potencian las ganas, el compromiso y generan el marco de una poética más amplia e inspiradora. Las tutorías en entornos grupales tienes un espacio natural de desarrollo en los distintos seminarios y en los encuentros de investigación.

Uso de telemática:

Aunque el PNFA es esencialmente presencial, el proceso se apoyará en el uso de

tecnologías de la información y la comunicación para la generación, adquisición y difusión del conocimiento, y para favorecer procesos de enseñanza aprendizaje y creativos. De acuerdo a la naturaleza de la unidad curricular, se usaran redes y materiales de apoyo diseñados o alma-cenados en medios telemáticos, tales como videos, presentaciones, textos escritos y gráficos, entre otros. Se promoverá el uso de las Tecnologías de la Información y Comunicación (TIC) para favorecer el aprendizaje permanente, la investigación y la innovación. De igual modo las TIC, faci-litaran el intercambio entre los participantes, y la de éstos con sus profesores, asesores y tutores.

Estrategias y modalidades de evaluación:

En el contexto del Presente PNFA en Artes y Culturas del Sur, la evaluación de los

aprendizajes se concibe como un proceso continuo, interactivo, integral, reflexivo y acu-mulativo. Permitirá organizar y analizar evidencias con respecto a las experiencias previas y potenciar, de manera progresiva, el logro de los objetivos del de cada unidad curricular.

Los resultados del proceso de evaluación de las y los participantes, permitirá, entre

otros aspectos: tomar las medidas correctivas a fin de mejorar continuamente la calidad del

205

UNEARTE

proceso de enseñanza aprendizaje; ubicar su rendimiento dentro de la escala de valoración vigente en la Universidad; promoverlos o no con base en el rendimiento obtenido; y determi-nar con base en el rendimiento, su permanencia dentro del Programa de Formación.

Los tipos de evaluación a utilizar para la valoración del rendimiento académico de los

discentes o alumnos será diagnóstica, formativa y sumatoria. Seguidamente se describen cada una de ellas.

a) Diagnóstica: tendrá como propósito obtener información sobre las condiciones

en que se encuentran los discentes o alumnos al inicio del término académico o en otro momento que el facilitador o docente lo considere necesario, a fin de determinar sus co-nocimientos previos, acerca de la unidad curricular respectiva, objetivos o temas.

b) Formativa: tendrá como propósito observar, investigar y reflexionar sobre los pro-

cesos de enseñar y aprender, en la obtención de las evaluaciones parciales, con la finali-dad de reorientarlos, fortalecerlos y mejorarlos.

c) Sumatoria o final: tendrá como propósito analizar los juicios derivados de las

evaluaciones parciales y pruebas de suficiencia, para decidir acciones dirigidas a los par-ticipantes o alumnos tales como ubicación, promoción y permanencia.

Las estrategias de evaluación que se aplicarán para la valoración del rendimiento

estudiantil podrán ser escritas u orales, teóricas y prácticas. Entre ellas se consideran las siguientes: desarrollo de pruebas escritas (cortas y largas), desarrollo de proyectos de creación, sistematización de experiencias, exposiciones, debates, foros, análisis de casos, presentaciones (orales o escritas, en grupo o de manera individual) de proyectos, trabajos de investigación, informes de avances o finales, además de la participación permanente en los encuentros de aprendizaje, entre otras estrategias que puedan realizarse y ser ob-jeto de evaluación.

Las estrategias y actividades de evaluación serán planificadas por cada facilitador o

docente o grupo de éstos, con base en la naturaleza de la unidad curricular, los objetivos propuestos y las condiciones en las cuales se organiza la actividad de aprendizaje y dis-cutidas con los participantes.

Las unidades curriculares se adecuarán al sistema de evaluación integral, continua,

interactiva y acumulativa y no tendrán pruebas de reparación.

Las formas de participación que se aplicarán serán la autoevaluación y la coevaluación. a) La autoevaluación: es la apreciación que realiza el discente o alumno de su propia

actuación, en función a criterios preestablecidos, lo que le permitirá identificar y reflexionar sobre sus avances, posibilidades e interferencias experimentadas en el proceso de cons-trucción del conocimiento.

b) La coevaluación: es la valoración recíproca que realizan los discentes o alumnos

sobre la actuación del grupo incluyendo al facilitador o docente y atendiendo a criterios previamente establecidos.

La planificación de la evaluación será establecida por el facilitador o docente en el

plan de evaluación de cada unidad curricular, el cual deberá contener las estrategias y actividades de evaluación a utilizar, al igual que los criterios, calificaciones, porcentajes y fechas asignadas a cada una de ellas. Dicho plan será discutido con los discentes o alum-nos durante el inicio del desarrollo de la unidad curricular y presentado previamente a la consideración del Coordinador(a) del PNFA.

206

PNFA Artes y Culturas del Sur

5.5. Normas de ingreso y permanencia

Requisitos de ingreso al PNFA Artes y Culturas del Sur: 1. Carta de exposición de motivos.

2. Propuesta de investigación vinculada a una línea de investigación y modalidad de egreso (Especialización, Maestría o Doctorado).

3. Título (Según modalidad de egreso):

a. Licenciado o equivalente (Especialización y Maestría). b. Magister o equivalente (Doctorado)

4. Notas certificadas (Licenciatura, Maestría o equivalente según la modalidad de egreso). 5. Currículum vitae y soportes (Últimos 5 años).

La carta de exposición de motivos, propuesta de investigación, serán evaluados por

una Comisión Evaluadora quién podrá solicitar una entrevista personal con el aspirante a fin de aceptar o rechazar la solicitud. El resto de la documentación será validada por control de estudios del PNFA.

El lapso máximo para el egreso en Especialización es de 2 años; Maestría, 3 años;

Doctorado, 5 años).

Todos los Seminarios de Investigación están vinculados a las Líneas de Investigación.

Cada línea de investigación tendrá un núcleo de investigación que atenderá a los estu-diantes del PNFA proponiendo posibles tutores según su propuesta de investigación y modalidad de egreso.

5.6. Normas para la presentación de los trabajos especiales de grado,

trabajos de grado y tesis.

Reglamento para la elaboración, entrega y evaluación del trabajo especial de grado de los Programas Nacionales de Formación (PNF) y Programas nacionales de Formación Avanzada (PNFA) de la Universidad Nacional Experimental de las Artes1

El presente documento regula las condiciones, procedimientos y criterios para la

elaboración, presentación y evaluación del Trabajo Especial de Grado establecido por la Universidad Nacional Experimental de las Artes (UNEARTE) como uno de los requisitos obligatorios para optar a los títulos de Técnico Superior Universitario, Licenciado, Especia-lista, Magister, Doctor y Doctora en los Programas Nacionales de Formación, Programas Nacionales de Formación Avanzada y sus menciones correspondientes. Han sido creadas en mesas de trabajo con la participación del colectivo docente y estudiantil apegadas a las normativas y regulaciones pertinentes.

1 REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA, UNIVERSIDAD NACIONAL EXPERIMENTAL DE LAS ARTES, RESOLUCIÓN Nº 685. Reglamento aprobado en Consejo Directivo de la Universidad Nacional Experimental de las Artes (UNEARTE), reunido en sesión ordinaria Nº 187 de fecha 07 de julio de 2015, y de conformidad con el artículo 26 de la Ley de Universidades (aparte 21)

207

UNEARTE

ARTÍCULO 1.

Las disposiciones de este reglamento serán de obligatorio cumplimiento por los

docentes y estudiantes, así como por los distintos órganos académicos y administrativos de la UNEARTE.

ARTÍCULO 2.

A los fines de este reglamento se entiende por Trabajo Especial de Grado un documento

escrito, resultado de un estudio y creación original e inédito orientado a ampliar, enrique-cer y fortalecer el conocimiento, el desarrollo de la creación intelectual, el pensamiento crítico, la interpretación, la técnica, la producción artística y la docencia, así como aportar propuestas relacionadas a la solución de problemas específicos de una comunidad y del país en el campo de las artes, en correspondencia con el proyecto Alma Mater, la visión y misión de la UNEARTE, el perfil de egreso y los Ejes Rectores de Investigación aproba-dos por esta universidad. Atiende a los lineamientos generales de los Planes de Estudio de los Programas Nacionales de Formación (PNF) y Programas Nacionales de Formación Avanzada (PNFA). Está elaborado sobre un tema previamente aprobado por la Comisión Evaluadora a través de un Proyecto de Trabajo Especial de Grado.

ARTÍCULO 3.

Todas las etapas del Trabajo Especial de Grado son evaluadas por la Comisión

Evaluadora, la cual está integrada por una terna de docentes activos o jubilados de la UNEARTE, que posean título igual o superior al que aspira el estudiante, aprobada en Consejo de Centro de Estudio y Creación Artística (CECA) a propuesta de la Coordinación de Producción y Creación de Saberes respectiva.

ÚNICO: Cuando el Trabajo Especial de Grado lo amerite, se podrá convocar a un

docente externo a la UNEARTE que posea título igual o superior al que aspira el estudian-te, o a un Maestro Honorario como parte de la comisión evaluadora.

ARTÍCULO 4.

La UNEARTE, mediante el presente Reglamento, establecerá y brindará los mecanismos

para el asesoramiento requerido por los estudiantes en la construcción del Trabajo Espe-cial de Grado en sus diferentes etapas: realización del Proyecto de Trabajo Especial de Grado, así como la elaboración, presentación y entrega final del Trabajo Especial de Grado post defensa pública.

ÚNICO.- El estudiante debe contar con el acompañamiento de un Tutor y los asesores

necesarios en las distintas etapas de elaboración del Trabajo Especial de Grado.

ARTÍCULO 5.

El Trabajo Especial de Grado ha de tener coherencia y solidez argumentativa en los

aspectos epistemológicos, teóricos, metodológicos, técnicos y morfosintácticos.

ARTÍCULO 6.

El Trabajo Especial de Grado se presentará escrito en idioma castellano, y no podrá

ser utilizado en su totalidad para optar a ningún otro título académico.

208

PNFA Artes y Culturas del Sur

ARTÍCULO 7.

El Trabajo Especial de Grado puede ser realizado de manera individual o colectiva.

ARTÍCULO 8.

La propiedad intelectual del Trabajo Especial de Grado es compartida entre el(los)

estudiante(s) y el Tutor, con la restricción propia de ser resultado de actividades académi-cas realizadas dentro de la UNEARTE; por esta

razón, todas las publicaciones que surjan en consecuencia deben contener los res-

pectivos créditos institucionales.

ARTÍCULO 9.

La inscripción del Trabajo Especial de Grado está sujeta a: a) La aprobación del PTEG.

b) La aprobación del 90% de las unidades de crédito (UC), siendo obligatorias las de los ejes de formación Epistemológico-Heurístico, Disciplinario y Proyecto. c) Cumplir con los requisitos exigidos en la normativa de este reglamento.

ARTÍCULO 10.

La Coordinación de Producción y Creación de Saberes (CPCS) de cada Centro de

Estudio y Creación Artística, administrará los procedimientos para la recepción, evalua-ción y aprobación del Trabajo Especial de Grado en sus diferentes etapas.

ARTÍCULO 11.

Todo Trabajo Especial de Grado deberá ser presentado en defensa pública mediante

una exposición oral, en fecha programada por la Coordinación de Producción y Creación de Saberes y aprobada por el Consejo de CECA.

ARTÍCULO 12.

La evaluación del Trabajo Especial de Grado será de carácter cualitativo y su calificación

final será, por decisión unánime: Aprobado o No aprobado.

ARTÍCULO 13.

La versión impresa definitiva y aprobada del Trabajo Especial de Grado debe

entregarse empastada y en formato digital a la Coordinación de Producción y Creación de Saberes del Centro de Estudios y Creación Artística correspondiente.

ARTÍCULO 14:

El estudiante que incurra en cualquier violación de los artículos de la Ley sobre

Derechos de Autor y demás leyes y reglamentos relacionados, será sancionado de acuer-do al Reglamento competente de la UNEARTE.

ARTÍCULO 15.

Se denomina Tutor a todo miembro activo o jubilado del personal docente-investigador

de la UNEARTE con categoría superior a la de Instructor (o externo que posea título igual o

209

UNEARTE

superior al que aspira el estudiante), que asume la responsabilidad de acompañar, asesorar, orientar, dirigir y cooperar en todas las etapas de un Trabajo Especial de Grado.

ARTÍCULO 16. Se denomina Jurado al grupo conformado por el Tutor más los miembros de la Comisión Evaluadora (dos principales y un suplente) designados por el consejo de CECA a tal fin, según lo establecido en el Artículo 3 del presente reglamento.

ARTÍCULO 17.

El Jurado podrá recomendar el Trabajo Especial de Grado para su publicación.

ARTÍCULO 18.

Tanto el Tutor como los integrantes de la Comisión Evaluadora no podrán tener

parentesco por consanguinidad o afinidad, ni relación de pareja con el tutorado.

ARTÍCULO 19.

Son funciones del Tutor:

• Orientar al tutorado durante el desarrollo de todas las etapas administrativas y académicas del Trabajo Especial de Grado.

• Llevar un registro de las asesorías y/o entrevistas con el (los) estudiante(s) a su cargo. • Acompañar, asesorar, orientar, dirigir y cooperar continuamente al estudiante en aspec-tos teóricos, metodológicos, disciplinarios y/o cualquier otro requerimiento necesario para la planificación, desarrollo y culminación del Trabajo Especial de Grado, para lo cual desti-nará parte de su horario laboral correspondiente a las horas de investigación. • Presentar firmadas las cartas de aceptación como Tutor (PTEG) y la autorización para la entrega de Trabajo Especial de Grado.

• Participar en la deliberación posterior a la presentación pública del Trabajo Especial de Grado, teniendo voz y voto como parte del jurado evaluador. • Cualquier otra que le designe la CPCS.

ARTICULO 20.

Cuando por alguna razón el tutor tenga que declinar, o el estudiante desee el cambio

de tutor, deberá solicitarlo por escrito ante el consejo de CECA respectivo, quien lo eva-luará y dará respuesta. Dichas comunicaciones se realizarán con copia a ambas partes.

ARTICULO 21.

Todo profesor ordinario de la UNEARTE con categoría de Asistente, Agregado, Asociado,

Titular y Emérito, a dedicación Medio Tiempo, Tiempo Completo o Exclusiva, tendrá la res-ponsabilidad de ejercer como tutor o miembro de la Comisión Evaluadora, con un máximo de tres (3) Trabajo Especial de Grado por lapso.

ARTÍCULO 22.

Todo lo referente a la elaboración, entrega y presentación pública del Trabajo

Especial de Grado no contemplado en el presente Reglamento, estará contenido en la normativa respectiva.

210

PNFA Artes y Culturas del Sur

ARTÍCULO 23.

Este reglamento podrá ser revisado y ajustado en el momento que se requiera según

las necesidades académicas.

ARTÍCULO 24.

Todo lo no previsto en este reglamento será resuelto por el Consejo Académico.

ARTÍCULO 25.

Este Reglamento deroga todas las reglamentaciones anteriores a partir de su

aprobación y entrada en vigencia.

Dado, aprobado, firmado y sellado en la ciudad de Caracas, por el Consejo Directivo

de la UNEARTE en su sesión N° 187, de fecha 07 de Julio de 2015.

211

PNFA Artes y Culturas del Sur

III

Rescursos

de Apoyo a la formación

1. Infraestructura de investigación

Rectorado

Académica-Estratégica

• Socio-Académica

• Currículo y PNF

• Integración Socio-Educativa

• Compañía Universitaria de las Artes

Asesoría

• Consultoría Jurídica

• Planificación Estratégica

• Cooperación Nacional e Internacional

• Apoyo Administrativo

• Talento Humano

• Salud Integral

• Seguridad Integral

• Promoción Artística

• Planta Física

• Tecnología Información y Telecomunicaciones

Técnico-Administrativo-Social

• Consejo de Apelaciones

• Auditoría Interna

• Defensoría Universitaria

Secretaría General

• Control de Estudio

• Unidad de Grado

• Unidad de Informática

• Divulgación Universitaria

• Unidad Estadística

• Archivo General

213

UNEARTE

Vicerrectorado Desarrollo Territorial

• Producción Social

• Tecnología

• Geográfico

• Editorial

• Ideas

Vicerrectorado Académico

• Producción y Recreación de Saberes

• Desarrollo de Trabajadores Académicos

• Promoción y Divulgación de Saberes

Vicerrectorado del Poder Popular

• Vinculación y Participación Social

• Ley del Servicio Social Comunitario

• Comunicación y Proyección

• Deporte

• Cultura

• Museo Universitario “Jacobo Borges”

Centro de Estudio y Creación Artística (CECA)

• Coordinación Administrativa

Coordinaciones Regionales de Centros de Estudio y Creación Artística.

• Núcleos Académicos

214

PNFA Artes y Culturas del Sur

Organigrama

de la Universidad Nacional

Experimental de las Artes

215

UNEARTE

2. Bibliotecas y centros de información

y documentación

La UNEARTE, cuenta con tres importantes Centro de Información y Documentación:

• El Centro de Documentación e Información “Fernando Silva Morván” en el Centro de Estudios y Creación Artística Sartenejas, que posee un importante reservorio de libros, fonogramas en digital y acetato, partituras, partes, hemerografía y obras de referencia. Se trata de materiales altamente especializados en las disciplinas de la música como son la ejecución instrumental, la composición, el canto, la producción musical, la dirección coral y orquestal, la musicología y la etnomusicología, la educación musical. En el territorio de las nuevas tecnologías, posee una sala dotada de computadoras para el procesamiento de todo tipo de información en formato digital.

• El Centro de Documentación e Información “Armando Reverón” en Centro de Estudios y Creación Artística “Armando Reverón”, que posee libros, hemerografía y obras de re-ferencia sobre formación en artes audiovisuales, pintura, medios mixtos, escultura, cerá-mica, fotografía, artes gráficas, museología, arte del diseño y arte sonoro. Posee una sala dotada de computadoras para el procesamiento de todo tipo de información en formato digital sobre medios mixtos y arte digital.

• El Centro de Documentación e Información de Plaza Morelos, que agrupa bibliografía, hemerografía, obras de referencia y audiovisuales sobre dirección de audiovisuales, cine-matografía, dirección de arte, producción de audiovisuales, guión audiovisual y diseño de sonido; danza contemporánea, danza clásica, danzas tradicionales venezolanas, gestión y producción cultural en danza; actuación, diseño teatral, dirección teatral, dramaturgia, gerencia y producción teatral. Posee una sala dotada de computadoras para el procesa-miento de todo tipo de información en formato digital sobre medios artes audiovisuales, danza y teatro. Forma parte de la Multiteca de Plaza Morelos que posee también una librería y bazar que le permite a los estudiantes comprar los textos universitarios, útiles, materiales e instrumentos que requieren para su formación artística.

Todos estos centros de documentación e información poseen en sus fondos documen-

tales fuentes de referencia para el estudio de la gestión en el campo de las artes y las culturas.

216

PNFA Artes y Culturas del Sur

3. Planta física y dotación

Superficies, cantidades y tipos de espacio físico para uso académico de los centros de estudio y creación artística de unearte (septiembre 2016)

1. Museo universitario Jacobo Borges, Municipio Libertador, Distrito Capital

USO DE ESPACIO CANTIDAD SUPERFICIE TOTAL (m2)

Aulas 2 62m2

Biblioteca 1 80m2

Sala Usos Múltiples 1 132m2

Áreas de Exposiciónes

2. CECA Plaza Morelos, Municipio Libertador, Distrito Capital

USO DE ESPACIO CANTIDAD SUPERFICIE TOTAL (m2)

Aulas Teóricas 21 735m2

Aulas Prácticas 6 920m2

Biblioteca 1 98m2

Salas de Conciertos 1 250m2

Salas de Teatro 2 1015m2

Salas de Reuniones 2 240m2

Estudio de Audio 2 60m2

Estudio de Tv 1 70m2

Caja Negra 2 118m2

Cocina y Comedor 1

217

UNEARTE

En este centro de estudios se dictan principalmente las disciplinas teatro, danza,

educación para las artes y audiovisuales. Esta sede cuenta con los siguientes espacios físicos para la investigación:

• Sala de Conciertos, Sala Anna Julia Rojas y Sala Horacio Peterson especializadas para la producción en artes escénicas y la investigación experimental. Capacidades de ilumi-nación y sonido limitadas.

• Una multiteca especializada en artes.

• Dos centros de computación para la investigación.

• Sala de profesores equipada con cinco equipos de computación con acceso a internet. • Dos cubículos para asesorías e investigación equipados. • Tres espacios para la enseñanza e investigación de la danza equipados con pisos flo-tantes y linóleo.

• Un espacio tipo caja negra para la experimentación teatral. • Circuito de talleres para el diseño teatral.

• Un estudio de televisión equipado

• Una sala de cine.

• Espacios Cálidos: área destinada a exposiciones de artes plásticas, eventos y congresos.

3. CECA Armando Reverón, Municipio Libertador, Distrito Capital

USO DE ESPACIO CANTIDAD SUPERFICIE TOTAL (m2)

Aulas 6 330m2

Biblioteca 1 21m2

Talleres 10 1422m2

Comedor (Sin Cocina) 1

En esta sede se desarrolla el área de ares plásticas y dispone de:

• Dos cubículos individuales dispuestos para actividades de investigación. Poseen equi-pos de computación antiguos que necesitan sustituirse por otros actuales. • Biblioteca-sala web con equipos y libros especializados en artes plásticas. • Laboratorio de medios mixtos con equipos especializados para trabajo de imagen, color y diseño gráfico. Posee diez puestos equipados para la enseñanza y la investigación. • Tres talleres de pintura equipados y con capacidad para la enseñanza y la investigación. • Taller de escultura y cerámica equipado con herramientas y recursos propios de las disciplinas. Pueden desarrollarse aquí proyectos de investigación que involucren a la es-cultura y la cerámica con otras áreas.

• Taller de artes gráficas equipado con máquinas y herramientas. • Taller de fotografía digital. Necesita mejorar su dotación tecnológica.

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4. CECA Sartenejas, Municipio Baruta, Estado Miranda

USO DE ESPACIO CANTIDAD SUPERFICIE TOTAL (m2)

Aulas 16 248m2

Biblioteca 1 84m2

Salas de Usos Múltiples 1 125m2

Cocina y Comedor 1

5. CECA Anzoátegui, Municipio Juan Antonio Sotillo, Estado Anzoátegui

USO DE ESPACIO CANTIDAD SUPERFICIE TOTAL (m2)

Aulas Teóricas 5

Aulas Prácticas 3

Auditorio 1 550m2

6. CECA Nueva Esparta – La Asunción, Municipio Bandera Arismendi, Estado Nueva Esparta

USO DE ESPACIO CANTIDAD SUPERFICIE TOTAL (m2)

Aulas Teóricas 2 89m2

Salas Audiovisuales 1 200m2

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7. CECA Nueva Esparta – Museo El Valle, Municipio García, Estado Nueva Esparta

USO DE ESPACIO CANTIDAD SUPERFICIE TOTAL (m2)

Aulas Teóricas 3

Aulas Prácticas 2

8. CECA Portuguesa, Municipio Páez, Estado Portuguesa

USO DE ESPACIO CANTIDAD SUPERFICIE TOTAL (m2)

Aulas Teóricas 10 526m2

Aulas Prácticas 1 90m2

Talleres 1 98m2

Caja Negra 1 68m2

9. CECA Mérida, Municipio Libertador, Estado Mérida

USO DE ESPACIO CANTIDAD SUPERFICIE TOTAL (m2)

Aulas Teóricas 4

Aulas Prácticas 3

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